古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么(me)是(shì)“山衔落日浸寒漪(yī)”的意(yì)思是青山衔着彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么(me)，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句(jù)怎(zěn)么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下(xià)一句(jù)等问题，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理(lǐ)以(yǐ)下知识(shí)：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么

　　这句诗(shī)出自(zì)宋代诗(shī)人雷(léi)震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池(chí)塘(táng)里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑在牛背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地(dì)把家还；

　　拿着(zhe)一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二(èr)两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了(le)一幅非常(cháng)幽(yōu)雅美(měi)丽(lì)的图画,为后两(liǎng)句写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写出仲(zhòng)夏(xià)时令的景物特点，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日(rì)倒映在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩(jǔ)地骑，而是随意(yì)横(héng)坐在牛(niú)背上(shàng)，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这样的环境，那牧(mù)童自(zì)然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现(xiàn)出了牧童(tóng)无忧无(wú)虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢(ne)？————宋代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原(yuán)文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家(jiā)把翻译也放(fàng)出来了，便于大(dà)家(jiā)理解这首诗(shī)：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的(de)，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意(yì)地(dì)用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重(zhòng)要的词汇，单独解(jiě)释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很可(kě)能为(wèi)宋(sòng)度宗(zōng)年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到(dào)这(zhè)了，我们(men)就一(yī)起来欣赏评析一(yī)下这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中(zhōng)之画，多为妙(miào)手(shǒu)天(tiān)成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进(jìn)行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题在(zài)画上(shàng)的。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是一(yī)首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生(shēng)活情趣(qù)的农村(cūn)晚景图：在四(sì)周(zhōu)长满青草的池塘里(lǐ)，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正要落山，红(hóng)红的火(huǒ)球好像被山(shān)吃掉(diào)一样(yàng)（是落(luò)山后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子(zi)横(héng)坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节(jié)令已在春末，池塘里(lǐ)的青草已经(jīng)长满(mǎn)，借鉴谢灵运(yùn)《登(dēng)池上(shàng)楼》名(míng)句(jù)“池(chí)塘(táng)生春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令(lìng)的(de)不(bù)同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现(xiàn)出落日挂(guà)在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写(xiě)落(luò)日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型(xíng)做亮为中(zhōng)心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日(rì)，中间(jiān)以(yǐ)一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛(dí)，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种欣赏的目(mù)光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足于这(zhè)样(yàng)一种自然(rán)风光(guāng)优美、卜宽人们(men)生活自由自(zì)在(zài)的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面，无论(lùn)是(shì)色彩的搭(dā)配，还是(shì)背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大(dà)，写景则集中在池(chí)塘(táng)上，写(xiě)人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了江南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠(yōu)然恬静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳(yáng)牛(niú)背无人卧(wò)，带(dài)得(dé)寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与这首诗(shī)比，画面(miàn)中少了(le)个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取(qǔ)的(de)画面便不同，一是充满(mǎn)情(qíng)趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作者雷震(zhèn)，相(xiāng)信大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就(jiù)介绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平(píng)不详。

　　或(huò)以(yǐ)为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间(jiān)进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光(guāng)的。

　　关于古诗(shī)山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)这(zhè)句话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎么(me)读，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为(wèi)你整(zhěng)理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上(shàng)，缓(huǎn)缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿着一支短(duǎn)笛(dí)，随口吹(chuī)着(zhe)，也没(méi)有固(gù)定的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景文字集中在一(yī)、二(èr)两(liǎng)句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘(táng)、山、落日三者有机地融合起来，描(miáo)绘了一幅(fú)非常幽(yōu)雅美(měi)丽的图(tú)画,为后两句(jù)写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令(lìng)的景物特点，写(xiě)出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写(xiě)山和(hé)落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不(bù)是规(guī)矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可(kě)爱，天真(zhēn)西气东输的起点与终点，西气东输的起止点是哪里？活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这样的环(huán)境(jìng)，那牧童自(zì)然(rán)就是(shì)悠哉悠哉、其乐(lè)融融(róng)的了。

　　同(tóng)时，也表现(xiàn)出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪是什么意思(sī)

　　这(zhè)我会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住落日淹没了(le)水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句(jù)诗(shī)出(chū)自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的(de)：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻(fān)译也放出来了，便于大(dà)家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西西气东输的起点与终点，西气东输的起止点是哪里？沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是(shì)作于作者(zhě)晚年隐居(jū)，游览农(nóng)家之时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到这(zhè)了，我们(men)就一起来欣赏(shǎng)评(píng)析一(yī)下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少(shǎo)写景之作，都是(shì)诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗中之(zhī)画(huà)，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感(gǎn)到(dào)这些诗(shī)本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景图(tú)：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池中的(de)水灌得满(mǎn)满的西气东输的起点与终点，西气东输的起止点是哪里？(de)，太阳正要落山，红(hóng)红(hóng)的火球好像(xiàng)被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰(bīng)凉的池(chí)水波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着(zhe)短笛(dí)随(suí)意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情(qíng)趣(qù)的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满(mǎn)池(chí)塘”是说节令已在(zài)春末，池(chí)塘里的青草(cǎo)已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字(zì)易“生”字，显出(chū)节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说(shuō)正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落(luò)日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王安石(shí)“北(běi)山输(shū)绿涨(zhǎng)横陂”句(jù)情(qíng)景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗围绕(rào)池塘型(xíng)做(zuò)亮(liàng)为中心，以池(chí)塘中的绿草(cǎo)与澄净(jìng)的池水，带出(chū)青山与落(luò)日(rì)，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热(rè)闹(nào)，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了(le)乡野黄昏晚(wǎn)景的可(kě)爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗(shī)人带着一种(zhǒng)欣赏的目光(guāng)去(qù)看牧童、写村晚，他(tā)十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们(men)生(shēng)活自由(yóu)自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人(rén)厌(yàn)倦了(le)尘(chén)世的喧嚣，看破(pò)了"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还(hái)是背景与主(zhǔ)角的布(bù)局，都非常(cháng)协调，而画中之景、画外(wài)之声(shēng)，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大(dà)，写景(jǐng)则(zé)集中在池(chí)塘上，写人则集中(zhōng)在(zài)牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着(zhe)“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入(rù)了江南优美的田(tián)园之中，使(shǐ)人对悠(yōu)然恬静的(de)乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带(dài)得(dé)寒鸦两两归”句，与(yǔ)这(zhè)首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之(zhī)以(yǐ)牛背的乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景色(sè)，因诗人的(de)心情(qíng)不同(tóng)，摄取的画(huà)面便不同，一是充满情趣，一(yī)是(shì)惆怅(chàng)落寞，因此诗(shī)家(jiā)有“一(yī)切(qiè)景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者(zhě)雷震，相信大家都(dōu)很不是熟悉了，这(zhè)里(lǐ)呢(ne)我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生(shēng)平(píng)不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进(jìn)士(shì)。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事(shì)》卷七十四(sì)。

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