雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什(shén)么(me)写雨(yǔ)霖铃是因(yīn)为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什(shén)么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也留不(bù)住人，说再多也只是(shì)徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭(kū)泣打断(duàn)，已(yǐ)经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么(me)也(yě)留(liú)不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢(bà)了(le)，二是因为(wèi)哭(kū)的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都被自(zì)己的哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜(xī)别(bié)时的真情实(shí)感(gǎn)表达得缠(chán)绵悱(fěi)恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写(xiě)别情的千古名篇(piān)，也是(shì)柳词和(hé)婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉的叫(jiào)声凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没(méi)有畅(chàng)饮的心绪，正在依依(yī)不舍的时候，船上的(de)人已催着出发。

　　握着对方的(de)手含着泪对视，哽(gěng)咽的说不出(chū)话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多(duō)情的人总是(shì)为离别而伤感，更何(hé)况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒(xǐng)时(shí)身在(zài)何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边(biān)，面对(duì)凄厉的晨(chén)风和黎明的残(cán)月了。

　　这(zhè)一(yī)去长年相别(bié)，我料想(xiǎng)即使遇到好天气、好风(fēng)景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使(shǐ)有满腹的情意(yì)，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分(fēn)难(nán)舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴(biàn)京城(chéng)外的长亭，具体(tǐ)时间是雨(yǔ)后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观地(dì)铺叙自然景(jǐng)物，而是通(tōng)过景(jǐng)物的描写，氛围的(de)渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆(yuán)秋季，景(jǐng)已萧瑟；且(qiě)值天晚(wǎn)，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉(chán)凄(qī)切：词人(rén)所见(jiàn)所(suǒ)闻，无(wú)处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句，句(jù)法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京城门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意(yì)，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还(hái)乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了(le)现实的无情和词人内(nèi)心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎。

　　”是(shì)不得不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不出一句话(huà)来(lái)。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈(nài)何的心(xīn)情，写得淋(lín)漓(lí)尽致。

　　一对情人(rén)伤(shāng)心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去(qù)去(qù)、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心(xīn)情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写(xiě)景物(wù)是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越远的(de)意思。

　　这(zhè)二字用得(dé)极好，不愿去(qù)而又不得不(bù)去，包含了(le)离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广阔无(wú)边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两句(jù)由上阕实写转向下阕虚写，具有承(chéng)上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后(hò适合和合适的区别爱情，适合和合适的区别是什么u)的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个别说到一般，得出一(yī)条人生哲理(lǐ)：“多(duō)情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不(bù)自我始，自古(gǔ)皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特殊的(de)现(xiàn)象出发，提升为(wèi)普(pǔ)遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那(nà)堪冷落清秋(qiū)节”一句(jù)，则强调自己比常人、古人承(chéng)受的痛(tòng)苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙就妙在用景写情(qíng)，真正(zhèng)做到(dào)“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情(qíng)；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月破(pò)碎，写此(cǐ)后难圆(yuán)之意(yì)。

　　这(zhè)几(jǐ)句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅(chàng)、孤(gū)独忧伤的(de)感情，表(biǎo)现得十(shí)分(fēn)充分、真(zhēn)切,创造出一种特有的意(yì)境。

　　难怪(guài)它(tā)为人(rén)称道(dào)，成为名句。

　　再(zài)从此(cǐ)后(hòu)长远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更与(yǔ)何人说？”这四句更深一(yī)层推想离别(bié)以(yǐ)后惨不成欢的境(jìng)况(kuàng)。

　　此后漫长的(de)孤(gū)独日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚(xū)设(shè)，因为再没有心爱的(de)人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些感受(shòu)，但又能向谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人(rén)的思念之情、伤感之(zhī)意刻画到了(le)细(xì)致入微(wēi)、至尽至极的地步，也(yě)传达(dá)出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句用(yòng)问句(jù)形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写(xiě)离别之前，重在勾勒(lēi)环境；次(cì)写离(lí)别时刻，重在描写情态(tài)；再写别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情(qíng)态，想(xiǎng)象未来，词人都(dōu)注意了前(qián)后照应，虚实相生，做到层(céng)层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起来如行云流(liú)水，起伏跌(diē)宕(dàng)中不见痕迹。

　　这(zhè)首词(cí)的(de)情(qíng)调因写真情实感而(ér)显(xiǎn)得太伤感、太低(dī)沉，但(dàn)却将词人(rén)抑郁(yù)的心情和(hé)失去爱(ài)情的(de)痛苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的(de)人们在读到(dào)这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切(qiè)，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自(zì)古伤(shāng)离别，更(gèng)那堪(kān)，冷落清(qīng)秋节(jié)！今宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸(àn)，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要(yào)道边每隔十里修建一座长亭(tíng)供(gōng)行人休息，又称(chēng)“十(shí)里长亭(tíng)”。

　　靠近城市(shì)的(de)长亭往往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤(zhòu)雨：急猛(měng)的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴(biàn)京（今河南开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美称(chēng适合和合适的区别爱情，适合和合适的区别是什么)。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着南天，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情(qíng)，深情蜜意(yì)。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更(gèng)：一作“待(dài)”。

　　作(zuò)品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词(cí)忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚(chǔ)馆为歌伶(líng)乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永(yǒng)从汴京南下(xià)时与一(yī)位恋(liàn)人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派(pài)代表(biǎo)人(rén)物(wù)。

　　汉族(zú)，崇安（今福建(jiàn)武夷山(shān)）人，原名三变，字(zì)景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田(tián)员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风(fēng)光(guāng)和歌妓生活(huó)，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉，在当时(shí)流传极其广泛，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳词(cí)”，婉约派最具代表性的(de)人物(wù)之一，对宋词的发展有重(zhòng)大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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