古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关(guān)于古诗山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)诗(shī)意(yì)是什(shén)么(me)以及(jí)古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪这句话(huà)的意思(sī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的下(xià)一句等问题，小编将为(wèi)你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋(sòng)代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随魏风伐檀原文及翻译注音，伐檀原文及翻译注音第一自然段(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘(táng)，池(chí)塘里(lǐ)的水呢，几乎溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远远的(de)青山(shān)，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧童横(héng)骑在牛(niú)背上，缓(huǎn)缓地(dì)把家还；

　　拿(ná)着一(yī)支(zhī)短笛，随口吹(chuī)着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中(zhōng)在一、二(èr)两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘、山、落日(rì)三者有(yǒu)机地融(róng)合起来，描绘(huì)了一幅非常幽(yōu)雅美(měi)丽的图画,为后(hòu)两句写(xiě)牧童(tóng)出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的(de)景物特点，写(xiě)出了景(jǐng)色的(de)生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山(shān)，拟(nǐ)人味(wèi)很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒(dào)映(yìng)在水(shuǐ)中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的调(diào)皮可爱(ài)，天真活泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了(le)这样的环境(jìng)，那牧童自(zì)然就是悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表(biǎo)现(xiàn)出(chū)了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲(xián)自(zì)在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的(de)意思是(shì)：山(shān)衔(xián)住落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻译也放出来了，便于大家(jiā)理(lǐ)解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在(zài)一(yī)个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满(mǎn)满的(de)，山(shān)衔(xián)住落(luò)日淹没了(le)水波(bō)。

　　放牛的(de)孩子(zi)横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)上，随意(yì)地用短(duǎn)笛(dí)吹(chuī)奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得(dé)比较重要的词汇，单独(dú)解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗(shī)应当(dāng)是作(zuò)于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来欣(xīn)赏(shǎng)评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙(miào)手天成；宋人(rén)却更多是有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常(cháng)以七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题在画(huà)上的。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的较有成就(jiù)者。

　　这是一(yī)首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情(qíng)趣的农村晚景图：在(zài)四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中的(de)水灌得满(mǎn)满的，太阳(yáng)正(zhèng)要落山，红红的火(huǒ)球好像被(bèi)山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　魏风伐檀原文及翻译注音，伐檀原文及翻译注音第一自然段　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的(de)农村晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是(shì)说节(jié)令(lìng)已在(zài)春末，池塘里的(de)青(qīng)草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节(jié)，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地(dì)现(xiàn)出落日(rì)挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青(qīng)山倒(dào)映水中，与(yǔ)王(wáng)安(ān)石“北山输(shū)绿涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池(chí)塘(táng)中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青(qīng)山与(yǔ)落日，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色(sè)彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的可爱，村童(tóng)牛背(bèi)吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于(yú)这样(yàng)一种自然风光优美、卜宽人们生(shēng)活自由自在(zài)的环境(jìng)，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破(pò)了"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性(xìng)好(hǎo)静、好(hǎo)无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都非(fēi)常协调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给(gěi)人(rén)一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面(miàn)不(bù)大，写景(jǐng)则集(jí)中(zhōng)在池(chí)塘上，写人(rén)则集中(zhōng)在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕(rào)着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引(yǐn)入(rù)了江南(nán)优(yōu)美的田(tián)园之中(zhōng)，使人对悠然恬静(jìng)的乡村(cūn)生活充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人(rén)卧，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中(zhōng)少了个天真(zhēn)烂漫的牧童(tóng)，代之以(yǐ)牛背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不(bù)同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年(nián)间进士(shì)。

　　又说是南(nán)昌(今(jīn)属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪(jì)事(shì)》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是(shì)青山衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子(zi)倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么以及古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的下一句等问(wèn)题，小编将为你整理以(yǐ)下知识(shí)：

古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是(shì)什么

　　这句诗出(chū)自宋代(dài)诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满(mǎn)了(le)池(chí)塘(táng)，池(chí)塘(táng)里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒(dào)映在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随(suí)口吹着，也没(méi)有(yǒu)固(gù)定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写景文字(zì)集(jí)中在(zài)一、二(èr)两句，写的(de)是(shì)山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘(táng)、山、落(luò)日三者有机地(dì)融合起(qǐ)来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽(lì)的图画,为(wèi)后两句(jù)写(xiě)牧童出场布置(zhì)了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水满陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和(hé)落日倒(dào)映在水(shuǐ)中(zhōng)的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规(guī)矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这(zhè)样(yàng)的环境(jìng)，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融(róng)的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什(shén)么意思

　　这(zhè)我会！这一句(jù)诗的意思(sī)是：山(shān)衔住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗完整(zhěng)的原文(wén)是这样的(de)：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便(biàn)于(yú)大家理(lǐ)解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得(dé)满(mǎn)满(mǎn)的，山衔住(zhù)落(luò)日淹(yān)没(méi)了水波(bō)。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地(dì)用短(duǎn)笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创(chuàng)作(zuò)背(bèi)景：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是(shì)作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来欣(xīn)赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗(shī)中的不少(shǎo)写景之(zhī)作(zuò)，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更(gèng)多(duō)是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家(jiā)常以七绝的形(xíng)式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四(sì)周长满青草的池(chí)塘里，池中的水(shuǐ)灌得满(mǎn)满(mǎn)的，太(tài)阳正要落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成了(le)一幅饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前两句(jù)写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说(shuō)节令已(yǐ)在春末(mò)，池塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出(chū)落日挂在山头上的(de)情(qíng)况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落(luò)日青山倒映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中(zhōng)的绿草与澄(chéng)净的池水，带出青(qīng)山(shān)与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很(hěn)热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯(chún)朴无(wú)邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光去(qù)看牧(mù)童、写村晚，他十分满(mǎn)足(zú)于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧(mù)童(tóng)，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛，则是(shì)“无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口”，是(shì)诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他(tā)天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之(zhī)，这首(shǒu)诗描绘的确实(shí)是一幅悠然超(chāo)凡、世(shì)外桃源般的画面，无(wú)论(lùn)是色彩(cǎi)的(de)搭配，还是背(bèi)景(jǐng)与主(zhǔ)角(jiǎo)的布局，都非常(cháng)协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又给(gěi)人(rén)一种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画面不大(dà)，写景则集(jí)中在(zài)池(chí)塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南优美的田园之(zhī)中(zhōng)，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生活充满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前，张(zhāng)舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画面(miàn)中少了个天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背(bèi)的(de)乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色(sè)，因诗人的心情(qíng)不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切(qiè)景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最(zuì)后，关(guān)于(yú)作者雷(léi)震，相信大家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋(sòng)宁(níng)宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

未经允许不得转载：成都工装公司_工装装修效果图_专注公装设计装修 - 无同之家装饰 魏风伐檀原文及翻译注音，伐檀原文及翻译注音第一自然段