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爪zhua跟爪zhao的区别组词，爪zhua跟爪zhao的区别图解世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大(dà)名画排名，世界十大名画简介是达•芬奇的《蒙(méng)娜(nà)丽莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟》一样，作为最宝(bǎo)贵的名(míng)画之一，在世(shì)界(jiè)上享有盛誉的。

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世界十大(dà)名画排名，世界(jiè)十大名画简介

　　达•芬奇的《蒙娜(nà)丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作(zuò)为最宝(bǎo)贵的名画之一(yī)，在(zài)世界上享有(yǒu)盛誉。

　　1911年(nián)这幅(fú)《蒙娜丽莎》引(yǐn)起了一起不(bù)寻常的(de)事(shì)件。

　　一位意大利人从巴黎的罗浮宮中(zhōng)将这幅(fú)画盗走。

　　当这一消息被报道出来之后，惋(wǎn)惜名画被盗的呼声，不仅在(zài)法国，其(qí)至在(zài)世界的(de)各个地方(fāng)都沸腾起来(lái)。

　　《蒙娜丽(lì)莎》的另一个标題叫《美丽的乔(qiáo)孔达》。

　　根据可靠的(de)书面(miàn)记(jì)载(zài)，画上的(de)夫人是那(nà)不勒斯人，据说(shuō)她的真名叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画(huà)《最后(hòu)的晚餐》是意大利伟大的(de)佛罗(luó)伦萨人列奥纳(nà)多•达•芬(fēn)奇创作(zuò)的世界名画。

　　它与著名杰作《蒙娜丽(lì)莎》同(tóng)为(wèi)达•芬奇(qí)的代(dài)表作(zuò)品，或(huò)许(xǔ)可以(yǐ)说《最后的(de)晚餐》取得(dé)了更大的声誉。

　　这幅巨作描绘在(zài)意大利(lì)米兰的(de)慈(cí)悲(bēi)圣母(mǔ)大修道院勝堂的墙壁上。

　　它长(zhǎng)9米，高4.5米，动笔于(yú)何年何(hé)月虽没(méi)有定论，但完成于1499年是可靠的(de)。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕加索画。

　　毕加索罕(hǎn)年的画风比较写(xiě)实(shí)，后来(lái)成(chéng)为立体(tǐ)派的代表人(rén)物。

　　这幅荦画(huà)是毕加索为巴(bā)黎世界博(bó)览会西(xī)班牙馆画(huà)的。

　　星月夜

　　油画《星月(yuè)夜》(又译(yì)《星光灿烂>>是(shì)在(zài)凡高(gāo)神智淸醒的时画的，与《阿尔女郎》相比，画风已大(dà)为改观。

　　这倒不(bù)是(shì)凡高又有什(shén)么新(xīn)的理论•仍(réng)是出(chū)于(yú)茫(máng)然的不安和对自(zì)身悲剧的(de)预感。

　　大(dà)宫女

　　大(dà)宫女这幅画在巴黎展出时，引(yǐn)起了(le)观众极(jí)大的抨击，人们说(shuō)，作为(wèi)达维特的学生，安格尔(ěr)走得(dé)太远了，批评他“把人体的各个局部(bù)忽而放大(dà)、忽而缩小”。

　　(大宮(gōng)女(nǚ)》的确是一(yī)幅易于(yú)引犮争论的(de)画(huà)，即便我们(men)今天来看，这个(gè)以大半个后背展现给我们的(de)美丽宫女(nǚ).她的身忖也(yě)确(què)乎(hū)有些不(bù)同于(yú)常人：并不是我们的视觉(jué)出了毛病(bìng)，而(ér)是画家安格尔在这幅画中有不少越(yuè)轨(guǐ)之处。

　　戴珍珠耳环(huán)的少女

　　在作(zuò)品《戴珍珠耳环的少女》中，维米尔描绘了一名身(shēn)穿斑色“日本(běn)和服”式外衣，佩戴蓝色头巾(jīn)的(de)少(shǎo)女。

　　少(shǎo)女侧(cè)身而(ér)坐，轻轻转头(tóu)回眸，心无(wú)旁(páng)骛地面对(duì)观者。

　　她闪烁(shuò)的目光中流露出殷(yīn)切之(zhī)情(qíng)，嘴唇微微开启，仿(fǎng)佛诉说着什(shén)么。

　　画面黑(hēi)色背景(jǐng)烘托出少女的形象(xiàng)，犹如黑暗(àn)中的(de)一盏(zhǎn)明灯。

　　这幅画另一个受(shòu)人关(guān)注之处，是少女左耳佩戴的(de)一(yī)只(zhǐ)泪滴形(xíng)珍珠(zhū)耳环，在少女颈(jǐng)部的阴影里似(shì)隐似现，是整幅画(huà)的点睹之笔。

　　维纳斯(sī)的诞生

　　波提切利(lì)的(de)《维约斯的诞生》和他的(de)另一幅作品《春》都是(shì)他最受(shòu)赞誉(yù)的作品。

　　这(zhè)两幅画都是出于(yú)德(dé)•美第奇家(jiā)族的维(wéi)尔拉(lā)持(chí)•卡斯特(tè)罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅作品，制作年代(dài)约在1487年，这是距(jù)《春》10年后，开始用画布(bù)代(dài)替(tì)木版画的。

　　创造(zào)亚当

　　威廉布(bù)莱克是(shì)浪漫主义绘(huì)画(huà)的杰(jié)出(chū)代(dài)表。

　　文艺复兴时期最伟大(dà)的艺术家之(zhī)一，与达芬奇(qí)、拉(lā)斐尔(ěr)并(bìng)称文艺复兴(xīng)三(sān)杰(jié)，一生追求(qiú)完美，他的(de)风格几乎影响了三个世纪的艺术家，后人把小行星3001以他的名字命名以(yǐ)示(shì)尊敬。

　　亚维(wéi)农的少女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯的“粉红色时期”。

　　他这一时期的作品(pǐn)以描(miáo)绘马戏(xì)团人物为主，形象(xiàng)虽然忧(yōu)郁(yù)却并不孤寂。

　　他画出了(le)《亚(yà)维(wéi)农的少(shǎo)女》，这(zhè)是一幅具有里程碑意义的著(zhù)名杰作。

　　这幅巨(jù)幅油画(huà)，不仅标志(zhì)着(zhe)毕加(jiā)索个人艺术历(lì)程中的重(zhòng)大(dà)转折，而且也是两方现代(dài)艺术史(shǐ)上的一次革命性(xìng)突(tū)破，它(tā)引发了立体主(zhǔ)义(yì)运动(dòng)的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期(qī)爪zhua跟爪zhao的区别组词，爪zhua跟爪zhao的区别图解法国的印象(xiàng)学派画家中，有个年轻的莫奈，他的(de)一幅题为《日出•印(yìn)象》的油(yóu)画，被称之为(wèi)整个(gè)印(yìn)象派(pài)和他不人的代(dài)表作之一(yī)。

　　《日(rì)出(chū)•印象》描(miáo)绘的是勒阿弗(fú)尔港口(kǒu)的一个(gè)多雾的早晨。

世界(jiè)十大名(míng)画排行榜(bǎng)世界上价值最高(gāo)的十幅画(huà)

　　绘画(huà)是人们最容易(yì)接(jiē)触到，也是学(xué)习成本最低的(de)一种艺术，用手中的一支笔能创造出比黄金、钻石更珍贵的东西。

　　今(jīn)天就盘点了世界十大名画排行榜，而其背后所反映的历(lì)史和思想比(bǐ)中国十(shí)大(dà)名画更加复杂，难以理解(jiě)。

　　世界十大名画有哪些?下(xià)面(miàn)就(jiù)和小编一起来欣赏它们吧(ba)!

　　世界十(shí)大(dà)名画排行榜

　　1、蒙(méng)娜丽莎

　　2、最后的晚餐(cān)

　　3、格(gé)尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠(zhū)耳环(huán)的少女(nǚ)

　　7、维纳(nà)斯的(de)诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚(yà)维(wéi)农的少(shǎo)女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜(nà)丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无需多(duō)言，几(jǐ)乎世界上所有的人都知(zhī)道达(dá)芬奇画过一(yī)个无论哪个角度都在(zài)看(kàn)着你的(de)女人(rén)的画，位居世界(jiè)十(shí)大名画排行榜第(dì)一位毫(háo)无疑问(wèn)。

　　这副(fù)《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛罗伦萨(sà)文艺(yì)复(fù)兴时期创作的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前不久(jiǔ)完(wán)成。

　　这(zhè)幅画以(yǐ)丽莎·德尔·吉奥(ào)康多命(mìng)名(míng)，她是佛(fú)罗(luó)伦(lún)萨一(yī)个富裕家(jiā)庭的(de)成员，女孩的爸爸和达(dá)·芬(fēn)奇(qí)的(de)爸爸(bà)是好朋友，有研究学者认为(wèi)达·芬奇很可能(néng)是受(shòu)其父亲之(zhī)命(mìng)绘制了这幅肖像(xiàng)。

　　但是也有人认为(wèi)蒙娜(nà)丽莎画作(zuò)背景是中国的景观(guān)，她有可(kě)能是来(lái)自中国的奴隶。

　　这幅画最神奇(qí)的地方就在于，你从(cóng)哪个方向看去，都会感(gǎn)觉蒙娜丽莎在(zài)看着你，对你微笑(xiào)。

　　而在(zài)现代人们用(yòng)科学分析后发(fā)现蒙娜丽莎(shā)的微笑中，含有(yǒu)83%的高兴(xīng)、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的(de)愤怒。

　　而且(qiě)在(zài)这幅画的背(bèi)后还隐藏着第二张脸(liǎn)，科(kē)学家通(tōng)过(guò)多光谱(pǔ)扫描发现了三种(zhǒng)不同的绘画，他们就隐藏在蒙娜(nà)丽莎的微笑背后。

　　如果我们(men)将这些图像还(hái)原，那(nà)么就会看(kàn)到一(yī)个动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画中无数未(wèi)接的秘密之外，这副(fù)画的经历也(yě)是十(shí)分坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢浮(fú)宫的雇员文森特(tè)·佩鲁贾偷走了《蒙(méng)娜丽莎》，这(zhè)位意大利爱国者认(rèn)为蒙娜(nà)丽莎应(yīng)该被送(sòng)回意(yì)大利，在他的公寓里画(huà)了两年之后，佩鲁贾终于被(bèi)抓住了。

　　现在(zài)蒙(méng)娜丽莎又挂在巴黎的(de)卢浮宫里(lǐ)，至于画中的人(rén)到底是谁，达芬奇是(shì)怎么完成(chéng)这幅画的，他画这幅(fú)画(huà)的(de)真正用意(yì)是什么，也许都不(bù)那(nà)么重要了(le)。

　　在世(shì)界十(shí)大无价(jià)之(zhī)宝中《蒙娜(nà)丽莎》也高居第(dì)二，而且是(shì)唯一(yī)一副(fù)画作。

　　二、最后的晚餐(cān)

　　耶稣坐在桌(zhuō)子的正中间,他的(de)门徒们分别(bié)坐(zuò)在他的左右围绕(rào)着整张桌子,而(ér)这是他们最后，因为(wèi)其中有(yǒu)人出卖了耶稣。

　　世界(jiè)十大名画排行(xíng)榜第(dì)二(èr)位(wèi)，同样是(shì)来自达(dá)芬奇(qí)的作品(pǐn)，《最后的晚餐》。

　　作品取材于(yú)《新约圣(shèng)经》，犹太教祭司长想在在夜间逮捕耶(yé)稣，而耶稣(sū)的门徒犹大(dà)出卖了他，在晚餐上耶稣对他(tā)的门(mén)徒们(men)说(shuō)你们中有一个(gè)人要出卖我了。

　　12个门徒闻言后(hòu)，或震惊、或愤怒、或(huò)激动、或紧(jǐn)张。

　　《最后的枣圆(yuán)晚餐》表现的就是这(zhè)一(yī)时(shí)刻的紧张场面。

　　而坐(zuò)在最右的犹大十分慌乱(luàn)，手肘碰倒了(le)盐瓶，身体后仰，满脸的惊恐与(yǔ)不安。

　　达·芬奇于1495年开始(shǐ)创作《最后(hòu)的晚餐》，并于1498年完成(chéng)。

　　可(kě)能对于不信(xìn)教，不了解西方历史的人来说(shuō)对于画中所要表(biǎo)达(dá)的意思和意(yì)境并不太理解。

　　但(dàn)是我们单纯的从绘画(huà)手法来看(kàn)，12个人(rén)物不(bù)同的神态(tài)、手势、眼神以及行(xíng)为都(dōu)刻画(huà)的(de)细致入微。

　　三、格尔(ěr)尼(ní)卡

　　《格(gé)尼尔卡》是十幅(fú)毕加(jiā)索最贵的画之一，毕加索在(zài)20世纪30年代时是受西班牙共(gòng)和国政府的委(wěi)托，为1937年在巴黎举行(xíng)的凳念塌国际博览会西(xī)班(bān)牙馆而(ér)创作，画(huà)面中(zhōng)表现力1937年德(dé)国空军疯(fēng)狂轰炸西班牙小(xiǎo)城(chéng)格尔尼卡的情景。

　　这幅画展示了(le)战争的悲(bēi)剧和对个人，尤其是无辜(gū)平民(mín)的痛苦，毕(bì)加索绘画的(de)目(mù)的是将全世界的注意(yì)力吸(xī)引到德国轰炸(zhà)机对巴斯(sī)克小(xiǎo)镇(zhèn)格尔尼(ní)卡的轰炸，这(zhè)些人在西班牙内战期间(jiān)支持佛朗哥(gē)将军(jūn)的民族主义(yì)力量。

　　结(jié)合立(lì)体主义、超现实主义风格，表现痛(tòng)苦、受难和兽(shòu)性。

　　把具象的手法与立体(tǐ)主义的手法相结合，并借助几何(hé)线的组合，以(yǐ)激动人心的形象艺术(shù)语言(yán)，控诉了法西斯战争惨无人道(dào)的(de)暴行，位列世界十大名(míng)画排行榜(bǎng)第三位。

　　四、星(xīng)月夜

　　这幅画现在已(yǐ)经成为了随(suí)处可见的背景图片、装(zhuāng)饰画等，与(yǔ)其梵高(gāo)他的作品不(bù)同，在世界十大名画排行榜中星月(yuè)夜(yè)是(shì)唯一一幅即(jí)使(shǐ)你对艺术一无所知(zhī)，但是依然(rán)会很单纯的认为它很好看。

　　《星月(yuè)夜》是梵(fàn)高(gāo)最著(zhù)名的(de)画作之一，已成为现代文化(huà)中最著名的画作之一，这幅画展示(shì)了(le)圣瑞米的村庄(zhuāng)，在(zài)一个盘旋的天空(kōng)下，从庇护(hù)向(xiàng)北，左边的柏树被(bèi)添加(jiā)到构图(tú)中(zhōng)。

　　在这幅画中，天高尺地间的(de)景象化作了浓厚、有(yǒu)力的颜(yán)料浆，顺着画笔跳动的轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画面，似(shì)乎(hū)被一股汹涌、动(dòng)荡的激流所吞噬。

　　风景在发(fā)狂，山在骚动(dòng)，月亮、星云在旋(xuán)转(zhuǎn)，而那(nà)翻卷缭(liáo)绕、直上云(yún)端的(de)柏树，看起来像是一(yī)团巨大的黑色(sè)火舌，反映出画家躁动(dòng)不安(ān)的情(qíng)感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年(nián)以(yǐ)来，它一直是纽(niǔ)约现(xiàn)代(dài)艺术(shù)博(bó)物馆的永久(jiǔ)藏品，星夜(yè)高(gāo)分辨率的图像可以在(zài)这里找到。

　　在(zài)创(chuàng)作这副作品时(shí)梵高已经深受精神病(bìng)的(de)困扰，割掉了自己(jǐ)的耳朵(duǒ)，也(yě)许(xǔ)在这(zhè)种一(yī)无(wú)所有，绝望的状态下(xià)梵高看到(dào)了他心(xīn)中这世界上最(zuì)美的景色。

　　五、大宫女

　　大(dà)宫.女最早在巴黎展出(chū)时家德·凯拉特里曾说这简(jiǎn)直就是畸形，安格尔的这(zhè)位宫女的(de)背部至(zhì)少多了(le)三节脊椎骨。

　　这副(fù)画引起了极大的争爪zhua跟爪zhao的区别组词，爪zhua跟爪zhao的区别图解(zhēng)议(yì)和抨击(jī)，然(rán)而(ér)安格尔的学(xué)生(shēng)阿莫(mò)里杜瓦(wǎ)尔辩解说：“凯拉(lā)特里可能是(shì)对的，可是这又怎么样(yàng)呢?也许正(zhèng)因为这段秀(xiù)长的腰部才使她如此柔和，能一下子慑服住观众。

　　假如她的身(shēn)体比例绝对(duì)地准确，那(nà)就(jiù)很可能不这(zhè)样诱人了!”

　　《大宫(gōng)女(nǚ)》就严格的(de)古(gǔ)典风格去(qù)要求(qiú)，确实存在很多不(bù)和(hé)谐的(de)地(dì)方(fāng)。

　　但安格尔坚定自己的美学信念，从历(lì)史的角度(dù)去认识，具有极大(dà)的勇(yǒng)气(qì)。

　　一直距今与规则中是无法(fǎ)做出创造性的(de)东西，只有跳出规则，在(zài)规则之外来思考，才能创造(zào)出新(xīn)的(de)、前所未有(yǒu)的(de)震撼。

　　六、向日葵

　　《向(xiàng)日(rì)葵》我们在小学的(de)美(měi)术课(kè)本上(shàng)就已经见过，虽然当时并(bìng)不可能有人能理解它(tā)的价值所(suǒ)在。

　　这是(shì)梵高最被(bèi)人(rén)熟知的一幅(fú)作品(pǐn)，或者说它是一(yī)组(zǔ)作品。

　　在绘画艺术(shù)的漫长历史中，梵高的向(xiàng)日(rì)葵似(shì)乎成(chéng)为最(zuì)具代表(biǎo)性的作品，它甚(shèn)至成了艺术史上(shàng)的一座丰碑。

　　它还向(xiàng)我们展示出一(yī)位(wèi)伟大艺术家的(de)精神(shén)世界(jiè)。

　　以短(duǎn)暂的笔触(chù)把向日葵的黄(huáng)色画(huà)得极其刺眼，每朵花如燃烧的(de)火焰一般，细碎的花瓣(bàn)和葵(kuí)叶象(xiàng)火苗(miáo)一样布满画面，整幅(fú)画尤如燃(rán)遍画布的(de)火焰，显出(chū)画家狂热般的生命激情(qíng)。

　　越是(shì)大师，越(yuè)是(shì)能在最平常最简单(dān)的东西中表达出自(zì)己(jǐ)的情感和艺(yì)术性。

　　七(qī)、维纳斯的诞生

　　《维纳(nà)斯(sī)的诞生》是桑德罗·波提切利公元(yuán)1487年(nián)间创(chuàng)作的一幅画，这(zhè)幅画描绘了女(nǚ)神维纳(nà)斯(sī)诞生时的情景，画面上人(rén)物(wù)的体态和(hé)衣(yī)纹(wén)表现十分出色(sè)，人物与自然(rán)背景也达到巧妙的和谐统一。

　　维纳斯是那样(yàng)无动于衷地以(yǐ)羞怯和幽怨的(de)感(gǎn)情在对待一(yī)切，她(tā)对于生活的(de)未来不是(shì)充满(mǎn)乐观的(de)信(xìn)心，而是感到惆怅(chàng)和(hé)迷(mí)惑，这也(yě)是波提(tí)切利矛(máo)盾世界观的反(fǎn)映。

　　八、创造(zào)亚当

　　米开朗基罗(luó)在创(chuàng)作这副(fù)画时，心情(qíng)极为悲愤，因为他是被(bèi)迫在西斯廷礼拜堂屋顶壁上作画的，整个壁画面积达500平方米左右，是美术史上最大(dà)的壁画之一。

　　其中《创造(zào)亚当》最为出色，画中亚当的(de)形象(xiàng)体态(tài)健壮，气(qì)魄宏伟，具有强(qiáng)烈的意志与力(lì)量(liàng)，显示(shì)了艺术(shù)家在写实的基础(chǔ)上非同寻常的理想(xiǎng)加工，予(yǔ)同时(shí)代人深(shēn)刻的(de)启(qǐ)示(shì)。

　　亚(yà)当全身裸体(tǐ)，躺在左边的陆地上(shàng)，一(yī)手伸(shēn)向大神。

　　神与人的手指象接电似(shì)的相互交流，这里表现了充满精力的老人和(hé)年(nián)轻而美丽的生命的诞生。

　　体(tǐ)现了创造者的(de)权威和被创造者的信心。

　　我们不得不感(gǎn)慨于大(dà)师的(de)才华，不(bù)论在(zài)什么(me)情况下，都能创作出世界十大名画这样水(shuǐ)准的作品。

　　九、亚维农(nóng)的少(shǎo)女

　　这(zhè)幅画也许是是(shì)历史上将女人画的最难看的画，当然这只是我等俗人的眼光。

　　从艺术角(jiǎo)度来看《亚威农(nóng)少女》开创了法国(guó)立体主义的新(xīn)局面，毕加索与勃(bó)拉克也成了这一画派的风云人物。

　　这是一幅与(yǔ)以往的艺术方法彻底决裂的立体主义作品，当时不(bù)免要遭到来自社会(huì)各方面的嘲讽和指(zhǐ)责。

　　总之，这些形象使人(rén)观后产生作呕感。

　　当诗人把这些形象与亚威农相(xiāng)联(lián)系时，观众似乎受(shòu)了侮辱一般，责(zé)骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅(fú)画在以后的(de)十几(jǐ)年(nián)中(zhōng)竟使法(fǎ)国的立(lì)体(tǐ)主义绘(huì)画(huà)得到空前的发展，甚而波及到其(qí)他领域。

　　不仅在美术(shù)上，连(lián)芭蕾(lěi)舞、舞台(tái)设(shè)计、文学、音乐上，都引起了(le)极大的共(gòng)鸣(míng)。