古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么(me)以及古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)这句话(huà)的(de)意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么(me)读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一(yī)句等问题，小(xiǎo)编(biān)将(jiāng)为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么(me)

　　这句诗出(chū)自(zì)宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了池塘，池(chí)塘里的水呢(ne)，几(jǐ)乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一(yī)起(qǐ)把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背(bèi)上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短(duǎn)笛，随(suí)口吹着(zhe)，也没有(yǒu)固(gù)定(dìng)的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句，写的是(shì)山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机地(dì)融(róng)合起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的(de)图画,为后两句写牧童出场布置(zhì)了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(五指毛桃土茯苓牛大力汤功效与作用，四种人不能吃牛大力bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了景(jǐng)色的(de)生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日(rì)倒(dào)映在水(shuǐ)中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而(ér)是随(suí)意(yì)横坐在牛背上(shàng)，表(biǎo)现了(le)牧童的(de)调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基调(diào)清(qīng)新，有了这(zhè)样(yàng)的环境(jìng)，那牧童自然就(jiù)是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出了(le)牧童无忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自(zì)在的(de)情致(zhì)。

山(shān)衔落日浸寒(hán)漪是什么意思(sī)

　　这(zhè)我会(huì)！这一句诗的意思是：山(shān)衔住(zhù)落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出来(lái)了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没了(le)水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一些我(wǒ)觉得(dé)比较重要的词汇，单独(dú)解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半(bàn)挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是作于作者晚(wǎn)年(nián)隐居(jū)，游览农(nóng)家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一(yī)起来欣赏(shǎng)评析(xī)一下这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗中的不(bù)少(shǎo)写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画(huà)，多(duō)为(wèi)妙手天成(chéng)；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末(mò)年(nián)，一些作家(jiā)常(cháng)以七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到这些诗(shī)本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其(qí)中(zhōng)的较有成就者(zhě)。

　　这是(shì)一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的(de)池(chí)塘里，池(chí)中的(de)水灌得满满的(de)，太阳正要落(luò)山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他(tā)拿着(zhe)短笛(dí)随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘(táng)里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池(chí)塘(táng)生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的(de)不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山(shān)落(luò)日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔(xián)”字，形(xíng)象地现出(chū)落日(rì)挂在山头上(shàng)的情(qíng)况，与杜(dù)甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个(gè)“浸”字，写(xiě)落日青(qīng)山倒映(yìng)水中，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非(fēi)常相似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮(liàng)为(wèi)中心，以(yǐ)池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏(hūn)晚景的可(kě)爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得(dé)，纯(chún)朴无邪(xié)而(ér)快乐(lè)。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去(qù)看牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这样一种自(zì)然风光优美、卜(bo)宽人们生(shēng)活自由自在的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无(wú)腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实是一幅(fú)悠然超凡、世(shì)外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭(dā)配，还是(shì)背景与(yǔ)主角的(de)布局，都非常协调，而画中(zhōng)之(zhī)景(jǐng)、画外之声，又给人一(yī)种恬静悠远的(de)美好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画面不大，写景(jǐng)则集中在池塘(táng)上，写人则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕(rào)着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了江南(nán)优(yōu)美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静(jìng)的(de)乡村生活充(chōng)满着向往(wǎng)。

　　在(zài)此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳(yáng)牛背无(wú)人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背(bèi)的(de)乌鸦(五指毛桃土茯苓牛大力汤功效与作用，四种人不能吃牛大力yā)，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的画(huà)面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因(yīn)此诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生(shēng)平不(bù)详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(今四(sì)川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度(dù)宗咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什(shén)么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动(dòng)着(zhe)粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)以及(jí)古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的上一(yī)句怎么(me)读，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪的下一(yī)句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么(me)

　　这句(jù)诗出(chū)自宋代诗(shī)人雷震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了池(chí)塘，池(chí)塘(táng)里(lǐ)的(de)水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔(xián)着彤(tóng)红的落(luò)日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口(kǒu)吹着，也(yě)没有固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　写景(jǐng)文字集(jí)中在一、二(èr)两(liǎng)句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有(yǒu)机地融合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅(yǎ)美(měi)丽的图画,为后两句写牧童出场布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时(shí)令的(de)景(jǐng)物特点，写(xiě)出了(le)景色的(de)生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪(yī)"，一(yī)个(gè)"衔(xián)"，写(xiě)日落西(xī)山，拟人味(wèi)很(hěn)浓，一(yī)个"浸"，写山和落日(rì)倒(dào)映在水(shuǐ)中(zhōng)的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而是(shì)随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩(cǎi)和谐，基调(diào)清新，有了这样(yàng)的环境，那牧(mù)童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧(mù)童无忧无(wú)虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这(zhè)我会(huì)！这一句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹没(méi)了(le)水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整(zhěng)的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了(le)，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落(luò)日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩(hái)子横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调(diào)的(de)乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比(bǐ)较(jiào)重要的词汇，单(dān)独解释给(gěi)大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时(shí)（很可能为(wèi)宋度宗(zōng)年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这(zhè)了，我(wǒ)们就(jiù)一起来(lái)欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不(bù)少写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人却(què)更多是有意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些(xiē)作(zuò)家常以七绝(jué)的形(xíng)式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题(tí)在画上的(de)。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的(de)较有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚景图(tú)：在四(sì)周长满青草的池塘里，池中的(de)水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，太(tài)阳正要落山，红红的(de)火球(qiú)好像被(bèi)山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰(bīng)凉的(de)池(chí)水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩(hái)子横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)，他拿着(zhe)短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说(shuō)节令已在春末，池塘里的(de)青草(cǎo)已经长满，借鉴谢(xiè)灵(líng)运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在山(shān)头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型(xíng)做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸(jìn)”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹，色彩也(yě)十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带(dài)着(zhe)一种欣赏的目(mù)光去看牧童(tóng)、写村晚，他十(shí)分满(mǎn)足于这(zhè)样一种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由(yóu)自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是他天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描(miáo)绘(huì)的确实(shí)是一幅悠然(rán)超凡、世(shì)外桃(táo)源般的(de)画面，无论(lùn)是色(sè)彩的搭配，还是背(bèi)景与主角(jiǎo)的布局，都非常协(xié)调，而画中之景、画外之声，又给(gěi)人一(yī)种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则(zé)集中在(zài)牧童上，又(yòu)都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔(bǐ)，把(bǎ)人引(yǐn)入了江南(nán)优美的田园之中，使人对(duì)悠(yōu)然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背(bèi)无人(rén)卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了个天真烂漫的(de)牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的农村景(jǐng)色，因诗(shī)人的心情不同，摄取的(de)画面便不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅(chàng)落寞(mò)，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的(de)说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉(xī)了(le)，这里呢(ne)我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七(qī)十四。

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