抽象派和意象派的区别是什(shén)么，抽象派和(hé)意(yì)象派(pài)的(de)区(qū)别在哪是(shì)概念不同：抽象派是(shì)就(jiù)多种事物抽出其共通之点(diǎn)，加(jiā)以综合而成一个(gè)新的概(gài)念；意象派是要求诗人以准确(què)、鲜明、含蓄和高度(dù)凝炼的(de)意象(xiàng)形象地展现(xiàn)事物，并(bìng)将诗人(rén)瞬息间的(de)思想感情溶化在诗行(xíng)中的。

　　关于(yú)抽象(xiàng)派和意象派的区别是什么(me)，抽象(xiàng)派和(hé)意象派的区别在哪以及抽象派和意象派的区(qū)别(bié)是什么，抽象派和意(yì)象派(pài)的区别和联系，抽象派和意象派的区别在哪，抽象与意象的区别，抽(chōu)象艺术和意象艺术的区别等问(wèn)题，小(xiǎo)编(biān)将为你(nǐ)整理(lǐ)以下(xià)知识：

抽(chōu)象派和意象(xiàng)派的区别是什么，抽象(xiàng)派(pài)和(hé)意象派的区别在哪

　　意(yì)象派(pài)是要求(qiú)诗人以准确(què)、鲜明、含蓄和(hé)高度(dù)凝炼的意象形(xíng)象(xiàng)地(dì)展(zhǎn)现事物，并将诗(shī)人瞬息间的思想感情溶化在诗(shī)行中。

　　代表画(huà)家不同：抽象派代表画家(jiā)有(yǒu)康(kāng)定斯基，抒情抽象派(pài)代表画家、蒙德里安(ān)，几何抽(chōu)象派代(dài)表画折叠小刀哪个快递可以邮寄的 折叠小刀是管制刀具吗家等(děng)；

　　意象派代表(biǎo)画家有(yǒu)埃兹拉·庞德。

抽象派和(hé)意象派什么区别

　　意象派是20世纪初最早(zǎo)出现的现(xiàn)代诗歌(gē)流派，1908~1909年形成于(yú)英(y折叠小刀哪个快递可以邮寄的 折叠小刀是管制刀具吗īng)国(guó)，后传入(折叠小刀哪个快递可以邮寄的 折叠小刀是管制刀具吗rù)美苏。

　　代表人物有：休姆、庞德、艾米和叶赛(sài)宁等(děng)。

　　 意象派(pài)的产(chǎn)生最初是对当时诗坛文风的一(yī)种反拨。

　　首先，在19世纪(jì)后期英国文坛，象征主义、唯美主义与浪漫(màn)主义(yì)结成一体，形成新(xīn)浪漫主义。

　　意象派是(shì)在(zài)其基础上演变而成的。

　　到20世纪初，传统诗歌，尤其是浪漫主义、维多利亚诗(shī)风蜕化成无(wú)病呻吟、多愁善感和伦理说教(jiào)，只是(shì)“对济(jì)慈和华(huá)兹华斯模仿的模仿”。

　　庞德及其意(yì)象派提出“反常规”“革新”地进(jìn)行诗歌创作(zuò)的主张。

　　其次，20世纪(jì)初柏格森热流行，这是(shì)自叔(shū)本华以来(lái)非理性主义哲学思想在文学界影响的延伸。

　　意象派(pài)的(de)开创者(zhě)休姆就(jiù)直接受教于柏格森(sēn)。

　　柏格森的直觉主(zhǔ)义(yì)、生(shēng)命哲学(xué)全盘(pán)为意象派所接受，成为(wèi)其主要的理论睁(zhēng)渣依据和哲学基础(chǔ)。

　　意象派诗(shī)特别强(qiáng)调意象和直觉的功能。

　　同时，象征主(zhǔ)义诗歌流(liú)派(pài)为意象派(pài)开创了新诗创作新(xīn)路，尤其是诗的通(tōng)感(gǎn)、色彩及音乐性，给意象派以极(jí)大的启发。

　　 由于意象派诗(shī)人大多经历了象征(zhēng)诗歌创(chuàng)作(zuò)，所以理论(lùn)界也(yě)有人将意象派看(kàn)做象征主义的分支，实际上意(yì)象(xiàng)派和象征主义诗(shī)歌有极大的本(běn)质差异。

　　意象派不满意(yì)象(xiàng)征主义(yì)要通过猜谜形式去寻找意象背后的(de)隐(yǐn)喻暗示和象征意义，不满足于去(qù)寻(xún)找表象(xiàng)与思想之间的神(shén)秘关系，而要让诗(shī)意在表象(xiàng)的描述中，一刹那间地体现出来。

　　主张(zhāng)用(yòng)鲜明(míng)的(de)形象(xiàng)去(qù)约束感情(qíng)，不加说教、抽象(xiàng)抒情、说理。

　　因此意象派诗短小(xiǎo)、简练、形象鲜明。

　　往往一首诗只有一个意象或几个意象。

　　虽然，象征主义也用意象，两(liǎng)者都(dōu)以意象为“客(kè)观对应物”，但(dàn)象(xiàng)征主义把意象当做(zuò)符号，注重(zhòng)联想、暗示、隐(yǐn)喻，使意象成为一种有待(dài)翻译的(de)密码。

　　意象派(pài)则(zé)是“从象(xiàng)征符号(hào)走(zǒu)向(xiàng)实在世界”，把重点放在诗的(de)意象本身，即具象(xiàng)性上。

　　让情感(gǎn)和思想(xiǎng)融合(hé)在意象中(zhōng)，一瞬(shùn)间(jiān)中不(bù)假思索、自(zì)然而然(rán)地(dì)体现出来。

　　 另外，从诗歌意象的内在形式看，意象派受(shòu)日(rì)本俳(pái)句(jù)和中(zhōng)国古诗的影响。

　　意象派诗歌革新，首先是从模仿学习日本(běn)俳句(jù)开始的。

　　日本“俳(pái)圣”松尾芭蕉(jiāo)（1644— 1694）的短诗给他们(men)以极大影(yǐng)响。

　　《古池塘》中“古池(chí)塘，青蛙跃(yuè)入，水清响”，青蛙(wā)暗示春天，古池(chí)塘象征永恒，青蛙跃入，悦(yuè)耳的(de)清(qīng)响，又(yòu)归于平静，具有宗教的空(kōng)静哲理，此地有声(shēng)胜无声，声响冲(chōng)破了以前的凝固、寂静，传达(dá)出世界宇宙亘古(gǔ)不变的禅(chán)意。

　　俳句中一瞬间对诗歌内(nèi)涵的直(zhí)觉读解(jiě)令(lìng)意象(xiàng)派诗(shī)人(rén)迷醉。

　　日本古典(diǎn)俳句的最后一位诗(shī)人小林一茶，从小失去父母(mǔ)，四处流浪(làng)，他的(de)诗歌具有一种幽默感、同情(qíng)心，写弱小者中有一(yī)丝自嘲成分。

　　如《小麻雀》中“到我(wǒ)这里(lǐ)来(lái)玩呀，没爹没娘的小麻雀”，意象(xiàng)简(jiǎn)洁(jié)而(ér)含义丰(fēng)富。

　　麻雀是小动物，不如有(yǒu)利(lì)爪的鹰，会自己觅食，也不如(rú)家禽，不愁吃(chī)，有(yǒu)温饱。

　　诗(shī)中得(dé)不到人世温暖(nuǎn)，同病相(xiāng)怜之情(qíng)瞬间(jiān)体现了出来。

　　他的仿陶渊明(míng)佳句“青蛙悠(yōu)然见南(nán)山(shān)”，是(shì)说青蛙才(cái)是真正超脱(tuō)的(de)，没(méi)理性(xìng)的，而陶渊明的(de)超(chāo)脱是痛苦的(de)，见南山后回来(lái)也(yě)未必超(chāo)脱。

　　诗人以(yǐ)青蛙见南山来嘲讽自(zì)己(jǐ)，感叹(tàn)人生(shēng)。

　　意象派诗人进(jìn)一步发现日本俳句源于中国(guó)格律诗。

　　在他们看来，中(zhōng)国(guó)诗是(shì)组合的图画。

　　中(zhōng)国的古诗完全浸(jìn)润在意象(xiàng)之中，是纯粹的意象组(zǔ)合(hé)，如(rú)柳宗元《江雪》：“千山鸟飞绝(jué)，万径人(rén)踪灭。

　　孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

　　”王维《使至塞上》：“大漠孤烟直，长河落日圆(yuán)。

　　”马致远《秋(qiū)思(sī)》： “枯藤(téng)老(lǎo)树昏鸦，小桥流水人(rén)家，古道西风瘦马(mǎ)。

　　夕阳西下，断肠人在天涯。

　　”中国诗(shī)歌(gē)完全(quán)由意象主(zhǔ)导，贯穿全诗(shī)，犹如(rú)一销伏幅(fú)挂于眼(yǎn)前的图画，情景交融，物与神游。

　　中国魏晋唐代诗(shī)人的这(zhè)种表现意象而不加评价的诗风(fēng)，正与意象派(pài)主张相吻合。

　　庞德从汉语文学的(de)描写性特(tè)征中，看到(dào)了(le)一种(zhǒng)语言与意象的(de)魔力，从(cóng)而产生(shēng)对汉诗(shī)和汉字的魔力崇拜，长诗(shī)《诗章》中多处夹着(zhe)汉字，以示某(mǒu)种神秘意(yì)蕴，主张寻(xún)找出汉语中的(de)意象，提(tí)出英文诗创作(zuò)中(zhōng)也应该力图将全(quán)诗浸润(rùn)在意象(xiàng)之中。

　　 …… 意象派诗歌在(zài)创作中表现出的鲜明的艺术特(tè)征主要有三点。

　　 第一，意象派要(yào)求诗(shī)歌直接呈现(xiàn)能传达情意(yì)的意象(xiàng)，以(yǐ)雕塑和绘(huì)画(huà)的手法表现意(yì)象，反对音乐性(xìng)和(hé)神(shén)秘性的抒(shū)情诗(shī)，提出“不(bù)要(yào)说”“不要夹叙(xù)夹议(yì)”亏早携，只展现而不加评论。

　　庞德概(gài)括意象诗的定义为：“意象是(shì)在一瞬间呈(chéng)现出的理性和感情(qíng)的复合体(tǐ)。

　　”如中(zhōng)国(guó)著名的仅(jǐn)有一个字(zì)的现代小诗《生活(huó)》：“网。

　　”让读者在一刹(shā)那间感悟到生活的全部内(nèi)涵。

　　再(zài)如艾米的代表作《中年(nián)》：“仿佛是黑冰，/被无知的溜冰者，/划满了不可解的漩涡纹，/这(zhè)就是我的心被磨钝了的表(biǎo)面。

　　”诗歌在 “黑冰”“漩涡纹”“磨(mó)钝了的表面”等意象的显示中，瞬间传递出只可意(yì)会(huì)、不能言传的诗(shī)人对人到(dào)中年(nián)茫然无(wú)奈的(de)内心感(gǎn)受(shòu)。

　　 意象诗的构成方式主要有：1 意象层递：按照事物发展的(de)客观规(guī)律，有条理，有层次地组合意象(xiàng)。

　　如(rú)中国诗《敕勒歌》：“敕勒川，阴(yīn)山(shān)下，天似穹庐，笼盖四(sì)野(yě)。

　　天(tiān)苍苍、野茫茫，风吹草低见牛羊(yáng)。

　　”从远山到(dào)近草、从天(tiān)空(kōng)到大地(dì)，意象鲜(xiān)明，层(céng)次清晰。

　　庞德(dé)的《致敬(jìng)》：“喂，你们这派(pài)头(tóu)十足的一(yī)代，/你们(men)这极不自然的(de)一派，/我见(jiàn)过渔民在太阳下野(yě)餐，/我见过他们和邋遢(tà)的家(jiā)属一起，/我见过(guò)他们微笑时露出满(mǎn)口牙(yá)，/听过他们(men)不文雅的大(dà)笑。

　　/可我就是比你(nǐ)们有福，/ 他(tā)们就是(shì)比我有福，/岂不见鱼在湖(hú)里游，/压根儿没(méi)有衣服。

　　”这里，鱼是最自(zì)由的，鱼在水中自(zì)由(yóu)遨(áo)游，无拘(jū)无束，压根(gēn)儿没有穿(chuān)衣服；捕鱼(yú)的渔民次于鱼，他(tā)们(men)在野外席地就餐，同(tóng)邋遢的(de)家人一起，不(bù)文雅(yǎ)地大笑；看着自由(yóu)生活的渔民的我又等而次(cì)之，然而(ér)我却能看穿你们(men)这“派头十足的一代”“极不自(zì)然的(de)一(yī)派”。

　　诗人(rén)在层次分明的(de)对比中，对那些自诩为高贵典雅(yǎ)、派头十足(zú)然而却是(shì)矫揉造作的文人，发起了挑(tiāo)战，主张现代诗人(rén)应当(dāng)像在水中自由(yóu)漫游的鱼(yú)一样，摆脱诗歌的陈规旧律(lǜ)而自由创作。

　　2 意象叠(dié)加：将有相同本质(zhì)涵义的意象，巧妙地叠合在一起(qǐ)，意象与(yǔ)意象之间构(gòu)成修饰、限(xiàn)定(dìng)、比喻等关系。

　　如休姆的《码头之上》：“静静的码头(tóu)之上，/半夜时(shí)分，/月(yuè)亮在高高的(de)桅杆(gān)和绳(shéng)索(suǒ)间缠住(zhù)了(le)身，/挂在那儿，/它望上去不(bù)可企即，/其实只(zhǐ)是个球(qiú)，/孩子玩过后忘在那里。

　　”将月亮与被孩子遗弃的气球(qiú)意象叠印起来，以月(yuè)亮象征现代人和现(xiàn)代生(shēng)活(huó)，与带有修(xiū)饰(shì)含义的气球意(yì)象叠加以后，及其月亮被缠绕在桅杆绳索之间，一刹那间美受亵(xiè)渎，高(gāo)雅遭奚(xī)落，以及现代人的忧郁惆怅、冷落孤(gū)寂的情(qíng)感油然(rán)而生。

　　再(zài)如庞德写给早年恋人的《少女》：“树进入了(le)我的双手，/树(shù)液升上我的双臂。

　　/树生长在我的胸中往下长(zhǎng)，/树枝(zhī)从我(wǒ)身上长出，/宛如臂膀。

　　//你是树(shù)，/你是青苔，/你(nǐ)是紫罗兰(lán)。

　　/你是个孩子，/而在世界看来这(zhè)全是蠢话。

　　”诗歌先以充(chōng)满(mǎn)生机的(de)“树”的意(yì)象(xiàng)，叠加和(hé)修饰“我”，后又以(yǐ)青苔、紫罗兰叠加(jiā)和修(xiū)饰“树”。

　　显然(rán)，树的意象是少女和爱(ài)情的象征(zhēng)，像(xiàng)青苔紫罗兰一样青(qīng)春美丽，像绿树一样充满(mǎn)生机，这一切(qiè)滋润着“我(wǒ)”的成长和(hé)生命历程(chéng)，尽(jǐn)管这些在(zài)世俗者看来都是些无稽(jī)的(de)蠢话。

　　在意象的(de)叠加中，我们体味到了紫罗兰般少女的美丽温柔、青苔绿树般的生(shēng)命张力(lì)。

　　 3 意象并置：把不(bù)同(tóng)时间，空间的(de)两个可见意象并列在一起，借以启发和引起别(bié)的感受(shòu)。

　　休(xiū)姆说(shuō)：“两个可见意(yì)象的组合(hé)，可以称为一个视觉的和(hé)弦。

　　它(tā)们的联合使人获得了一个(gè)与(yǔ)两(liǎng)者(zhě)都不同的(de)意象(xiàng)。

　　”不同意象并置，所(suǒ)引发(fā)的(de)情(qíng)感情绪已脱离了(le)其(qí)中(zhōng)的某(mǒu)一意象含义，而具有一种全新的感受。

　　如中国诗“无(wú)边(biān)落(luò)木萧萧下，不尽长(zhǎng)江滚滚来”，落叶与江水(shuǐ)的意象已(yǐ)经转化为除旧布(bù)新走向未来的含(hán)义(yì)；“鸡声茅(máo)店月，人迹(jì)板(bǎn)桥霜”是表现孤独的游子(zi)远行他(tā)乡、早起晚(wǎn)宿的艰辛苦难。

　　庞(páng)德作为意(yì)象派诗歌的(de)里程碑式作品《在一个地铁车站》： 人群中这些(xiē)面孔幽灵般显现， 湿漉漉(lù)的黑色枝(zhī)条上(shàng)的(de)许多花(huā)瓣。

　　 诗中只有两个意象(xiàng)，人群中的脸(liǎn)和黑色枝条上的花瓣并(bìng)置在一起，这完全(quán)是在(zài)匆忙的行走的(de)人群中(zhōng)获得(dé)的(de)瞬间意象，写出(chū)了诗人一瞬间的视觉(jué)印象，一(yī)瞬间的(de)内心感(gǎn)受。

　　在地(dì)铁车站的(de)密密麻麻(má)的(de)人群(qún)中(zhōng)，诗人站立其间(jiān)，过往的行人迎(yíng)面而来，匆(cōng)匆忙忙从(cóng)身边走过，整(zhěng)个气氛阴森(sēn)潮湿，令人窒息。

　　几张女人和孩子苍白美丽的面孔(kǒng)时隐时现(xiàn)，打破了这种冷(lěng)清沉闷(mèn)，给人(rén)一种愉快的感觉，从而感受到一(yī)些活力(lì)。

　　两(liǎng)个并置(zhì)的意象映入大脑，构成俗陋(lòu)与优美，潮闷(mèn)与清新对比(bǐ)强(qiáng)烈的画幅。

　　既表(biǎo)现了都市(shì)人繁忙庸碌的(de)生(shēng)活，给人以一种(zhǒng)挤压感，描绘出现代人内心(xīn)的焦虑(lǜ)不安(ān)、紧张(zhāng)动荡(dàng)、繁忙而又单(dān)调(diào)的生(shēng)活现(xiàn)实，同时又展示了心灵(líng)对自然美的依恋(liàn)与(yǔ)向往。

　　 第二，意象派诗歌(gē)的语言(yán)简洁明了，不用没(méi)有意(yì)义(yì)的形(xíng)容词、修饰语，去掉装(zhuāng)饰性的(de)花边，反(fǎn)对卖(mài)弄词藻，诗行短小，意(yì)象之(zhī)间具有(yǒu)跳(tiào)跃性。

　　如庞德翻译李白(bái)《古(gǔ)风》中“惊沙乱海日”一句为：“惊奇。

　　沙漠的(de)混乱。

　　大(dà)海的太阳。

　　”其中虽不免(miǎn)误译，但(dàn)语言的(de)简洁明快也可见(jiàn)一斑。

　　再如美(měi)国著名(míng)意(yì)象派诗人威(wēi)廉(lián)斯的《红色手推(tuī)车》：“很多事情/全靠/一辆红色/小(xiǎo)车/被(bèi)雨淋得晶亮/傍着(zhe)几只/白(bái)鸽。

　　”简洁(jié)清(qīng)新的(de)诗行(xíng)，将美国普通(tōng)人对中产阶级生活(huó)的向往一目了然地(dì)传达了出来，以至(zhì)诗歌被许多家庭主妇背唱吟诵。

　　 第三，意(yì)象派诗(shī)歌注重意(yì)象组合的(de)内在(zài)韵律与节奏，将意象与所蕴含的思(sī)想(xiǎng)情感(gǎn)融成一体。

　　主(zhǔ)张按语言(yán)的音(yīn)乐(lè)性(xìng)写诗(shī)，反对按固定(dìng)音步写诗，认(rèn)为均(jūn)匀的格律(lǜ)诗是等时性(xìng)的(de)、起催眠作用(yòng)的“节拍器”。

　　意(yì)象派发(fā)现日本诗(shī)不押韵(yùn)，中国诗通(tōng)过汉学家逐(zhú)字注释稿(gǎo)翻译，也就成了自由体(tǐ)诗。

　　所(suǒ)以，意象派(pài)诗不讲规(guī)则，接近自由体(tǐ)诗(shī)。

　　他(tā)们主张诗歌音乐(lè)性要自然，要(yào)注重事物内(nèi)在的韵律、节奏。

　　这在(zài)英语国家(jiā)中(zhōng)起了(le)推广自由诗(shī)的(de)作用。

　　 意象的生(shēng)成可分(fēn)为两种形式(shì)：其(qí)一(yī)是主观意象；其(qí)二是客观意象(xiàng)。

　　意(yì)象的表现(xiàn)形态可分为两种创作倾(qīng)向：其一为静态(tài)意象派，以艾米(mǐ)、奥尔(ěr)丁顿(dùn)、杜立特尔为(wèi)代(dài)表，崇尚古典(diǎn)美，有浪漫派风格，创作(zuò)了(le)许(xǔ)多雕塑(sù)诗、风景画诗。

　　如艾米的《环境》：“凝在(zài)枫叶上，/露珠闪闪(shǎn)发红，/而在(zài)莲花中(zhōng)，/它(tā)却像泪珠般苍白晶莹(yíng)。

　　” 《秋雾》：“是一只蜻蜓还是一(yī)片枫(fēng)叶，/轻轻(qīng)地落在水面(miàn)？”意象(xiàng)宁静美丽，犹如一(yī)幅美(měi)丽的风(fēng)景(jǐng)画幅。

　　其(qí)二(èr)是动态意象(xiàng)派，以(yǐ)庞德、叶(yè)赛宁为代表(biǎo)。

　　1914年庞德发(fā)表了《漩涡(wō)》诗札(zhá)，标志新创(chuàng)立(lì)的“漩涡派”的诞生(shēng)。

　　庞德主张在(zài)意象(xiàng)诗(shī)歌原则下，更强调(diào)诗歌的动(dòng)感和活力，认为：“意(yì)象不是观点，而是放亮(liàng)的一个节(jié)或一(yī)个团，它(tā)是我能(néng)够而且(qiě)可能(néng)必须称(chēng)之为漩涡的东(dōng)西，通过它，思(sī)想不断地(dì)涌进涌出。

　　”追求(qiú)意(yì)向的流动性，创作上追求多意象跳跃的复杂效果。

　　 意象派作家(jiā)的美学观(guān)念(niàn)和艺术风格虽然各有(yǒu)差异，但他们(men)在创作上(shàng)却形成(chéng)了某些(xiē)一致的(de)倾向。

　　无(wú)论是庞德、艾米，还是叶赛宁，意(yì)象派(pài)诗都表现一(yī)种感(gǎn)伤、苦(kǔ)闷和(hé)充(chōng)满希望(wàng)的情调。

　　意象派诗短小、清新、细腻、深情。

　　 「抽象」是「具象(xiàng)」的相对概念，是就多种事物抽出其共通(tōng)之点，加(jiā)以综合而成一(yī)个新的(de)概念，此(cǐ)一概(gài)念就叫做「抽象」。

　　「抽象绘画(huà)」(AbstractPainting)是(shì)泛指二十世纪(jì)想脱离「模(mó)仿自然」的绘画风格而言，包(bāo)含多种流派(pài)，并非某一个派(pài)别的名称：它(tā)的形成是经过长期持(chí)续演进而来的(de)。

　　但无论其派别如何，其共同的(de)特质都在(zài)于尝试打破绘画必须模仿(fǎng)自(zì)然的传统观念。

　　1930年代和二次大(dà)战以后(hòu)，由抽(chōu)象观(guān)念(niàn)衍生(shēng)的各种形(xíng)式，成为二十世纪最流行、最(zuì)具特色的(de)艺术风格。

　　 抽象绘画是以直觉和想象力(lì)为创(chuàng)作的(de)出发点(diǎn)，排斥任何具有(yǒu)象(xiàng)征性、文学性、说明性的表现(xiàn)手法，仅将造形和(hé)色(sè)彩加以综合、组织在画(huà)面上。

　　因(yīn)此抽象绘画呈现出来的纯粹形色，有类似于音乐(lè)之处。

　　 抽象绘画的(de)发展趋势，大(dà)致可(kě)分为：﹝一﹞几何(hé)抽象﹝或称冷(lěng)的抽象﹞。

　　这是以(yǐ)塞(sāi)尚(shàng)的(de)理(lǐ)论为出发点，经立(lì)体主义(yì)、构成主(zhǔ)义、新(xīn)造形主(zhǔ)义....，而发展(zhǎn)出来(lái)。

　　其特色为(wèi)带有几何学(xué)的倾向(xiàng)。

　　这个画派(pài)可(kě)以(yǐ)蒙德里(lǐ)安(Mondrian)为代表。

　　﹝二﹞抒情抽象﹝或(huò)称(chēng)热的抽象﹞。

　　这是(shì)以高更的艺术(shù)理念为出(chū)发点，经野兽(shòu)派、表现主义发(fā)展出来，带(dài)有浪漫(màn)的(de)倾向(xiàng)。

　　这个画派可(kě)以康(kāng)丁斯(sī)基﹝Kandinsky﹞为代表。

　　 代(dài)表画家 康(kāng)定斯基（W.Kandinsky,1866～94），抒情(qíng)抽象派代表画(huà)家，“抽象绘画之(zhī)父”，曾是德国表现主(zhǔ)义(yì)团体「蓝骑士」的领导(dǎo)者。

　　代表(biǎo)作《构(gòu)成第(dì)四号(hào)（战争）》（1911，杜塞尔夫莱(lái)茵河西(xī)发里亚艺(yì)品(pǐn)收(shōu)藏室）、《构成第七号(hào)习作(zuò)》（1913，莫斯科Tretyakov画廊）、《光之间(jiān)·第599号》。

　　 蒙德里安（P.Mondrian,1872～1944），几何抽象派代表画家，在平面上把横线(xiàn)和竖线加以结合，形(xíng)成直角或长方形(xíng)，并(bìng)在其中(zhōng)安排红、黄、蓝三(sān)原色，但(dàn)有时(shí)也用(yòng)灰色(sè)，是荷兰风格派（deStijl）的主将，代表作《黄与(yǔ)蓝的构成(chéng)》（1929）、《百老汇爵士乐》（1942～43，纽约现(xiàn)代美(měi)术馆）。

　　 马列维奇（K.C.Malevich,1878～1935），俄国构(gòu)成主义倡导者，也是几(jǐ)何抽象(xiàng)派(pài)画家(jiā)，代(dài)表作《飞机起(qǐ)飞(fēi)》（1915，纽约现代美术(shù)馆）、《青色三角形与黑色(sè)长方形》（1915）。

　　 库波卡（F.Kupka1871～1957），捷克画家。

　　运用色彩理论和音(yīn)乐式和谐造成独特的几何风格(gé)，例如《绘(huì)图构成(chéng)主题(tí)二》（1911～12，华盛顿国家画(huà)廊）、《垂直线语系(xì)习作》（1911）。

　　 克利（P.Klee，1879～1940），瑞士画家。

　　运用(yòng)色彩(cǎi)调和及抽象的手法，创作了许多含有哲(zhé)理性和富稚拙趣味的(de)作品，例(lì)如：《金鱼》（1925，油彩加水彩，纸(zhǐ)裱在卡纸板上，48.5×68.5cm，汉(hàn)堡美(měi)术馆）、《干道与支道》（1929，油画(huà)，布，83×76cm，科隆，里(lǐ)伯尔兹美术馆）、《死(sǐ)与火》(1940，油画，83×67cm，科隆(lóng)，里(lǐ)伯尔兹美术(shù)馆)

未经允许不得转载：成都工装公司_工装装修效果图_专注公装设计装修 - 无同之家装饰 折叠小刀哪个快递可以邮寄的 折叠小刀是管制刀具吗