京剧(jù)的(de)角色可分为哪几(jǐ)种，京剧(jù)的(de)角色可分为哪几种角色是生、旦、净、末、丑的(de)。

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京(jīng)剧的角色可分(fēn)为哪(nǎ)几种，京剧的角(jiǎo)色(sè)可分为(wèi)哪几种角色

　　1、生

　　生是戏曲表(biǎo)演行当的主要类型(xíng)之一(yī)，除净、丑以外的男性角(jiǎo)色称为生(shēng)行(xíng)。

　　按其扮演的人物的年龄、身份、性格特征和表演特点，大致分为(wèi)老生(shēng)、小生、外、末、武生和娃娃生几类。

　　生(shēng)除了红生(shēng)某些勾脸的武生之外,其(qí)他都是素脸,也就(jiù)是内行(xíng)说(shuō)的(de)“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是(shì)京剧中扮演各种不同(tóng)年龄、性格、身份的(de)女性(xìng)的一类角色的总称。

　　旦角又分为(wèi)正旦、花旦、花衫、刀(dāo)马旦、 武旦、老(lǎo)旦等专(zhuān)行。

　　3、净

　　净(jìng)角指(zhǐ)脸画(huà)彩图的花脸角色，看来并不干净(jìng)，故反其意为(wèi)净。

　　净行分：以唱(chàng)为(wèi)主的(de)铜锤花脸与黑头花(huā)脸(liǎn)；

　　以工(gōng)架为主的架子(zi)花脸，如(rú)大(dà)将、和尚、绿林好汉及武(wǔ)花(huā)脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子花脸叫副(fù)净、武工花脸名武净，武二花脸言红净，在(zài)表(biǎo)演(yǎn)风格上(shàng)均有不同的特色。

　　4、丑

　　丑(chǒu) 行 简称“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行(xíng)勾(gōu)脸，而勾(gōu)画“三(sān)花脸”，面谱与花脸有很大(dà)区(qū)别。

　　根(gēn)据动(dòng)物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名词。

　　但舞(wǔ)台上的(de)武丑亦叫(jiào)开口跳，而能说(shuō)能(néng)跳，表演(yǎn)出(chū)活泼伶俐，善(shàn)演(yǎn)武(wǔ)功武技的(de)角色，此与牛的丑(chǒu)笨性(xìng)又完全不(bù)同。

　　5、末

　　末行扮演中(zhōng)年以上男子(zi)，多数挂须。

　　又细分为老生、末、老外。

　　在北杂剧中，末称“末泥(ní)”或“末(mò)尼色”，泛指末本正(zhèng)角，与宋元杂剧所称的(de)“生”同(tóng)，而与“末(mò)”的涵义不同。

　　宋元南戏所称之“末”实即“副末”，除担任报台，介绍剧情梗概和(hé)剧目主题的开场外，还在戏中扮演社会地位低(dī)下的(de)次要角色。

　　昆剧(jù)“末”行是继宋元南(nán)戏(xì)脚(jiǎo)色制度(dù)发展而(ér)来，按照(zhào)南昆的路子，包括老生(shēng)、副末、老外三(sān)个家(jiā)门(mén)，约(yuē)在清代中(zhōng)叶初步定型(xíng)。

京(jīng)剧的角色都有哪几种?

　　京剧行(xíng)当又(yòu)称角色，主要可分为生、旦、净、末、丑(chǒu)五大行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分为须生(shēng)(老生)、红生(shēng)、小生、武生、娃娃生等。

　　为京剧中的重要行当之(zhī)一。

　　 须生(shēng)(老(lǎo)生):即中年以上的剧(jù)中人(rén)，口戴胡子(髯口)，因性格(gé)与(yǔ)身份(fèn)的不(bù)同，可分(fēn)为安工老生或称唱工老生(如(rú)扮演帝王、官僚、文人等(děng))，靠把老生(如(rú)扮演武将)，衰派老生(如扮(bàn)演穷困潦倒之人等)。

　　 红生:为勾红脸的须生，如扮演关羽、赵(zhào)匡胤等。

　　 小生:指演剧(jù)中的翎子生(带(dài)雉翎的大将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷(qióng)生(shēng)(穷酸文人)等。

　　 武生:为戏中的武打角色，穿厚底靴(xuē)的叫(jiào)长靠(墩(dūn)子)武生，穿薄(báo)底靴的称(chēng)短打(撇子)武生。

　　2、旦行 简(jiǎn)称“旦(dàn)”。

　　分青(qīng)衣、花旦、武旦(dàn)、刀(dāo)马(mǎ)旦、老旦、贴旦、闺(guī)旦等角色。

　　旦角全为女性。

　　 青衣:以唱为主，扮演贤妻良母型角色。

　　 花旦:亦叫花衫，以服(fú)装花艳为(wèi)特(tè)色(sè)，以演(yǎn)皇后、公主、贵夫(fū)人、女将、小贩、村姑等角色为主。

　　 武旦、刀马旦(dàn):为演武功做枣禅见长的女性(xìng)。

　　 老旦:用本噪子演(yǎn)唱，多为中老年妇女。

　　3、净(jìng)行 简称“净”，亦叫花脸。

　　净角指脸(liǎn)画(huà)彩图的(de)花脸角色，看来(lái)并不干净，故(gù)反(fǎn)其意为‘‘净(jìng)”净行分如下几(jǐ)种角色(sè):以唱(chàng)为(wèi)主的铜锤(chuí)花脸与黑头花(huā)脸;以工(gōng)架(jià)为主的架子(zi)花脸，如(rú)大将、和(hé)尚、绿林好汉及武(wǔ)花脸与摔打花脸等。

　　铜(tóng)锤(chuí)花脸称正净，架子花脸叫副净(jìng)、武(wǔ)工花脸名(míng)武净，武二花脸言红净(jìng)，在表演风格(gé)上均有(yǒu)不(bù)同(tóng)的特色。

　　4、末(mò)行 简称“末”。

　　该行当(dāng)多为中年以上的男性。

　　实际(jì)末行专(zhuān)司引戏职(zhí)能，如(rú)打头出(chū)场者，反(fǎn)其义(yì)而称为“末”的(de)。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而(ér)勾画“三花脸”，面谱与花脸有很(hěn)大区(qū)别。

　　 丑行又(yòu)分文丑、武(wǔ)丑(chǒu)。

　　文丑中又分为方巾(jīn)丑(chǒu)(文人(rén)，儒生);武丑，专(zhuān)演跌、打、翻、扑(pū)等武技角(jiǎo)色。

　　根据(jù)动(dòng)物(w50只芦丁鸡一年利润，一只芦丁鸡成本利润ù)属相(xiāng)，丑属牛，牛性笨(bèn)，丑为笨的(de)代名词。

　　但舞(wǔ)台上的武丑(chǒu)亦叫开口跳，而能说能跳，表演出活泼伶俐，善演武功武(wǔ)技的角色，此与牛的丑笨性(xìng)又完(wán)全不(bù)同。

　　扩展资(zī)料：

　　京剧，曾称平剧，中国五大戏(xì)曲剧种之(zhī)一，腔调以西皮(pí)、二黄为主(zhǔ)，用胡琴和锣鼓等伴奏，场景(jǐng)布置注重写意。

　　被视(shì)为(wèi)中国国粹，中国戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽(huī)剧是京剧的前身(shēn)。

　　清(qīng)代乾(qián)隆五十五(wǔ)年（1790年）起，原在(zài)南方演出的三庆(qìng)、四喜、春台、和春， 四大徽班陆续进入北京，他们与来自湖北(běi)的汉调艺(yì)人(rén)合作，同时又接受了昆(kūn)曲(qū)、秦腔(qiāng)的部(bù)分(fēn)剧(jù)目、曲调和表演方法，吸(xī)收了(le)一些(xiē)地方(fāng)民间曲调，通过不断(duàn)的交流、融(róng)合，最终(zhōng)形(xíng)成(chéng)京剧(jù)。

　　京剧形(xíng)成后在清朝宫廷内开始快(kuài)速发展，直至民国得到空前的(de)繁(fán)荣。

　　京剧走遍世(shì)界各地，成为介绍、传播(bō)中(zhōng)国(guó)传(chuán)统艺术纯尘文化的重(zhòng)要(yào)媒介(jiè)。

　　分布地(dì)50只芦丁鸡一年利润，一只芦丁鸡成本利润以北京为中心，遍及中国。

　　在2010年11月16日，京剧被列入“人类非物(wù)质文化遗(yí)产代(dài)表(biǎo)作名(míng)录”。

　　京剧(jù)一(yī)般(bān)用油彩化妆，比较难(nán)卸下(xià)。

　　脸谱的演变和(hé)发展，不是某个人凭空(kōng)臆造的产物，而是(shì)戏(xì)曲(qū)艺术(shù)家们在长期艺术(shù)实践中，对生活现象的观察、体(tǐ)验、综合(hé)，以及对剧中岩塌角色的不断分析、判断，作出评(píng)价，才逐步形成了一整套完(wán)整的艺术手法。

　　据史料(liào)记载，脸谱系(xì)由唐朝乐舞大面（传统戏曲角色(sè)行当之一，是(shì)京剧(jù)和某些地(dì)方戏(xì)中(zhōng)净的别称）所(suǒ)戴(dài)面具和参军戏副净的涂面逐渐演(yǎn)变而来(lái)。

　　中(zhōng)国戏曲理论家翁偶虹曾撰文说：“中国戏曲脸谱，胚胎于(yú)上古的图(tú)腾，滥(làn)觞于春秋(qiū)的傩祭(jì)，孽乳为汉、唐的代面，发展为宋、元的涂面，形成为明、清(qīng)的(de)脸(liǎn)谱(pǔ)。

　　在戏(xì)曲形(xíng)成之(zhī)后，脸谱与面具仍然交替使(shǐ)用。

　　最明显的贵州的‘地戏(xì)’，江(jiāng)西、安徽的‘傩戏’，西(xī)藏(cáng)的‘藏戏’，无论生旦净丑，都戴面具，每剧(jù)多至百余，少者亦(yì)须(xū)数(shù)十。

　　‘南(nán)昆’里的神仙鬼(guǐ)怪，一(yī)般均戴面具，并不勾画脸谱。

　　京剧(jù)是具有全国性(xìng)的大(dà)剧种(zhǒng)，大量发(fā)展脸(liǎn)谱，可是(shì)加官(guān)、财(cái)神、魁星、土(tǔ)地、雷(léi)公，仍戴面具。

　　从脸谱、面具的(de)混合(hé)使用与脸谱谱式(shì)的由简至繁，可以(yǐ)看(kàn)出(chū)中(zhōng)国戏曲累递(dì)发(fā)展的轨(guǐ)迹(jì)。

　　”

　　京(jīng)剧脸谱与京剧(jù)表演艺(yì)术一样(yàng)，是(shì)和(hé)演(yǎn)员一起出(chū)现在舞台(tái)上的(de)活的艺术。

　　京剧(jù)在中国戏曲史上，虽只有二百余年的历史，但(dàn)与其他戏曲相比，它(tā)发展快(kuài)，流(liú)传(chuán)广(guǎng)，深(shēn)受人民(mín)群(qún)众的喜爱(ài)，有广泛(fàn)的群众基础。

　　因此，京(jīng)剧脸谱在(zài)中国戏曲脸谱中具有(yǒu)特殊的(de)地位(wèi)。

　　京剧脸谱是一种写意和夸张的艺术，常以蝙(biān)蝠、燕翼、蝶翅等为图案(àn)勾(gōu)眉眼面颊，结合夸张的鼻窝(wō)、嘴窝来刻画面部的表情。

　　开(kāi)朗乐观的脸谱总是舒(shū)眉展(zhǎn)眼，悲伤或暴(bào)戾的脸谱多是曲眉合(hé)目(mù)。

　　勾画时以(yǐ)“鱼(yú)尾纹”的高低(dī)曲直来反映年(nián)龄，用“法令纹”的上(shàng)下(xià)开合来表(biǎo)现(xiàn)气(qì)质，用(yòng)“印堂纹”的不同图案象征(zhēng)人物性格。

　　京剧脸谱，是(shì)具(jù)有民族特(tè)色(sè)的(de)一种(zhǒng)特(tè)殊的化妆方法。

　　由于(yú)每个历史人(rén)物或(huò)某一种(zhǒng)类型的人物都有一种大概(gài)的谱式，就像唱歌、奏乐都要(yào)按(àn)照乐(lè)谱一样，所以称为“脸(liǎn)谱”。

　　关于脸谱的来(lái)源，一般的说法是(shì)来自假(jiǎ)面(miàn)具。

　　京剧脸(liǎn)谱，是根据某种性格(gé)、性情或某种特殊类型的人物(wù)为采(cǎi)用某些色彩(cǎi)的。

　　红色的脸谱表示忠勇义烈，如关羽、姜维、常遇春；黑色(sè)的脸谱表示刚烈、正直、勇猛(měng)甚至鲁莽，如包拯、张飞、李逵(kuí)等；黄色的脸谱表示凶狠残暴，如宇(yǔ)文成都、典韦；蓝色或绿色的脸谱(pǔ)表(biǎo)示(shì)一些粗豪暴躁的人物，如窦尔敦、马武等；白色的脸谱(pǔ)一般表示奸臣、坏人，如曹操、赵(zhào)高等。

　　京剧(jù)脸谱的色画(huà)方法，基本上分为三类：揉脸(liǎn)、抹脸(liǎn)、勾脸。

　　脸(liǎn)谱(pǔ)最初的作用，只是夸大剧中角(jiǎo)色(sè)的五官(guān)部位和(hé)面部(bù)的纹理，用(yòng)夸张(zhāng)的手(shǒu)法表现剧中人的性格、心(xīn)理和生(shēng)理上的特征，以此来为整个(gè)戏剧的(de)情节服务，可是发展到后来，脸谱由(yóu)简(jiǎn)到(dào)繁、由粗到细、由(yóu)表(biǎo)及里、由(yóu)浅到深，本身就逐(zhú)渐(jiàn)成为一种具有民族特色的、以人的面部为表(biǎo)现手(shǒu)段(duàn)的图案艺术(shù)了(le)。

　　参考资(zī)料：百度百科-京剧

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