雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什(shén)么(me)，柳永为(wèi)什么写雨霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才(cái)好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断，已经说不(bù)出话(huà)来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什(shén)么(me)也留(liú)不(bù)住人(rén)，说再多也只是(shì)徒增伤(shāng)心(xīn)罢了(le)，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经(jīng)说不出话来了(le)。

　　所以(yǐ)执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真(zhēn)情实感表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情的千古名篇，也是柳词(cí)和婉约(yuē)词的(de)代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的(de)叫声凄(qī)凉而急(jí)促，傍晚(wǎn)时分，面对着长(zhǎng)亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没(méi)有畅(chàng)饮的心绪(xù)，正在(zài)依依不舍的时候(hòu)，船上的人已催着出发(fā)。

　　握着对方(fāng)的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这一去路途(tú)遥(yáo)远(yuǎn)，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是为离别(bié)而(ér)伤(shāng)感，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天(tiān)！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在何处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这一去长年(nián)相(xiāng)别，我料想即使遇到好天(tiān)气(qì)、好风景，也(yě)如(rú)同吵厅虚(xū)设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又(yòu)再同(tóng)谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词(cí)分(fēn)上下(xià)两(liǎng)阕。

　　上阕主要(yào)写一对(duì)恋人饯行时(shí)难分难(nán)舍的(de)别情。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写(xiě)环境(jìng)，点(diǎn)出别时(shí)的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是(shì)汴京(jīng)城外的长亭(tíng)，具体(tǐ)时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺(pù)叙自(zì)然景物，而是通过景物的描写，氛围的(de)渲(xuàn)染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色(sè)阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之(zhī)后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人(rén)所见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚(wǎn)”一(yī)句，句法结构是(shì)一(yī)、二(èr)、一，极(jí)顿挫吞(tūn)咽之致，更准(zhǔn)确地传达了(le)这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在(zài)京城门外(wài)设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途失意(yì)，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无(wú)绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不出头绪(xù)，有“剪不断(duàn)，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在(zài)难(nán)分(fēn)难舍(shě)之际，船(chuán)家(jiā)又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情和词人(rén)内(nèi)心(xīn)的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人(rén)，紧(jǐn)紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷(juàn)恋(liàn)而(ér)又无可奈何(hé)的心(xīn)情，写得(dé)淋(lín)漓(lí)尽致(zhì)。

　　一对(duì)情(qíng)人伤(shāng)心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去(qù)、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡(dàn)心情(qíng)给天容(róng)水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不(bù)愿去而又不(bù)得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到(dào)广(guǎng)阔(kuò)无(wú)边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从(cóng)词(cí)的(de)结构看,这两句由上阕(què)实写转(zhuǎn)向下阕虚写(xiě)，具(jù)有承上启下的作(zuò)用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作(zuò)泛(fàn)论，从个别说到一般(bān)，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的(de)现(xiàn)象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但(dàn)接(jiē)着“更(gèng)那堪(kān)冷落清秋节(jié)”一(yī)句，则强调自己比(bǐ)常人、古人承受的(de)痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处(chù)？杨柳(liǔ)岸晓风(fēng)残月(yuè)。

　　”这(zhè)是写酒醒(xǐng)后的心境(jìng)，也是他漂泊(pō)江湖的感(gǎn)受。

　　这两(liǎng)句妙就(jiù)妙在用景写情，真正做到“景(jǐng)语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离(lí)情(qíng)；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月破(pò)碎，写此(cǐ)后(hòu)难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚(chǔ)惆(chóu)怅(chàng)、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得十分充分、真切,创造(zào)出(chū)一(yī)种特有的意境。

　　难(nán)怪它为人称道，成为名句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应(yīng)是良(liáng)辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种风情(qíng),更与何(hé)人说？”这四句更深(shēn)一层推(tuī)想(xiǎng)离别(bié)以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤(gū)独日子怎么挨得过呢？纵有良辰(chén)好景，也(yě)等于虚设，因(yīn)为再没有心爱的(de)人与自己(jǐ)共赏；再退一步，即便对着美(měi)景，能产生一(yī)些感受，但(dàn)又能向谁去(qù)诉说呢(ne)？总之，一切都提不(bù)起(qǐ)兴(xīng)致了。

　　这(zhè)几(jǐ)句把词(cí)人(rén)的思念之(zhī)情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至(zhì)极的地步(bù)，也传达出(chū)彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用问(wèn)句(jù)形式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构思，先(xiān)写离别之前，重在勾勒(lēi)环境；次写离别时刻，重在描(miáo)写情态；再写(xiě)别后想(xiǎng)象(xiàng)，在(zài)刻画心理。

　关关难过关关过 事事难熬事事熬下一句是什么，关关难过关关过 事事难熬事事熬是什么诗　不论勾勒(lēi)环境，描写情态，想象(xiàng)未来(lái)，词人都注意了前后照应，虚实相生(shēng)，做(zuò)到(dào)层层(céng)深入(rù)，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌(diē)宕(dàng)中不见痕迹(jì)。

　　这首词(cí)的情调因写(xiě)真情实感(gǎn)而(ér)显得太伤(shāng)感、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的心情和(hé)失去(qù)爱情的痛(tòng)苦刻画的极为生(shē关关难过关关过 事事难熬事事熬下一句是什么，关关难过关关过 事事难熬事事熬是什么诗ng)动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的人们在(zài)读到(dào)这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千(qiān)里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古(gǔ)伤离(lí)别(bié)，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何(hé)人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要道边(biān)每(měi)隔(gé)十里修建一座长亭供(gōng)行(xíng)人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往(wǎng)是古(gǔ)人送(sòng)别的(de)地方。

　　凄(qī)切(qiè)：凄凉(liáng)急(jí)促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都(dōu)汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代(dài)传(chuán)说鲁班曾刻木兰树(shù)为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这(zhè)里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语(yǔ)不出的样(yàng)子(zi)。

　　去去(qù)：重复“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复(fù)一(yī)年(nián)。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情(qíng)意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词(cí)》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永(yǒng)因(yīn)作词忤真宗，屡试(shì)不第，所以心中失意(yì)忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南下时与一(yī)位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作(zuò)者介绍(shào)

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派(pài)代表人(rén)物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建(jiàn)武夷山(shān)）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改名永，字(zì)耆(qí)卿，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯(tún)田(tián)员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词(cí)柳三(sān)变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白衣(yī)卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌(gē)妓生(shēng)活，尤长于抒写羁(jī)旅行(xíng)役之(zhī)情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融(róng)，语言通(tōng)俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传(chuán)极(jí)其广泛，人称(chēng)“凡有井(jǐng)水饮处，皆(jiē)能歌(gē)柳词”，婉约派最具代表性的人物之(zhī)一，对宋词(cí)的发(fā)展(zhǎn)有重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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