古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪”的意思(sī)是青山衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗(shī)意是什么以及(jí)古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的(de)上(shàng)一句怎么读(dú)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的下一(yī)句等(děng)问题(tí)，小编将为你整理以下知识(shí)：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了池塘，池(chí)塘里(lǐ)的水呢，几乎(hū)溢出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山(shān)，衔着彤红的落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光。

　　那(nà)小牧(mù)童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也(yě)没有固定的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首描(miáo)写农村晚景的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字集中在一(yī)、二两句，写的(de)是(shì)山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者(zhě)有机(jī)地融(róng)合(hé)起(qǐ)来，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为后两句写牧童(tóng)出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字(zì)，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出了景色(sè)的生(shēng)机一(yī)片；

　　"山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一(yī)个(gè)"衔"，写司马相如的长门赋原文和译文注释，司马相如的长门赋原文和译文日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒(dào)映(yìng)在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛背上(shàng)，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样(yàng)的环境(jìng)，那牧童自(zì)然(rán)就是(shì)悠哉悠(yōu)哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了(le)牧童无(wú)忧无虑，悠闲(xián)自(zì)在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一(yī)句(jù)诗的(de)意思(sī)是：山衔(xián)住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出(chū)来了，便于大家理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重(zhòng)要(yào)的词汇(huì)，单独解(jiě)释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当(dāng)是作于(yú)作者(zhě)晚年(nián)隐居，游(yóu)览农(nóng)家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到(dào)这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年(nián)，一(yī)些作(zuò)家常以七绝的(de)形式，进行这(zhè)方面(miàn)的(de)艺术(shù)实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这些诗本就是题在(zài)画上(shàng)的(de)。

　　此诗是其中(zhōng)的(de)较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正(zhèng)要(yào)落山，红红的火球(qiú)好像(xiàng)被山吃掉一样（是落(luò)山(shān)后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已在春(chūn)末，池塘里(lǐ)的青(qīng)草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵(líng)运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形象地现出落(luò)日挂在山头上的(de)情况，与杜(dù)甫“四更山(shān)吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工。<司马相如的长门赋原文和译文注释，司马相如的长门赋原文和译文/p>

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日(rì)青山(shān)倒映水(shuǐ)中，与(yǔ)王安(ān)石“北山输(shū)绿(lǜ)涨横陂”句情景(jǐng)非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘(táng)中的(de)绿草与澄净(jìng)的池水，带出青山(shān)与落日(rì)，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘(táng)显得很热(rè)闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童(tóng)牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种(zhǒng)欣赏的(de)目(mù)光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满(mǎn)足于这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们(men)生活自(zì)由自在的环(huán)境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是(shì)“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了(le)尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看破了"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢(ne)，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘(huì)的确实是一幅(fú)悠然超凡、世(shì)外桃源般的画(huà)面(miàn)，无论(lùn)是(shì)色彩的搭配，还是背(bèi)景与(yǔ)主角的布局，都非常(cháng)协调(diào)，而画中(zhōng)之景(jǐng)、画外之(zhī)声，又给人一种恬(tián)静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面不大(dà)，写景则集中在池塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了江南优美的(de)田园之(zhī)中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前(qián)，张舜(shùn)民《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的(de)乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的(de)心情不(bù)同，摄取的画面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗(shī)家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷(léi)震，相信大家都很不是(shì)熟悉了，这(zhè)里呢我(wǒ)就介(jiè)绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(zhōu)(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定(dìng)年(nián)间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是(shì)青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么以(yǐ)及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)这句话(huà)的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句(jù)怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的(de)下一句等(děng)问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你整理(lǐ)以下知识：

古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷(léi)震的(de)《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落(luò)日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背(bèi)上，缓缓地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛，随(suí)口吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集(jí)中在(zài)一、二两句，写(xiě)的是山(shān)村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融(róng)合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图(tú)画,为后(hòu)两句写牧童(tóng)出(chū)场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏(xià)时令的景物特点，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山(shān)，拟(nǐ)人味(wèi)很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童(tóng)不是(shì)规(guī)矩地骑，而是随(suí)意(yì)横坐在(zài)牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩和(hé)谐，基调清新，有(yǒu)了这样的(de)环境(jìng)，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔(xián)落日浸寒(hán)漪是什么(me)意(yì)思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出来了，便于(yú)大家理解这首诗(shī)：

　　在一(yī)个(gè)长满水(shuǐ)草的(de)池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背上，随意地用司马相如的长门赋原文和译文注释，司马相如的长门赋原文和译文短笛(dí)吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一(yī)些我觉得比较(jiào)重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可能为宋(sòng)度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了(le)，我们就一起来欣赏评析(xī)一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗(shī)中(zhōng)的不少写景之作(zuò)，都是(shì)诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人(rén)却(què)更多(duō)是有意(yì)为之。

　　尤其是南(nán)宋末(mò)年，一些作(zuò)家常以七(qī)绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的(de)诗(shī)。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在(zài)四周长满(mǎn)青草的池塘(táng)里，池中的(de)水(shuǐ)灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红红(hóng)的火球好像被山吃(chī)掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池(chí)水波(bō)纹中。

　　放牛回(huí)家(jiā)的孩子(zi)横(héng)坐在牛背，他拿着(zhe)短笛(dí)随意(yì)的(de)吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘”是说节(jié)令已在春(chūn)末(mò)，池塘(táng)里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字(zì)易(yì)“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写(xiě)远山落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头上的情况，与杜(dù)甫“四更山(shān)吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中，与(yǔ)王(wáng)安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出(chū)青山与(yǔ)落日，中(zhōng)间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很(hěn)热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现了乡野黄昏(hūn)晚景(jǐng)的可爱，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的(de)目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十(shí)分满足(zú)于这样一种自然风光优美、卜宽人(rén)们(men)生活自由自(zì)在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了(le)尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是(shì)他(tā)天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布(bù)局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬(tián)静(jìng)悠远的(de)美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面不大，写景则集中在池塘(táng)上，写人(rén)则集中在(zài)牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了(le)江(jiāng)南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠(yōu)然(rán)恬静的乡村生活(huó)充(chōng)满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人(rén)卧，带得寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中少了个(gè)天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的(de)画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因(yīn)此(cǐ)诗(shī)家有“一(yī)切景语皆情(qíng)语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震(zhèn)，相信(xìn)大(dà)家都很不是熟悉了(le)，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年(nián)间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事(shì)》卷七十四。

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