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柴可(kě)夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小调(diào)第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最著名和(hé)最具(jù)有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之(zhī)一(yī)。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是俄罗斯浪漫乐派(pài)作(zuò)曲(qū)家，也是俄国(guó)民族乐派的代表人物(wù)。

　　其风(fēng)格直接和间接(jiē)地影响(xiǎng)了很多(duō)后来(lái)者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》创作之前，柴科(kē)夫斯基因被认为(wèi)追随西方音乐风格而不是(shì)真正的民族(zú)乐(lè)派，在创作“第一(yī)钢琴协奏曲”之后，才获得世界(jiè)范围的影(yǐng)响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三(sān)首钢琴协奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它(tā)是柴科夫(fū)斯基的(de)早期(qī)作品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴(nú)改革之后(hòu)，由封(fēng)建生产关系转向资(zī)本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫(fū)斯基曾向当时的莫斯科(kē)音乐学(xué)院(yuàn)创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯(sī)坦征求意(yì)见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无(wú)是(shì)处、无可(kě)救药”要求柴科夫斯(sī)基(jī)必须按照自己的意思修改，他才能“给面子”，准(zhǔn)许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一个音符也不该，我要(yào)按(àn)照(zhào)现在(zài)的样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯(sī)基把“献(xiàn)给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗(luó)在波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏(z太深是一种什么体验，太深是不是不好òu)了这首(shǒu)协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维护了自(zì)己的(de)创作个(gè)性和自由、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情感渲(xuàn)泄的(de)结合而见长，他(tā)吸收意大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国交响曲的创作特(tè)色，使(shǐ)其作品色彩异常丰富(fù)，但因感情因素太多地(dì)带入创作，又使曲式结构不那么(me)完美(měi)常(cháng)被情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个意义上(shàng)说(shuō)，他的音乐又往往是最感人的(de)音乐(lè)。

柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲 第一乐章想要表现(xiàn)什么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号(hào)演奏的降B小调引子后，大(dà)提琴与(yǔ)第一小提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个(gè)主题据(jù)说是柴科夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞(qǐ)那里采集到的歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大(dà)调先(xiān)出(chū)现于单(dān)簧管，钢(gāng)琴(qín)加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深(shēn)情、真(zhēn)挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的(de)开篇是将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯(sī)基的《第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲(qū)》的开(kāi)篇是将人们的心(xīn)灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲(qū)子(zi)的(de)开(kāi)头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在(太深是一种什么体验，太深是不是不好zài)是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整(zhěng)个都(dōu)是快(kuài)速的(de)节奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴(qín)键的重击(jī)，让人整个(gè)心(xīn)都飞了起来。

　　之后的(de)旋(xuán)律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生处喧闹都市的(de)生活(huó)虫们感到了(le)生活(huó)的压力与动力(lì)。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐章中间也是有舒缓的(de)旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市的(de)生(shēng)活的(de)艰难，为(wèi)了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我一(yī)直在听这首曲子(zi)，甚至把第一乐(lè)章的开头曲作为我的手机(jī)铃(líng)声。

　　就像下文中所太深是一种什么体验，太深是不是不好(suǒ)说的“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的(de)震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼(hàn)是难以详细描述(shù)的，我也找不到什么好的(de)言语(yǔ)来描述，但是我并不认为“将人们心灵重重扣入地下的(de)震(zhèn)撼”就能够表现了他的全部内涵(hán)！

　　我听古典(diǎn)音(yīn)乐是不得章法的(de)，如果按照严格的音律格式去(qù)套(tào)，我就什么也(yě)感受不(bù)到，而更多的是在静(jìng)谧中，独(dú)自聆听时(shí)，偶尔的(de)一个片段或是凸起的音(yīn)符就会深(shēn)深的(de)把我打动。

　　在听(tīng)这(zhè)首协奏曲的时候，有(yǒu)好几次，我感到仿佛是魔音一般钻进了我的心，使我不能再坐在那里(lǐ)，只(zhǐ)有起身在屋里(lǐ)四处走动才能使让州我的激动慢慢的平息下来！我(wǒ)是个(gè)不(bù)善(shàn)于表达感情的人，所以有时除了走动，偶尔还会感到全身发寒，一切(qiè)被僵住了一样，不能(néng)自己(jǐ)！

　　听了很多(duō)遍了，很多高人所说的内涵我都没有感受出来(lái)，但(dàn)是我(wǒ)也没(méi)有刻意去感受，就像久(jiǔ)旱(hàn)的大地(dì)经(jīng)受大雨洗刷一样，我只会享(xiǎng)受乐曲带给我那淋漓的(de)快感和(hé)幸福感，就够(gòu)了(le)吧(ba)！

　　希(xī)望(wàng)我在(zài)很多年以(yǐ)后，再重(zhòng)听这首(shǒu)曲子(zi)时，能走进(jìn)作(zuò)家100多年前的灵魂深处，去感(gǎn)受他那颗细(xì)腻却(què)又敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下(xià)面是我(wǒ)摘(zhāi)录(lù)一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴(qín)家、莫斯科(kē)音乐学院(yuàn)第一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗(cū)暴地(dì)指责(zé)这(zhè)首作(zuò)品(pǐn)庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄(lóu)指挥首(shǒu)演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴与第一小提(tí)琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据(jù)说是(shì)柴科汪(wāng)蠢(chǔn)夫斯基在卡(kǎ)缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以(yǐ)降A大调先出现(xiàn)于单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴(qín)为主形成变(biàn)化。

　　主题深(shēn)情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小(xiǎo)行板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行(xíng)板主题为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独奏，再(zài)以钢琴接替(tì)，然后交给大提(tí)琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏(zòu)行(xíng)板主题，加(jiā)上颤音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火(huǒ)的(de)快(kuài)板，降B小调，回(huí)旋(xuán)曲式，在4小(xiǎo)节(jié)引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提琴以(yǐ)降D大调用八度奏庄(zhuāng)重(zhòng)抒情的对困滑陪比主题(tí)，两个(gè)主题的纠缠(chán)发(fā)展形成(chéng)高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形成(chéng)辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快(kuài)来唱春歌》，音(yīn)乐表现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪，副(fù)主部是十(shí)分(fēn)抒情优(yōu)美(měi)的同时也充满生机(jī)，音乐洋溢着青春和难以抑(yì)制的内心喜悦(yuè)。

　　音(yīn)乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼，那(nà)么就可(kě)以说柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)的《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》的开篇是将人们的心灵带(dài)入缥(piāo)缈太(tài)空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲(qū)子(zi)的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂(áng)的节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个(gè)都是快速的节(jié)奏，音乐(lè)开始(shǐ)时的几(jǐ)十次琴键的重(zhòng)击，让(ràng)人整个(gè)心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢奋(fèn)激进，高昂的(de)气势，让(ràng)生处喧闹(nào)都(dōu)市的(de)生活(huó)虫(chóng)们感到了生(shēng)活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第(dì)一乐(lè)章中间也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体(tǐ)上还是快的节(jié)奏(zòu)，让我(wǒ)们感觉在(zài)这样(yàng)的都(dōu)市(shì)的生活的艰难，为(wèi)了(le)生活而艰(jiān)苦的奋斗(dòu)。

　　第二(èr)乐章整个节奏马上舒缓下来，如果说听第一(yī)乐(lè)章让你感觉是面(miàn)对汹涌澎湃(pài)的大(dà)海的话，那么第二乐章就是(shì)让你(nǐ)步入了(le)森林(lín)中(zhōng)畅快流(liú)动的(de)小溪(xī)，不时的还会有(yǒu)活泼的小动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心情得以缓解，你能感受(shòu)到生活(huó)在都市的你依然有着成功的欢愉，清新(xīn)流动(dòng)的旋律让你对生活(huó)的希望充满(mǎn)信(xìn)心，整(zhěng)个人就像是沐(mù)浴在温暖的(de)阳光中，呼吸着明(míng)媚的空气(qì)（不要(yào)以(yǐ)为我用(yòng)错(cuò)了形(xíng)容词，空(kōng)气的明(míng)媚意(yì)味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的(de)动力也就油然而生。

　　第(dì)三(sān)乐章又重回较快的节(jié)奏，但是(shì)同(tóng)时(shí)也有(yǒu)着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在(zài)成功后的兴奋(fèn)中(zhōng)，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成功来得(dé)不容易，可能失(shī)去(qù)得也(yě)快，只有更加的努(nǔ)力，才(cái)能取(qǔ)得(dé)更大的成功！

　　整首曲子在激昂的(de)旋律中结(jié)束(shù)，完美，只能用完美(měi)来解释！

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