做出贡献，做出贡献与作出贡献的区别在哪-成都工装公司_工装装修效果图_专注公装设计装修

做出贡献，做出贡献与作出贡献的区别在哪爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞的拼音(yīn)怎么写，爵士舞(wǔ)的拼音(yīn)怎么打(dǎ)是爵士(shì)舞的拼音是：jué shì wǔ的。

　　关于(yú)爵士舞的(de)拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打以及爵(jué)士(shì)舞的拼音(yīn)怎么写，爵士舞的拼音(yīn)怎(zěn)么(me)读，爵(jué)士(shì)舞(wǔ)的(de)拼音怎(zěn)么打，爵士舞的(de)拼音咋写，爵士(shì)舞的拼音怎么(me)拼等问(wèn)题，小(xiǎo)编(biān)将为你整理以下知识：

爵士(shì)舞(wǔ)的拼音怎么写，爵士舞(wǔ)的拼(pīn)音怎么(me)打(dǎ)

　　爵士舞(wǔ)的拼音是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美(měi)国现代舞(wǔ)，是一种(zhǒng)急促又(yòu)富动感的节奏(zòu)型舞蹈，是属于一种外放性的(de)舞蹈(dǎo)。

　　它(tā)具有一定(dìng)得(dé)特征，送(sòng)胯、扭腰、身体(tǐ)呈波(bō)浪型扭动是爵士舞的(de)主要特点。

爵士是什么意思?

　　美国人称呼爵士(shì)是什么意思

　　说明那孩子移民英国(guó)了

　　爵(jué)士是什么意思

　　爵(jué)士是欧洲君(jūn)主国的一种(zhǒng)爵位，是指在战场(chǎng)上立过功劳或因某种特(tè)殊(shū)的意义，因而(ér)得(dé)到国王(wáng)赏赐(cì)田地的人。

　　低(dī)级，不世袭。

　　不属于(yú)贵族。

　　也可以作为一(yī)种音乐(lè)的名称(chēng)。

　　有同名球队和电影角色(sè)、汽(qì)车品牌

　　爵士乐：是爵士(shì)舞起源的重要原动力，但(dàn)现代爵士舞也受到(dào)古(gǔ)典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展(zhǎn)出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵(jué)士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合(hé) 　　事情发(fā)生在1917年的一个夜(yè)晚，在纽约的一家名叫赖森威的夜总会里(lǐ)出现了一(yī)个由五个(gè)白(bái)人组成(chéng)的乐队，他们(men)自(zì)称为“正宗狄克西兰(lán)爵士乐队”，他们(men)演奏著一种十分新奇(qí)的音乐，这种音乐似乎有一种特殊(shū)的魅力，使(shǐ)跳舞(wǔ)的人感到十分(fēn)轻松，而且(qiě)越(yuè)跳(tiào)越高兴。

　　第二(èr)天一家杂志对这一事件进(jìn)行了(le)报道和哗弯评论(lùn)，立即在(zài)社会上产生了很大反响。

　　随后，这一乐队(duì)录制的唱(chàng)片也(yě)被人们竞相购买，同爵士(shì)

　　时，爵士这(zhè)一次(cì)也(yě)成(chéng)为美(měi)国(guó)词汇中的常(cháng)用词了。

　　　　它们还鲜有那(nà)种衍生出现代爵士乐的基本特征(即兴，音色、音(yīn)高与时值(zhí)上的(de)微(wēi)妙变化(huà))。

　　一(yī)些热衷于报(bào)道(dào)爵士音乐的专(zhuān)栏(lán)作者与观察者(zhě)，通常本身并非(fēi)是受(shòu)过(guò)专(zhuān)门训练的(de)音乐(lè)研究者。

　　当(dāng)我们想从他们的报道中了解些专业的(de)知识时经常(cháng)会陷入困(kùn)窘之中，因(yīn)为访谈中记录(lù)下的对话通常很(hěn)少涉及实质(zhì)性的(de)问题(从早期爵士乐手演奏(zòu)角度提问的)。

　　采访(fǎng)者几乎不会(huì)问及(jí)这些早期音乐家有关音乐方面的关(guān)键性问题(tí)，而把(bǎ)采(cǎi)访(fǎng)角度倾向于个人经历与社会话题上。

　　即使采访者问及(jí)探索音乐(lè)方面的问题(tí)，被采(cǎi)访者的如(rú)实回答也比不上(shàng)一段真实的(de)音(yīn)乐资料来(lái)得准确与有价值(zhí)。

　　爵(jué)士乐的起(qǐ)源问题(tí)始终笼罩着一层迷雾，然而(ér)竖芦伍，接下(xià)来我们还是(shì)尝试着(zhe)整(zhěng)合一(yī)下(xià)从各(gè)个角度对这个问题的研究(jiū)成(chéng)果。

　　当你(nǐ)阅读时，始终要记着爵士乐并不是完全(quán)这样起(qǐ)源的(de)，即使这(zhè)些观点看上去多么(me)得合(hé)理与符合逻(luó)辑(jí)。

　　　　爵(jué)士(shì)乐源自于(yú)二十世纪初(chū)期新(xīn)奥尔良一带民间音乐、流行(xíng)音乐、古典音乐的融合。

　　它(tā)至(zhì)少(shǎo)是由两股潮流演变发展而来，一是(shì)美国(guó)黑人在(zài)音(yīn)乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面我们(men)会(huì)谈到；其二是一些已(yǐ)有的音乐形式(shì)(当时的流(liú)行音乐、进行(xíng)曲、四(sì)对舞曲quadrilles等(děng)等)表演上(shàng)往(wǎng)两个畅殊方(fāng)面的不(bù)断探索。

　　一种是强调色彩化地变(biàn)换音高，这种(zhǒng)音(yīn)高变换(huàn)在正(zhèng)统的(de)欧洲音乐中会被视(shì)为离调爵士乐

　　、走音(yīn)，但(dàn)在爵士乐中却很(hěn)常(cháng)见不(bù)被看作为(wèi)是出(chū)错或非正规的(de)演奏技巧(qiǎo)；另一种是强调音(yīn)色(sè)的粗犷与(yǔ)变(biàn)化。

　　这两种以外还有一种特殊的(de)演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选(xuǎn)择音符切进或强调重音而抢拍、拖拍的手法，它把(bǎ)本(běn)不(bù)切分的(de)音型进行切分处理来(lái)造(zào)成Ragging的效果。

　　这使得音符与(yǔ)音符以一种含糊不清的方式来连(lián)接(jiē)，而重(zhòng)音(yīn)则起到一种推动音(yīn)符(fú)和使之生动化(huà)的作用，最终导致我们现在视作为爵士乐的特(tè)殊节(jié)奏(zòu)效果的形成，也是爵士摇摆感的构成(chéng)基础之(zhī)一。

　　但是一般的学者在这一(yī)点上不全这么认为(wèi)，他们中大多数把爵士乐的(de)摇摆感看(kàn)作(zuò)是非洲(zhōu)或美(měi)国黑人的一大(dà)贡献。

　　　　音(yīn)乐研究者认为这种音高与音色上的(de)演进(jìn)对爵士管乐演奏(zòu)者来讲并不是直接(jiē)来自于对非(fēi)洲黑人演唱的模仿(fǎng)，相反它(tā)来自(zì)于(yú)对更(gèng)为(wèi)宽的区域范围、更具想象力(lì)的声(shēng)音(黑(hēi)人的田间号子、做工(gōng)歌、街头小贩的叫(jiào)卖声(shēng)、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十(shí)九世纪起源于美国的一种(zhǒng)由(yóu)白人扮演黑人进行表演、演唱黑人歌曲的(de)演出(chū))使用时始终具有幽默(mò)与叙事(shì)效果。

　　举个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵(jué)士余或是什么意思(sī)？为什么有爵士这个词语？

　　爵士：爵(jué)士是西方的一种贵族爵(jué)位，是指在战场上立过功劳，因而爵士是皇家给(gěi)人的封号(hào)，现代(dài)一般授予(yǔ)对社会有杰出(chū)贡献的人，古代则是对忠诚的人的奖赏。

　　从大(dà)到小(xiǎo)依次是公、侯、伯、子、男(nán)。

　　其(qí)中公爵、侯爵、伯爵(jué)是可以世袭的，但是世袭(xí)的时候必(bì)须(xū)降(jiàng)一个(gè)等级(jí)，比(bǐ)如，伯(bó)爵(jué)的(de)长子就能世袭到子爵的头(tóu)衔。

　　还(hái)有一个(gè)特殊(shū)的就是勋爵，就是授予了一些比较重要(yào)的勋章后一(yī)并授予的爵位得到国王赏赐(cì)田地(dì)的人(rén).

　　爵(jué)士乐是什么(me)意思

　　爵(jué)士乐（Jazz），于19世纪(jì)末20世纪初源(yuán)于(yú)美国(guó)，诞(dàn)生于南部(bù)港口城市新奥尔良，音乐根基来自布鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐(lè)讲(jiǎng)究即兴，以具有(yǒu)摇摆特(tè)点的(de)Shuffle节奏为基础，是非洲黑人(rén)文化和欧洲白人文(wén)化的结(jié)合。

　　20世(shì)纪(jì)前十(shí)几年爵(jué)士乐主要集中在(zài)新奥(ào)尔良发展(zhǎn)，1917年后(hòu)转向芝加哥，30年(nián)代又(yòu)转(zhuǎn)移至(zhì)纽约(yuē)，直(zhí)至今天，爵士乐风靡(mí)全球。

　　爵士乐的主要(yào)风格有：新(xīn)奥尔(ěr)良爵士、摇滚乐、比博(bó)普(pǔ)、冷爵士、自(zì)由(yóu)爵士、拉丁爵士、融合爵士等。

　　爵士(shì)乐什么意(yì)思

　　爵士(shì)是欧洲君主国的(de)一(yī)种爵位，是指(zhǐ)在战场上立过(guò)功(gōng)劳(láo)或因某(mǒu)种特殊的意义，因而得到国王赏赐田(tián)地(dì)的(de)人。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不属(shǔ)于贵族。

　　也可以作为一种(zhǒng)音乐的名称。

　　有同名(míng)球队和电影角(jiǎo)色做出贡献，做出贡献与作出贡献的区别在哪、汽(qì)车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的(de)重(zhòng)要原动力，但现代爵士舞也(yě)受(shòu)到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的(de)起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合(hé) 　　事情发生在1917年的一个夜晚，在纽约的一家名叫赖(lài)森威(wēi)的夜总会里出现了(le)一(yī)个由五(wǔ)个白人(rén)组成的乐队，他们自称为“正(zhèng)宗狄克西兰爵(jué)士乐队”，他们演奏著一种十分新奇的音乐，这种音乐似乎有(yǒu)一种(zhǒng)特殊的魅力(lì)，使跳(tiào)舞的(de)人感到(dào)十分轻松，而且越跳越高(gāo)兴(xīng)。

　　第(dì)二天一家杂志对这(zhè)一(yī)事件进行(xíng)了报道和评论，立(lì)即在社会(huì)上产生了(le)很(hěn)大反(fǎn)响。

　　随(suí)后，这一乐队录制的唱片也被人(rén)们竞相购买，同(tóng)爵士

　　时，爵士这一(yī)次(cì)也成为美国词汇中的常用词了。

　　　　它们还(hái)鲜有(yǒu)那种衍生出现代爵士乐的基(jī)本特征(zhēng)(即兴(xīng)，音(yīn)色、音高(gāo)与时值上的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐的专栏(lán)作者与观(guān)察者，通常本身并非是受过专门训练(liàn)的(de)音乐(lè)研究者。

　　当我们想(xiǎng)从他(tā)们的(de)报道中了解些专业的知识(shí)时(shí)经常会陷(xiàn)入困窘之(zhī)中(zhōng)，因为(wèi)访谈(tán)中(zhōng)记(jì)录下的对(duì)话通常很少涉及实质性的(de)问题(从早期(qī)爵士乐手演(yǎn)奏(zòu)角度提问的(de))。

　　采访者几乎不会问(wèn)及这(zhè)些早期(qī)音乐(lè)家有关音(yīn)乐方面(miàn)的关键性问题，而(ér)把采访角度倾向于个人经历与(yǔ)社(shè)会话题(tí)上(shàng)。

　　即(jí)使采访者问及探索音(yīn)乐方面的(de)问题，被采访者的如(rú)实(shí)回答也比不上一段真实的音乐资料来得准确与有价值。

　　爵士(shì)乐的起源问题始终笼(lóng)罩着一层迷雾，然而，接(jiē)下来我们还是(shì)尝试着整(zhěng)合(hé)一下从(cóng)各个角(jiǎo)度(dù)对这个问题(tí)的研究成果。

　　当你(nǐ)阅读时，始终要记着爵士乐并(bìng)不是完全(quán)这样起(qǐ)源的，即(jí)使这些观(guān)点(diǎn)看(kàn)上去(qù)多(duō)么得(dé)合理(lǐ)与符合逻(luó)辑。

　　　　爵士乐源自于(yú)二十世纪初期(qī)新(xīn)奥(ào)尔良一带民间(jiān)音乐、流行音乐、古(gǔ)典音(yīn)乐的融合(hé)。

　　它至少是由两股潮流演(yǎn)变发展(zhǎn)而来，一是美国黑(hēi)人在音乐上的创造性的贡(gòng)献－Ragtime和(hé)Blues，这(zhè)在后(hòu)面我们会谈到；其二是一(yī)些(xiē)已有(yǒu)的音乐(lè)形式(当(dāng)时的流行(xíng)音乐、进行(xíng)曲(qū)、四对舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演上往两个特殊方面的(de)不(bù)断探索。

　　一(yī)种是强(qiáng)调色彩化地变换音高(gāo)，这种音高变(biàn)换在正统的(de)欧洲音乐中会被(bèi)视(shì)为离(lí)调(diào)爵(jué)士乐

　　、走音，但在爵士乐中(zhōng)却很常见不(bù)被看作为是出错或非正规的演奏技(jì)巧；另一(yī)种是强调音色的粗(cū)犷与(yǔ)变化。

　　这(zhè)两种以外还有一(yī)种特殊的演(yǎn)奏方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是(shì)指为了选择音符切进(jìn)或强调(diào)重(zhòng)音(yīn)而(ér)抢拍、拖拍的手法，它把本不切分的(de)音(yīn)型进行切分处(chù)理来造成(chéng)Ragging的(de)效果。

　　这使得音符与音(yīn)符以一(yī)种含(hán)糊不清(qīng)的方式(shì)来连接，而重音则(zé)起到一种推(tuī)动音(yīn)符和(hé)使(shǐ)之生(shēng)动化的作用，最终(zhōng)导(dǎo)致我(wǒ)们现在视作为(wèi)爵士乐(lè)的特殊节(jié)奏效果的形(xíng)成，也是(shì)爵士摇摆感的构成(chéng)基础之一。

　　但是一般的学(xué)者在这一点(diǎn)上不全这么认(rèn)为，他们(men)中大多数把爵(jué)士乐的摇摆感(gǎn)看作是(shì)非洲(zhōu)或美国黑人(rén)的一大(dà)贡献。

　　　　音乐研究者(zhě)认为这种音高与音色上的演进对(duì)爵士管(guǎn)乐演(yǎn)奏者来(lái)讲(jiǎng)并不是(shì)直接(jiē)来自于对非洲(zhōu)黑人演唱(chàng)的模仿(fǎng)，相反(fǎn)它来自于对(duì)更(gèng)为宽的区(qū)域(yù)范(fàn)围(wéi)、更(gèng)具想象力(lì)的声音(黑人的田(tián)间(jiān)号子(zi)、做工(gōng)歌(gē)、街头小贩的叫(jiào)卖声、布(bù)鲁斯等(děng))的模仿。

　　这些素材被(bèi)Minstrel Show(十九世纪(jì)起源于美(měi)国的一种由白人扮(bàn)演黑人(rén)进行表演、演唱黑人歌曲的演(yǎn)出)使(shǐ)用时始终具有(yǒu)幽默与叙(xù)事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到......

　　爵士(shì)乐到底(dǐ)什么概(gài)念

　　 “什么是爵(jué)士乐？” 曾有人(rén)问著名(míng)的(de)爵士乐大师路易斯·阿(ā)姆斯特朗，“爵士(shì)乐究(jiū)竟是什么？”，他回答说：“如果用语言来答(dá)复，你就(jiù)一辈子也明白不了。

　　” 一般地说，爵士(shì)乐(lè)都是二拍子的，每小节(jié)两(liǎng)拍(pāi)或四拍。

　　这种二拍(pāi)子(zi)的节奏背景在低音部始终(zhōng)存在，使得爵士(shì)乐有一个(gè)稳(wěn)定的、规律的节奏(zòu)基础。

　　在节(jié)奏性低音的上方，则是重音位置(zhì)不规则的旋(xuán)律、和(hé)声和对位声部，它们(men)惯常(cháng)使用(yòng)的切分音效果与规律的低音声部之间(jiān)形(xíng)成了(le)强烈的对比。

　　在爵士乐(lè)的(de)曲(qū)调中，除了从(cóng)欧洲传统音乐、白(bái)人的民谣和通俗(sú)歌曲中(zhōng)吸取(qǔ)的成分之外，最有个性(xìng)的是“布鲁斯音阶”（关(guān)于这种音(yīn)阶的结构，我(wǒ)们将(jiāng)在有关(guān)布(bù)鲁斯的部分专门介绍），而爵(jué)士乐的(de)和声(shēng)可以说是完(wán)全(quán)建立在传统和(hé)声的基础之(zhī)上，只(zhǐ)是更(gèng)加自由地使用各种变化和弦，其(qí)中(zhōng)主(zhǔ)要的(de)与众不(bù)同之处，也是由(yóu)布鲁斯(sī)和弦带来的。

　　爵士(shì)乐在使用(yòng)的乐器和演(yǎn)奏方法上(shàng)极(jí)有特色，完全不同(tóng)于传(chuán)统乐队(duì)。

　　自“爵士(shì)乐时(shí)代”以来，萨克斯管(guǎn)成(chéng)为(wèi)销(xiāo)售量最大的乐器之一；长号能(néng)够奏出其他(tā)铜管(guǎn)乐器做不到(dào)的、滑稽的或是(shì)怪诞的滑音，因而在爵士乐队中(zhōng)大出(chū)风(fēng)头；小(xiǎo)号也是爵士乐手偏爱的(de)乐(lè)器，这种乐器加(jiā)上不同(tóng)的弱音器(qì)所产生的新奇的音色以及最高音区的(de)几个音几(jǐ)乎成了爵士乐独有的音色(sè)特征(zhēng)；钢琴、班卓(zhuó)琴、吉(jí)他以(yǐ)及后来出现的电(diàn)吉他则以其打击式的有力音响和演奏(zòu)和弦(xián)的能力而占(zhàn)据重(zhòng)要地位。

　　相反，在传(chuán)统乐队中最重要的弦乐(lè)器（小(xiǎo)提琴、中提琴、大提琴）的地位相(xiāng)对次(cì)要一些；圆号的浓郁音色在管弦乐(lè)队(duì)中是很迷人(rén)的，但是对于爵(jué)士乐队来说，它的气质太温(wēn)顺了，几乎(hū)无人使用(yòng)。

　　在管弦乐队中，每件乐器在音色和音量的(de)控制上都(dōu)尽量(liàng)溶入整体的音(yīn)响之(zhī)中，在爵(jué)士乐队中却恰恰相反，乐手们竭力使(shǐ)每一件乐器都“站起来”。

　　乐队的编制(zhì)很灵活，最基本(běn)的是(shì)两个部分(fēn)——节奏(zòu)组与旋律组。

　　在早(zǎo)期的爵士乐队中(zhōng)，节(jié)奏(zòu)组由低音号、班卓琴和鼓组成，后来，低音号和班(bān)卓琴逐渐被(bèi)低(dī)音提琴（倍司）和吉(jí)他所取(qǔ)代(dài)，钢(gāng)琴也加入进来。

　　在30年代，兴起一种舞曲乐(lè)队(duì)，当时称为“大乐队(duì)”，它有(yǒu)三部分组(zǔ)成：节奏组、铜管(guǎn)组和木管组(zǔ)。

　　节奏组使用(yòng)的(de)乐器仍然(rán)是(shì)低音提琴、吉他(tā)、钢琴和(hé)鼓；铜管组(zǔ)常(cháng)见的编制是三支小号(hào)和两支长号，但(dàn)这个数目并不固(gù)定；木管(guǎn)组(zǔ)通做出贡献，做出贡献与作出贡献的区别在哪常(cháng)由(yóu)四五支萨克斯(sī)管组成，每个人都兼吹单(dān)簧(huáng)管或是别(bié)的木管(guǎn)乐器，如果编(biān)制(zhì)是五支萨克斯管，一般(bān)是(shì)两支中音(yīn)、两支次中音、一支上低音。

　　还有(yǒu)一种商业性(xìng)的（有(yǒu)时也称为“甜美型”、“旅馆型”等(děng)等）的(de)乐(lè)队，编制(zhì)与“大乐队”差不多，但萨克斯(sī)管(guǎn)往(wǎng)往(wǎng)全部用次中音的，木管(guǎn)组会较(jiào)多地使用其它的乐器（如长笛、双(shuāng)簧管(guǎn)），有时还加上三四个小提(tí)琴，在商品录音带(dài)中经(jīng)常可(kě)以听到这类乐队(duì)的音响。

　　与传统音乐比(bǐ)较而言，爵士乐的另一大(dà)特征是它的发(fā)音方法和音色(sè)，无论是(shì)乐器还(hái)是人声(shēng)，这些(xiē)特征都足以使人们绝(jué)不会将(jiāng)它(tā)们(men)与任何传统音(yīn)乐的音(yīn)色混(hùn)淆。

　　这些特殊之处大多来源(yuán)于用乐器或人声对美洲(zhōu)黑(hēi)人民歌的模仿。

　　如果我们有机会听到真正的黑人(rén)田间(jiān)歌曲和灵歌，就会发(fā)现(xiàn)那些由粗嘎到(dào)圆(yuán)滑、由窒闷到响亮、由刺(cì)耳到柔美、由野蛮到抒情的大幅度的变化是多么地(dì)富有(yǒu)特(tè)色(sè)、动(dòng)人心魄。

　　而在爵士(shì)乐中，更(gèng)加入了非歌唱的吼声、高叫和 *** ，突(tū)出了(le)这(zhè)种感觉(jué)。

　　除(chú)此(cǐ)以外，特殊的演奏和演唱技巧也是(shì)造成特异效(xiào)果的重要手段(duàn)，在这些技巧中最常用(yòng)的是不同于传统观念(niàn)的颤音。

　　我(wǒ)们(men)知道，所谓颤音(yīn)是音高（有时也可能是力度）的有规律的变(biàn)化造成(chéng)的；比如(rú)小提(tí)琴上的揉弦，就是(shì)利用(yòng)这种变化而产生(shēng)富有生命力的音响效果。

　　爵士乐中的颤音是有变化的，变化的方(fāng)向一般是幅(fú)度(dù)由(yóu)窄到宽，速度(dù)由慢到快(kuài)，而(ér)且常常在一个音临近结束时增加抖(dǒu)动的幅度和(hé)速(sù)度，更加强了这种技巧的表现力。

　　同时，在一个音开始时，爵士乐手(shǒu)们会从(cóng)下向(xiàng)上滑到预定的音高，在结束时，又从......

　　 jazz是(shì)什(shén)么意(yì)思

　　爵士乐(lè)

　　源于(yú)蓝(lán)音，是一种从前居(jū)住在美(měi)国南(nán)部的非洲奴隶以及他(tā)们的后(hòu)代们(men)的民(mín)间音乐。

　　蓝调深受西非文(wén)化和音乐传统的影响(xiǎng)，这些奴(nú)隶也逐(zhú)渐(jiàn)成为移(yí)居到城市的(de)黑人的音乐家。