柴可夫斯基《第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲(qū)》第一乐章(zhāng)，第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基(jī)是(shì)《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和(hé)最具(jù)有代(dài)表性的钢琴(qín)协奏曲之一的(de)。

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柴可(kě)夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基(jī)，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族(zú)乐派的代表人物。

　　其风格直接(jiē)和间(jiān)接地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯基因被认(rèn)为追随西方音乐(lè)风格(gé)而不是真正(zhèng)的(de)民族乐派，在创作“第一(yī)钢琴(qín)协奏曲”之后(hòu)，才(cái)获得(dé)世界范(fàn)围的影响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首(shǒu)最(zuì)成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的(de)早期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴改革之后，由(yóu)封建生产关系转向资本主义(yì)生产关(guān)系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创(chuàng)始人尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意见，尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯认为它“一无是处(chù)、无可救药”要求柴科(kē)夫(fū)斯基必(bì)须按照自己(jǐ)的意思修改，他才能(néng)“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一(yī)个音符也不该，我要按(àn)照现在的样子付(fù)印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯(sī)”的标(biāo)题(tí)抹去。

　　改赠德国钢琴家汉(hàn)斯(sī).冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士顿首演成(chéng)功(gōng)。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了这首(shǒu)协(xié)奏曲，以改正了自己的(de)错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之(zhī)维护了自己的创作个性和自(zì)由、人格感(gǎn)和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的音乐以抒情性的美丽旋(xuán)律与强烈的情感渲泄的结合(hé)而(ér)见长，他吸(xī)收意(yì)大利歌剧、法国芭蕾、德国(guó)交(jiāo)响曲的创(chuàng)作(zuò)特色，使其作品色彩(cǎi)异常丰富，但(dàn)因感情因素太多地带入创(chuàng)作，又使曲式(shì)结(jié)构不(bù)那么完(wán)美常被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又(yòu)往(wǎng)往(wǎng)是最感人的(de)音乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要(yào)表现什么

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的(de)降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一(yī)小提琴(qín)主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调主题(tí)，钢琴(qín)以华彩发(fā)展，这个主题据说是(shì)柴科夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从(cóng)一个盲乞那(nà)里采(cǎi)集到(dào)的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题(tí)以(yǐ)降A大调(diào)先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部(bù)，第一(yī)主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情(qíng)、真挚，如梦般甜(tián)美(měi)。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇(piān)是(shì)将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以说(shuō)柴(chái)可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们的心灵带入缥缈(miǎo)太(tài)空的强音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚(shèn)至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几(jǐ)十次琴键(jiàn)的重(zhòng)击，让人(rén)整个心都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋(fèn)激(jī)进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市(shì)的生活虫们感到了生(shēng)活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有舒缓的(de)旋律的，但是，总体上还是快16英寸是多少厘米，16英寸是多少厘米长的节(jié)奏(zòu)，让我(wǒ)们感(gǎn)觉在这样的都(dōu)市的生活的艰(jiān)难，为(wèi)了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全(quán)篇(piān)文章(zhāng)：

　　柴可夫斯(sī)基第(dì)一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这(zhè)个(gè)月我一直在听这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就(jiù)像下(xià)文中所说的“将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是难(nán)以详(xiáng)细(xì)描述的，我也找不到什么(me)好的言语来描述，但是我(wǒ)并不认为“将人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震(zhèn)撼”就能够(gòu)表(biǎo)现(xiàn)了他(tā)的全部(bù)内(nèi)涵(hán)！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果按(àn)照严格的音律格式去套，我就(jiù)什(shén)么也感(gǎn)受不(bù)到(dào)，而(ér)更(gèng)多的(de)是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一(yī)个片段或是凸起(qǐ)的(de)音符就会深深的把我打动。

　　在(zài)听这首(shǒu)协奏(zòu)曲的时候，有(yǒu)好几(jǐ)次，我(wǒ)感(gǎn)到(dào)仿佛是魔音一般钻进了我(wǒ)的心，使我不能再(zài)坐(zuò)在那(nà)里(lǐ)，只有起身在屋(wū)里四(sì)处走(zǒu)动才能使让州我的激动慢(màn)慢(màn)的平息下来(lái)！我是个不善于(yú)表(biǎo)达感情的(de)人，所以有(yǒu)时(shí)除了走动，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵(jiāng)住了(le)一样，不能自己！

　　听了很多(duō)遍了，很多高人所说的内涵我都没有感受出来，但是(shì)我也没有(yǒu)刻(kè)意去感受，就像(xiàng)久(jiǔ)旱的(de)大地经受(shòu)大雨洗刷一(yī)样，我只(zhǐ)会享受乐(lè)曲带给我那(nà)淋漓(lí)的(de)快感和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望我(wǒ)在(zài)很多年以(yǐ)后，再重听(tīng)这首曲子(zi)时，能走(zǒu)进(jìn)作(zuò)家100多年前(qián)的灵魂深处，去感受(shòu)他那(nà)颗细(xì)腻却又敏(mǐn)感，易受(shòu)伤害(hài)的(de)心！

　　下(xià)面是(shì)我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的(de)论(lùn)述(shù)文章。

　　这首协奏(zòu)曲(qū)，降B小调，OP.23，作(zuò)于(yú)1874年，原题献给(gěi)当时著名的钢琴(qín)家、莫斯科(kē)音乐学(xué)院第(dì)一任校长尼(ní)古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月(yuè)25日(rì)由布娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一(yī)小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据说是柴科(kē)汪蠢夫(fū)斯基(jī)在(zài)卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞那里采集(jí)到的歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大(dà)调先出现于单(dān)簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题(tí)纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛(dí)独奏，再以钢琴接替，然后交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙(máng)的随想(xiǎng)曲(qū)。

　　第三段再由(yóu)钢(gāng)琴以(yǐ)独奏行板(bǎn)主题，加上颤(chàn)音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的(de)抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热(rè)情(qíng)如火(huǒ)的快板，降(jiàng)B小调，回旋曲式(shì)，在4小节(jié)引子后，钢琴主奏开始回旋主题(tí)，接(jiē)着小提琴以降(jiàng)D大调(diào)用八度奏庄重抒(shū)情的对困滑陪比主(zhǔ)题，两个(gè)主题的(de)纠缠发展形成高潮。

　　终结部(bù)以降B大调形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部(bù)主题(tí)是(shì)乌克兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快(kuài)来唱春歌(gē)》，音乐表现春(chūn)天来(lái)了，农时即(jí)将开始(shǐ)的欢快、奔放的情(qíng)绪，副主部是(shì)十分抒情(qíng)优美的(de)同时也充满生机(jī)，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的(de)开(kāi)篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的震撼(hàn)，那么(me)就可(kě)以(yǐ)说(shuō)柴可(kě)夫斯基的《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》的开(kāi)篇是将人们(men)的心灵带(dài)入缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节奏实在(zài)是世间的(de)绝(jué)品。

　　第(dì)一乐章整个都是(shì)快速的节奏，音乐开始时的(de)几(jǐ)十次琴键的重击，让(ràng)人(rén)整(zhěng)个(gè)心都飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋(xuán)律(lǜ)大师”的柴(chái)可(kě)夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋(fèn)激进，高(gāo)昂的(de)气势，让生处喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有舒缓的(de)旋(xuán)律的，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在(zài)这样的都(dōu)市的生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个(gè)节奏马(mǎ)上舒缓下来，如(rú)果说(shuō)听第一(yī)乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就是让你(nǐ)步入了森林中畅快流动的小溪，不时的还会有活泼的小(xiǎo)动(dòng)物(wù)跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心(xīn)情得以(yǐ)缓解，你能感(gǎn)受到生活(huó)在都市的你依然有着成功的欢(huān)愉，清新流动的旋律让你对生活的希(xī)望充满信心(xīn)，整(zhěng)个人就像是(shì)沐浴(yù)在(zài)温暖的阳光中，呼(hū)吸着明媚(mèi)的(de)空气(qì)（不要以为我用错了(le)形(xíng)容词，空(kōng)气的明(míng)媚意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成功(gōng)而(ér)奋(fèn)斗的动力(lì)也就油然而生。

　　第三乐(lè)章又重回较快的节(jié)奏(zòu)，但是同时也有着(zhe)优(yōu)雅的旋律，这是成功后(hòu)的快乐，在成功(gōng)后(hòu)的兴奋中，享受着那(nà)份激动(dòng)。

　　同时，快速(sù)的旋律也在提醒着我们，成功(gōng)来得(dé)不容易，可能(néng)失去得也(yě)快(kuài)，只有更(gèng)加(jiā)的努力，才能取(qǔ)得更(gèng)大(dà)的(de)成功！

　　整首(shǒu)曲子在激(jī)昂的旋律中结束，完美(měi)，只(zhǐ)能用完美来(lái)解释！

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