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哪些人不适合穿老爹鞋，老爹鞋的优点和缺点爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音(yīn)怎么写，爵士舞的拼音怎么打是爵士舞(wǔ)的拼音是(shì)：jué shì wǔ的。

　　关于爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼(pīn)音怎么(me)打(dǎ)以及爵士舞的拼音怎么(me)写，爵士舞的拼音怎么读，爵士舞的拼音怎么打，爵(jué)士舞的(de)拼音咋(zǎ)写，爵士舞(wǔ)的(de)拼音怎么拼等(děng)问题(tí)，小编(biān)将为你整理以下(xià)知识：

爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的(de)拼(pīn)音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美(měi)国现代舞，是一种急促又富动感(gǎn)的节奏型舞蹈，是属于一(yī)种外放性的舞蹈。

　　它具有一定(dìng)得特征，送胯、扭腰、身(shēn)体(tǐ)呈波(bō)浪型扭动是爵士舞的主要特(tè)点。

爵(jué)士(shì)是什么意思?

　　美国人称(chēng)呼(hū)爵士(shì)是什么意思

　　说明那(nà)孩子(zi)移(yí)民(mín)英国了

　　爵(jué)士是什么意思

　　爵(jué)士是欧洲君(jūn)主国的一种(zhǒng)爵位(wèi)，是指在战(zhàn)场上立过功劳(láo)或因某种特殊的意义，因(yīn)而得到国王(wáng)赏(shǎng)赐田(tián)地的人。

　　低级(jí)，不世(shì)袭(xí)。

　　不属于(yú)贵(guì)族。

　　也可以作为一种音乐的名(míng)称。

　　有(yǒu)同名球队和(hé)电影角色(sè)、汽车(chē)品(pǐn)牌(pái)

　　爵(jué)士(shì)乐：是爵士舞起源的重要原(yuán)动(dòng)力，但现代爵士(shì)舞(wǔ)也受到古典(diǎn)音(yīn)乐(lè)、摇滚乐、迪斯可(kě)和hip hop的(de)影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的(de)起源1

　　Ragtime Blues与已(yǐ)有形式融合　　事情发生在1917年的一个夜(yè)晚(wǎn)，在纽约的一家名(míng)叫赖森威的夜总会里出现了(le)一(yī)个由五(wǔ)个白人组(zǔ)成的乐队，他们自称为(wèi)“正宗狄(dí)克西(xī)兰爵(jué)士乐队”，他们演奏著一种十分(fēn)新奇的音乐，这种(zhǒng)音乐似乎有(yǒu)一种(zhǒng)特殊(shū)的魅力，使(shǐ)跳舞的人感到十分轻(qīng)松，而(ér)且越跳越(yuè)高兴。

　　第二(èr)天一家杂(zá)志对这一事件(jiàn)进(jìn)行了报道(dào)和哗弯评论，立即(jí)在(zài)社(shè)会(huì)上产生了很大反响(xiǎng)。

　　随后，这一乐(lè)队录(lù)制的(de)唱(chàng)片也被人们竞相购(gòu)买，同爵(jué)士

　　时，爵士这一(yī)次(cì)也成为美国词汇中的(de)常用(yòng)词了(le)。

　　　　它(tā)们还鲜(xiān)有(yǒu)那种(zhǒng)衍生出现(xiàn)代爵(jué)士(shì)乐(lè)的基本(běn)特征(zhēng)(即兴(xīng)，音色、音高与时值上的微妙(miào)变化)。

　　一些热衷于报道爵(jué)士音乐的专栏作(zuò)者与观察者，通常(cháng)本身并非是受过专门训练的音(yīn)乐研究者。

　　当我们想从他(tā)们的报道中了解些专业的知识(shí)时经(jīng)常会陷入困窘之中，因为访谈(tán)中(zhōng)记(jì)录(lù)下的对(duì)话通常很少(shǎo)涉及实质性的(de)问题(从早(zǎo)期爵士乐手演(yǎn)奏角度提问的)。

　　采访者几乎不(bù)会(huì)问及这些早期音(yīn)乐家有关音乐方(fāng)面的关键性问题，而(ér)把(bǎ)采访(fǎng)角度(dù)倾向于个人经历与社会(huì)话(huà)题(tí)上。

　　即使采访者问及探索音乐方面的问题，被采(cǎi)访者(zhě)的(de)如实回答也比不上(shàng)一(yī)段真实(shí)的音乐(lè)资料(liào)来得准确(què)与有价值。

　　爵(jué)士乐的起源问题始终笼罩着(zhe)一层(céng)迷雾，然而竖芦(lú)伍，接下来我们还是哪些人不适合穿老爹鞋，老爹鞋的优点和缺点(shì)尝试着整合一(yī)下从各个角度对(duì)这个问(wèn)题的研究成果(guǒ)。

　　当你阅读时，始(shǐ)终(zhōng)要记着爵(jué)士乐并不是(shì)完全这样(yàng)起源的，即使这些观点看(kàn)上(shàng)去多(duō)么得合(hé)理与符合逻辑。

　　　　爵士(shì)乐源自于(yú)二十世纪初期新(xīn)奥尔良一带民(mín)间(jiān)音乐、流行音乐、古典音乐(lè)的融合。

　　它至少是由两(liǎng)股潮流演(yǎn)变发展而来，一(yī)是美国黑(hēi)人(rén)在音乐上(shàng)的创造(zào)性的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在后面我(wǒ)们会谈到；其(qí)二是一些已有的(de)音乐形式(当时(shí)的流行音(yīn)乐、进行曲(qū)、四对舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演上(shàng)往两个畅殊方面的不断探索。

　　一种是强调色彩化(huà)地(dì)变换音(yīn)高，这种音高变换在正统的欧(ōu)洲音乐中(zhōng)会被视(shì)为离(lí)调(diào)爵士乐

　　、走音(yīn)，但在爵士乐(lè)中(zhōng)却很常见不(bù)被看作为是(shì)出错或(huò)非正规的演奏技巧(qiǎo)；另一(yī)种是强(qiáng)调音色(sè)的粗犷与变化。

　　这两种以外还有一种特殊的演奏方式被(bèi)称为Ragging，Ragging是指为了选(xuǎn)择音符切进或(huò)强(qiáng)调重音而(ér)抢(qiǎng)拍、拖拍的手法(fǎ)，它把(bǎ)本不(bù)切分(fēn)的音型进行(xíng)切分处理(lǐ)来造成(chéng)Ragging的效果。

　　这使得(dé)音符与音符(fú)以一种含糊不清的方式来连接，而重音则起到一种推动音符和使之生动(dòng)化的作用，最(zuì)终导(dǎo)致我们(men)现在视作为爵士乐的特殊节奏(zòu)效果(guǒ)的形成，也是爵士(shì)摇摆感的构成(chéng)基础之一(yī)。

　　但是(shì)一般的学者在这一(yī)点上不(bù)全这么认为，他(tā)们中大多(duō)数把爵(jué)士乐(lè)的摇摆感看作是(shì)非(fēi)洲(zhōu)或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种音高与音色(sè)上(shàng)的演进(jìn)对爵士管乐演(yǎn)奏者(zhě)来讲并不是直接来(lái)自于对(duì)非洲黑人演唱的(de)模仿，相反它来自于(yú)对更为(wèi)宽的区域范围、更具想象力的声音(黑人的田间(jiān)号子、做工歌(gē)、街头小贩的叫卖(mài)声(shēng)、布鲁斯等)的(de)模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源(yuán)于美(měi)国的(de)一种由白人扮演黑人(rén)进行表演、演唱黑人(rén)歌曲(qū)的演出)使(shǐ)用时始终具有幽默与(yǔ)叙事效果。

　　举个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余或是什么意思？为(wèi)什么有(yǒu)爵(jué)士这个词语(yǔ)？

　　爵士：爵士是西方的一种贵(guì)族爵位，是指(zhǐ)在战场上立过(guò)功劳，因而爵(jué)士(shì)是皇(huáng)家给人的封号(hào)，现代(dài)一般授予对(duì)社(shè)会有杰出贡献的人，古代则(zé)是(shì)对忠诚(chéng)的人的奖赏。

　　从(cóng)大到小依(yī)次是公(gōng)、侯、伯、子(zi)、男。

　　其中公爵、侯爵(jué)、伯(bó)爵是可以世(shì)袭的，但是世袭的(de)时(shí)候(hòu)必须(xū)降(jiàng)一(yī)个(gè)等级，比如，伯爵的长子(zi)就能(néng)世袭到子爵的头衔。

　　还(hái)有一个(gè)特殊(shū)的就是(shì)勋爵，就是授予(yǔ)了一些比较重要的(de)勋章(zhāng)后一并授予的爵(jué)位得到国王赏赐田地的人.

　　爵士乐是什么(me)意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世(shì)纪初源(yuán)于(yú)美国，诞生(shēng)于(yú)南部港口城(chéng)市新(xīn)奥(ào)尔良，音乐根基来自布鲁斯（Blues）和拉格泰姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵士(shì)乐讲究即兴，以具(jù)有(yǒu)摇摆特点的(de)Shuffle节奏为(wèi)基础，是非洲(zhōu)黑人文化和(hé)欧洲白(bái)人文化(huà)的结合。

　　20世纪前十几(jǐ)年爵士乐(lè)主(zhǔ)要(yào)集中(zhōng)在(zài)新(xīn)奥尔良(liáng)发(fā)展，1917年后转向芝加(jiā)哥，30年代又转移至纽约(yuē)，直至今天，爵士乐风靡全球。

　　爵士乐(lè)的主要风格有：新(xīn)奥尔良(liáng)爵士、摇(yáo)滚乐、比博普、冷(lěng)爵(jué)士、自由爵士、拉(lā)丁爵士、融合爵(jué)士等。

　　爵(jué)士乐什么意思

　　爵士是(shì)欧洲君主国的一种爵位，是指在(zài)战场上(shàng)立过功劳或因某种特殊的意义，因而得到(dào)国王赏赐田地的人。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不属于(yú)贵族。

　　也可以作为一种(zhǒng)音乐(lè)的名(míng)称。

　　有(yǒu)同名球(qiú)队和电影角色、汽(qì)车品(pǐn)牌(pái)

　　爵士乐：是(shì)爵士(shì)舞起源的(de)重要原动力，但现代爵(jué)士(shì)舞(wǔ)也(yě)受到(dào)古典音(yīn)乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与已(yǐ)有形式融合　　事情发生在(zài)1917年的一(yī)个夜晚，在纽约的一家名(míng)叫赖(lài)森威的夜(yè)总会里出现了一个由五(wǔ)个白人组成的乐队，他们自称为“正宗(zōng)狄克(kè)西兰爵士乐队”，他(tā)们演(yǎn)奏著一种(zhǒng)十(shí)分新(xīn)奇(qí)的音乐，这种音乐似乎有(yǒu)一种特殊的魅力(lì)，使(shǐ)跳舞的人感到十分轻松，而且越跳越高兴。

　　第二天(tiān)一家杂志对这一事件进行了报道(dào)和(hé)评论，立(lì)即在社会上产(chǎn)生(shēng)了很大反响。

　　随(suí)后，这一(yī)乐队录(lù)制的(de)唱片也被人们竞(jìng)相购买(mǎi)，同(tóng)爵士

　　时(shí)，爵士这一次也成为(wèi)美国词(cí)汇中的常(cháng)用(yòng)词了。

　　　　它(tā)们还(hái)鲜(xiān)有那种(zhǒng)衍(yǎn)生出(chū)现代爵士乐的基本特征(即兴，音色、音高与时值(zhí)上的微妙变化(huà))。

　　一些热(rè)衷于(yú)报道(dào)爵士(shì)音乐的专(zhuān)栏作者与观察者，通常本身并(bìng)非是受过专门训(xùn)练的音乐研究者。

　　当我(wǒ)们(men)想从他们的报道中了解些专业(yè)的知(zhī)识时经常(cháng)会(huì)陷入(rù)困(kùn)窘之中，因为访(fǎng)谈(tán)中(zhōng)记录下(xià)的对话通常很少涉及实质(zhì)性的问(wèn)题(从早期爵士(shì)乐手(shǒu)演奏(zòu)角度(dù)提问的)。

　　采访者(zhě)几乎不会(huì)问及这些早(zǎo)期音乐家有关(guān)音乐方面(miàn)的关键性(xìng)问题，而(ér)把采访(fǎng)角度倾向于个人经历与社会话题上。

　　即使采访者问及探索(suǒ)音(yīn)乐方面的(de)问题，被采访(fǎng)者的如实回答(dá)也比不上一(yī)段真实的(de)音(yīn)乐资料来得准确与有价(jià)值。

　　爵士(shì)乐的(de)起(qǐ)源问题始终笼罩着一(yī)层迷(mí)雾，然(rán)而(ér)，接下来我们还(hái)是尝试着整合(hé)一下从各(gè)个角度(dù)对这个问题(tí)的研究成果。

　　当你阅读时(shí)，始终要记着爵士乐(lè)并不是完全这(zhè)样起源的，即(jí)使这些(xiē)观点看(kàn)上去多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自(zì)于二十世纪初期新奥尔(ěr)良一带民间音乐、流行音乐、古(gǔ)典音乐的融(róng)合。

　　它至少是由两股潮流演变发(fā)展而来，一是美(měi)国黑人在音乐(lè)上(shàng)的创(chuàng)造性的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我们会谈到；其二是一(yī)些已有的音乐形(xíng)式(当时(shí)的流行音乐、进(jìn)行曲、四对舞曲(qū)quadrilles等等)表演上(shàng)往两个(gè)特殊方面的不断探索(suǒ)。

　　一种是强调色彩(cǎi)化(huà)地变换(huàn)音高，这种音高变换在(zài)正统的欧洲(zhōu)音乐(lè)中(zhōng)会被视为离调爵(jué)士乐

　　、走音，但在爵(jué)士乐中却(què)很常(cháng)见不被看作为是出错或非正规的演奏技巧；另(lìng)一种是(shì)强调音色的粗犷与变化(huà)。

　　这两种以外(wài)还(hái)有一种(zhǒng)特殊的演奏方式被称(chēng)为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择音(yīn)符(fú)切进或强(qiáng)调重音而抢拍(pāi)、拖(tuō)拍(pāi)的手法，它把(bǎ)本不切分的音(yīn)型进行切分(fēn)处(chù)理(lǐ)来造成Ragging的效(xiào)果(guǒ)。

　　这(zhè)使得音符与音符以一(yī)种含糊不清的方式(shì)来连接，而重音则起到一种推动音符(fú)和使之(zhī)生动化(huà)的(de)作用，最终导(dǎo)致(zhì)我们现在视作为(wèi)爵士乐(lè)的特殊节奏效果的形成，也是爵士摇摆感的(de)构(gòu)成(chéng)基(jī)础之一。

　　但是一般的学者在这(zhè)一点上(shàng)不全这么(me)认为，他们(men)中大(dà)多(duō)数把爵(jué)士乐的摇摆(bǎi)感看作是非洲(zhōu)或美国黑人的一大贡(gòng)献。

　　　　音(yīn)乐研究者(zhě)认为这种(zhǒng)音高与音色上的演进对(duì)爵(jué)士管乐演奏者(zhě)来讲并不是直接来自于对非洲黑人演唱(chàng)的模(mó)仿，相反它来(lái)自于对更为宽的区(qū)域范(fàn)围、更具想象力的声音(黑人的田间号子、做工(gōng)歌、街(jiē)头小贩的叫(jiào)卖声、布(bù)鲁斯(sī)等)的模仿。

　　这(zhè)些素材(cái)被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起源于美国的一种由白人扮演黑人进行表(biǎo)演、演唱黑人歌曲的(de)演出)使用时始终具有(yǒu)幽默与(yǔ)叙(xù)事效果。

　　举个例子(zi)，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐到(dào)底什么概念

　　 “什(shén)么是爵(jué)士乐？” 曾(céng)有人问(wèn)著名的爵士乐大师路(lù)易斯·阿姆斯特朗(lǎng)，“爵士乐(lè)究竟是什么？”，他回答说(shuō)：“如果(guǒ)用(yòng)语言来答复(fù)，你就一辈子也明白(bái)不了。

　　” 一般地说，爵士乐都是二拍子的(de)，每小节两拍或四拍。

　　这(zhè)种(zhǒng)二(èr)拍子的节奏(zòu)背景在低音(yīn)部(bù)始终存在，使得(dé)爵士乐有一个(gè)稳定(dìng)的、规律(lǜ)的节(jié)奏基础。

　　在(zài)节奏性低音的(de)上方，则是重(zhòng)音位置不(bù)规则(zé)的(de)旋律、和声和对位声部，它们惯常使用的切(qiè)分音效果与规(guī)律(lǜ)的低音声(shēng)部之间形(xíng)成了(le)强烈的(de)对比。

　　在爵士(shì)乐的曲(qū)调中(zhōng)，除(chú)了从欧洲(zhōu)传统音乐、白人(rén)的(de)民谣(yáo)和通俗歌曲中吸取的成分之外，最有个性的是(shì)“布鲁(lǔ)斯音阶”（关于这种音(yīn)阶的结(jié)构，我们(men)将在有关(guān)布鲁斯的部(bù)分(fēn)专(zhuān)门介绍），而(ér)爵士乐的和(hé)声(shēng)可以说是完(wán)全(quán)建立在传统和声(shēng)的基础(chǔ)之上，只是更加(jiā)自由地使用各种变化(huà)和弦，其中主要的与众不同之处，也是由(yóu)布鲁斯和(hé)弦(xián)带来的。

　　爵士乐在(zài)使用(yòng)的乐器和演(yǎn)奏方法(fǎ)上极(jí)有(yǒu)特色(sè)，完全不同于传统乐队。

　　自“爵(jué)士乐时代”以来(lái)，萨克斯管成为销售量(liàng)最大的乐器之一；长号能(néng)够奏出其他(tā)铜管乐(lè)器做不到(dào)的、滑稽的(de)或是怪诞的滑音，因(yīn)而在爵士(shì)乐队中(zhōng)大(dà)出风头；小号(hào)也是爵士乐(lè)手偏爱的乐(lè)器(qì)，这种(zhǒng)乐器加上不(bù)同(tóng)的弱音器所(suǒ)产生的(de)新奇的音色以及最高音(yīn)区的几个音几乎成了(le)爵士乐独有的(de)音色特(tè)征；钢(gāng)琴、班卓琴、吉他(tā)以及(jí)后(hòu)来出现的(de)电(diàn)吉他则以其打(dǎ)击式(shì)的有力音响和演奏和(hé)弦的能力而占据重要地位。

　　相(xiāng)反(fǎn)，在传统乐队中(zhōng)最重要的弦乐器（小提琴(qín)、中提琴、大提琴）的地位(wèi)相对(duì)次要(yào)一些(xiē)；圆(yuán)号(hào)的浓郁音色在管(guǎn)弦(xián)乐队中是很迷人的，但(dàn)是对于爵士乐队来说，它的气质太温(wēn)顺了，几乎(hū)无人使(shǐ)用。

　　在管弦乐队中，每件乐器在(zài)音色(sè)和音量的控制上都尽量(liàng)溶入整体的音响(xiǎng)之中，在爵士乐(lè)队中却恰恰相反，乐手们竭(jié)力使每(měi)一(yī)件乐器都“站起来(lái)”。

　　乐队的编(biān)制很灵活，最基本的是两个部分——节奏(zòu)组与旋律组。

　　在早(zǎo)期的(de)爵士(shì)乐队中(zhōng)，节奏组由(yóu)低(dī)音号、班卓琴和鼓组成，后来(lái)，低音号和班卓(zhuó)琴逐渐被低音提琴（倍司）和吉他(tā)所取代，钢琴(qín)也加(jiā)入进(jìn)来。

　　在30年代，兴起一种舞(wǔ)曲乐队，当(dāng)时(shí)称为“大乐队”，它有(yǒu)三部分组(zǔ)成(chéng)：节奏组、铜管(guǎn)组(zǔ)和木管组。

　　节奏组使用的乐器仍然是低(dī)音(yīn)提琴(qín)、吉他、钢琴和鼓；铜(tóng)管(guǎn)组常见的编制是(shì)三支小号和两支长号，但这个数目(mù)并不固定；木(mù)管(guǎn)组通(tōng)常由四五支(zhī)萨克斯管组成，每个人都兼(jiān)吹(chuī)单(dān)簧(huáng)管或是别的木管乐(lè)器，如果编制是五(wǔ)支萨克斯管，一(yī)般(bān)是两支(zhī)中音(yīn)、两(liǎng)支次(cì)中(zhōng)音、一(yī)支(zhī)上低(dī)音(yīn)。

　　还(hái)有一种(zhǒng)商业性(xìng)的（有时也称(chēng)为“甜(tián)美型”、“旅(lǚ)馆型”等(děng)等）的乐队，编制与“大乐(lè)队”差不多，但萨(sà)克斯(sī)管往(wǎng)往全部用次中音的(de)，木管组会较多(duō)地(dì)使(shǐ)用其(qí)它的乐器（如(rú)长笛、双(shuāng)簧管(guǎn)），有时还加上三四个小提琴，在商品录音带(dài)中经常可以听到这(zhè)类乐(lè)队的音响(xiǎng)。

　　与传统(tǒng)音乐比较(jiào)而(ér)言，爵士乐的另(lìng)一大特征是它的发音(yīn)方(fāng)法(fǎ)和音色，无论是乐器还是人(rén)声(shēng)，这些特征都(dōu)足(zú)以使人(rén)们绝不会将(jiāng)它们与(yǔ)任(rèn)何传统音(yīn)乐的音色混淆。

　　这些特殊之处(chù)大多来源(yuán)于(yú)用乐器或人声对美洲黑人民歌的模仿。

　　如果我们有机会听到真正的黑人田间(jiān)歌曲和灵(líng)歌，就会发(fā)现(xiàn)那些由(yóu)粗嘎到圆滑、由窒闷到响亮(liàng)、由刺(cì)耳到柔美(měi)、由(yóu)野蛮到(dào)抒情的大(dà)幅度的变化是(shì)多么地富有特色、动人心魄(pò)。

　　而(ér)在(zài)爵士乐中，更加(jiā)入了非歌(gē)唱的(de)吼声、高叫和 *** ，突出(chū)了这(zhè)种感觉。

　　除此以(yǐ)外，特殊(shū)的演奏和演(yǎn)唱技巧也是造(zào)成特异(yì)效(xiào)果的重要(yào)手段，在这些技巧中最(zuì)常用(yòng)的(de)是不(bù)同于传统观念的颤音。

　　我们(men)知道，所谓颤音是音高（有时也可能(néng)是力度）的有规律的变化造成的；比如(rú)小(xiǎo)提琴上的揉弦，就是(shì)利用这种变化而产(chǎn)生富有生命力的音响效果。

　　爵士(shì)乐中的颤音是有变化的，变化的方向一般是(shì)幅度由窄到宽，速度由慢到(dào)快，而且常常在一个音临近(jìn)结束(shù)时增加(jiā)抖动的幅度和速度，更(gèng)加(jiā)强了这种技(jì)巧的表(biǎo)现(xiàn)力。

　　同(tóng)时，在一个音(yīn)开始时，爵士乐(lè)手(shǒu)们会(huì)从下(xià)向(xiàng)上滑到预(yù)定(dìng)的音高，在结束时，又从......

　　 jazz是什么(me)意(yì)思(sī)

　　爵士乐

　　哪些人不适合穿老爹鞋，老爹鞋的优点和缺点

　　源于蓝音，是一种(zhǒng)从前(qián)居住在(zài)美(měi)国南部的(de)非洲(zhōu)奴隶以及(jí)他们的后代们的(de)民间音乐。

　　蓝调深受(shòu)西非文化和音乐传统的影响，这些奴隶也逐渐成(chéng)为移居到城市的黑人(rén)的音乐家。