柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 柴可夫(fū)斯基是《降b小调第一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》是俄(é)国作曲家柴(chái)科(kē)夫斯基最著(zhù)名和最具有代(dài)表性的钢琴协奏曲之(zhī)一的。

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柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄(é)国(guó)作曲(qū)家柴科夫斯(sī)基最著名和最具(jù)有代表性(xìng)的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯基，是俄罗(luó)斯浪漫(màn)乐派作曲家，也是俄国民(mín)族乐派的代(dài)表人(rén)物(wù)。

　　其(qí)风(fēng)格直接和(hé)间(jiān)接地影响了很多(duō)后来者。

　　在(zài)《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创作(zuò)之(zhī)前，柴科夫(fū)斯基因被认为追随西(xī)方音乐风格而不是真(zhēn)正的民族乐派(pài)，在(zài)创作“第(dì)一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围(wéi)的影响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生写(xiě)过三首钢琴协奏曲(qū)，这一首最成功(gōng)。

　　它(tā)是柴科夫(fū)斯基的(de)早期作品却之不恭受之无愧是什么意思，却之不恭受之有愧是接受还是拒绝，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴改革(gé)之后，由(yóu)封建生(shēng)产(chǎn)关系转向资本(běn)主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐(lè)学院创始人(rén)尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾(bīn)斯(sī)认为(wèi)它(tā)“一无是处、无可救药”要(yào)求(qiú)柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基必须按照自己的意思修改，他(tā)才能(néng)“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音(yīn)符也不该，我(wǒ)要(yào)按照现(xiàn)在的样子(zi)付(fù)印(yìn)。

　　”柴(chái)科夫斯(sī)基把“献给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗在波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了这首协奏(zòu)曲，以改正了自己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因之维护(hù)了(le)自己的创作(zuò)个(gè)性和自由、人格(gé)感(gǎn)和自豪(háo)感(gǎn)。

　　柴(chái)科夫斯基的(de)音乐(lè)以(yǐ)抒情性的美丽旋律与(yǔ)强(qiáng)烈的(de)情感(gǎn)渲泄(xiè)的结合而见长，他吸收意大利歌(gē)剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交(jiāo)响(xiǎng)曲的创作特(tè)色，使(shǐ)其作品色彩异常丰富(fù)，但因感(gǎn)情因素太多地带入创作，又使曲(qū)式(shì)结构不那么完美常(cháng)被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐(lè)又往往是最感人的音(yīn)乐。

柴可夫斯(sī)基第一钢(gāng)琴协奏曲 第(dì)一乐章(zhāng)想要表现什么

　　以下，是(shì)第一(yī)乐章：

　　极庄严而不太(tài)快(kuài)的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴与(yǔ)第一小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个(gè)主题据说(shuō)是柴科(kē)夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一(yī)个(gè)盲乞那里采(cǎi)集到的歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二主题以(yǐ)降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发(fā)展部，第(dì)一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命(mìng)运(yùn)》的(de)开篇是将人们心灵重重扣入(rù)地下的(de)震(zhèn)撼，那(nà)么就(jiù)可(kě)以说柴可夫(fū)斯基的(de)《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲(qū)》的(de)开篇(piān)是将(jiāng)人们的心灵带入(rù)缥(piāo)缈(miǎo)太空的强音(yīn)。

　　有的(de)乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头(tóu)是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种激昂的节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的节奏，音乐开始时的(de)几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大(dà)师”的(de)柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激(jī)进，高昂(áng)的气势，让生处(chù)喧(xuān)闹都(dōu)市的生活虫们感到了生活的(de)压(yā)力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然(rán)，第一乐章(zhāng)中间也(yě)是(shì)有舒缓的旋(xuán)律的，但是(shì)，总(zǒng)体(tǐ)上(shàng)还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市(shì)的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这(zhè)个月(yuè)我一直(zhí)在听这首曲子，甚至(zhì)把第一乐章的开(kāi)头(tóu)曲(qū)作为(wèi)我的(de)手机铃声。

　　就(jiù)像(xiàng)下文中所(suǒ)说的“将人们(men)心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼是(shì)难(nán)以详细描(miáo)述的，我也找不到什(shén)么(me)好(hǎo)的言语来(lái)描述，但是我(wǒ)并不认为“将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼”就能够表现了他的全部(bù)内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是不得章法的，如果按照严格的(de)音律格式去套，我就(jiù)什么也感受不到，而更多(duō)的(de)是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段或是凸起(qǐ)的(de)音符就会深深的把(bǎ)我打(dǎ)动。

　　在(zài)听这(zhè)首协(xié)奏(zòu)曲(qū)的时候，有(yǒu)好(hǎo)几次，我感(gǎn)到仿佛(fú)是魔音一般钻进了我的(de)心(xīn)，使我不能(néng)再坐在那里，只有起身在屋里四处走动才能使让州(zhōu)我(wǒ)的激动慢慢(màn)的平息下(xià)来！我(wǒ)是个不善于表达(dá)感(gǎn)情的人，所(suǒ)以有(yǒu)时除了走动，偶尔还(hái)会感到全身(shēn)发寒(hán)，一切(qiè)被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍(biàn)了(le)，很多高人所说的内涵我都没有(yǒu)感受出(chū)来，但是我也(yě)没(méi)有刻意去(qù)感受，就像久(jiǔ)旱的大地经受(shòu)大雨洗刷一样，我(wǒ)只会(huì)享受乐(lè)曲带(dài)给我那淋漓的快(kuài)感和(hé)幸福(fú)感，就(jiù)够了(le)吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这(zhè)首曲子时(shí)，能走进作(zuò)家100多(duō)年前的灵(líng)魂深处，去感受他那颗细腻(nì)却又敏(mǐn)感，易(yì)受(shòu)伤害的(de)心！

　　下面是(shì)我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首(shǒu)协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于(yú)1874年，原题献给当时(shí)著名的钢琴家、莫斯(sī)科(kē)音乐学院(yuàn)第一任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯(sī)坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗(cū)暴地(dì)指责这首作品庸俗、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子(zi)后，大提(tí)琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科汪蠢夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅科(kē)集市上，从一个(gè)盲乞那(nà)里采集(jí)到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降(jiàng)A大(dà)调先出(chū)现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上新(xīn)音(yīn)型，以钢琴(qín)为主形成变化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般(bān)甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题(tí)为牧歌风格(gé)，先(xiān)由(yóu)长笛(dí)独(dú)奏，再以钢琴(qín)接替，然后交给大(dà)提(tí)琴(qín)、双簧管(guǎn)。

　　中段速(sù)度为最急板(bǎn)，变(biàn)成匆忙的(de)随想曲(qū)。

　　第三段再(zài)由钢琴以独奏行板主题(tí)，加上颤音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优(yōu)美的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快却之不恭受之无愧是什么意思，却之不恭受之有愧是接受还是拒绝板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小节(jié)引(yǐn)子后(hòu)，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋主题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重(zhòng)抒情(qíng)的对困滑(huá)陪(péi)比主题，两个主题的纠缠发展形成高(gāo)潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部(bù)主题是乌克兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐表现春天来了，农(nóng)时即将(jiāng)开(kāi)始的(de)欢快、奔(bēn)放的情(qíng)绪，副(fù)主(zhǔ)部是十分(fēn)抒情(qíng)优美的同时也充满生机，音乐洋溢着青春和难以抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝(bèi)多芬(fēn)的(de)《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)，那么就可(kě)以说柴可(kě)夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈太(tài)空的(de)强音。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚至(zhì)说这(zhè)个曲(qū)子的(de)开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激(jī)昂(áng)的节奏实在(zài)是(shì)世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整(zhěng)个(gè)都是快速的节奏，音乐开始时的(de)几十(shí)次琴(qín)键的重击，让人(rén)整个(gè)心都飞了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律(lǜ)更让作为“旋律大(dà)师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋激(jī)进，高昂(áng)的(de)气势，让生(shēng)处(chù)喧闹都市的生(shēng)活虫们感到(dào)了生活的压(yā)力(lì)与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间(jiān)也是有(yǒu)舒(shū)缓的(de)旋律的(de)，但是，总(zǒng)体上还是(shì)快的节奏，让我们感觉在这(zhè)样的都市的生活的艰(jiān)难(nán)，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节(jié)奏(zòu)马上(shàng)舒缓下来，如果说听第(dì)一乐章让你感觉(jué)是(shì)面对(duì)汹涌澎湃的(de)大海的话(huà)，那么(me)第二乐章就是让(ràng)你(nǐ)步入了(le)森(sēn)林中畅快流动的(de)小溪，不时(shí)的还会有(yǒu)活泼的小动(dòng)物跑过你的(de)身旁。

　　让刚才你亢奋的心情(qíng)得以缓解(jiě)，你能感受到生活在都市的你(nǐ)依(yī)然有着(zhe)成(chéng)功的欢愉，清新(xīn)流动的(de)旋律让你对生活(huó)的(de)希望充满信心(xīn)，整个人就像是沐浴(yù)在温暖的阳光(guāng)中，呼吸着(zhe)明媚的(de)空(kōng)气（不要(yào)以为我用错了形容词，空(kōng)气的(de)明媚(mèi)意味着憧憬和(hé)希望(wàng)）。

　　为了成功而(ér)奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快的节奏，但是同时也有着优(yōu)雅的旋律，这(zhè)是(shì)成功后的快乐，在成功后(hòu)的(de)兴(xīng)奋中，享受着那份(fèn)激(jī)动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着(zhe)我们，成功(gōng)来得不(bù)容易，可能失(shī)去得也快，只有更加的努力，才能取得更大(dà)的成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只(zhǐ)能用完美来解(jiě)释！

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