古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意(yì)思是青山衔(xián)着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把影子(zi)倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的(de)意思(sī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的(de)上一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)的下一(yī)句(jù)等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知(zhī)识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么

　　这句诗(shī)出自(zì)宋代(dài)诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢(ne)，几(jǐ)乎溢出了(le)塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着(zhe)一支短笛，随口(kǒu)吹着，也(yě)没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句(jù)，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有机地融合(hé)起来，描(miáo)绘(huì)了一幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为(wèi)后两句(jù)写牧童(tóng)出(chū)场布置了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物(wù)特(tè)点，写出了景色的生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔落日(rì)浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛(niú)背上，表现了牧童(tóng)的调(diào)皮可爱，天真活(huó)泼，淳(chún)朴(pǔ)无(wú)邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物，色彩和(hé)谐(xié)，基调清新，有(yǒu)了这样的环境(jìng)，那牧童自(zì)然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出(chū)了牧童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致(zhì)。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这(zhè)我会！这(zhè)一句(jù)诗的意思(sī)是：山衔(xián)住落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的(de)：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来了(le)，便(biàn)于(yú)大家(jiā)理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在(zài)一个(gè)长满(mǎn)水草(cǎo)的池塘(táng)里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落(luò)日淹没了(le)水波(bō)。

　　放(fàng)牛(niú)的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)上，随(suí)意地用短笛(dí)吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大(dà)家(jiā)看：

　　2两白酒是多少ml 二两酒五个小时还会吹出来吗陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作(zuò)于作者晚年隐居，游(yóu)览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们(men)就一起(qǐ)来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人(rén)诗中之(zhī)画(huà)，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家常以七(qī)绝的形式，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这(zhè)些(xiē)诗本就是(shì)题在(zài)画上的。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的较(jiào)有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这(zhè)是一(yī)首描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图：在四周长(zhǎng)满青(qīng)草的池塘里(lǐ)，池(chí)中的水灌得(dé)满满的，太(tài)阳正要落山，红红(hóng)的火球好像(xiàng)被(bèi)山吃(chī)掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹(wén)中。

　　放牛(niú)回家的孩子横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句(jù)写(xiě)背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说(shuō)节令已在春(chūn)末，池塘(táng)里(lǐ)的青草(cǎo)已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘(táng)生(shēng)春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是(shì)说正逢多雨(yǔ)季(jì)节，因(yīn)此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在(zài)山(shān)头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的(de)“吐”字(zì)同见炼字之工(gōng)。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安(ān)石(shí)“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的(de)池水(shuǐ)，带出青(qīng)山(shān)与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显(xiǎn)得(dé)很热闹，色(sè)彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背(bèi)吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他(tā)十(shí)分满足于这(zhè)样一种(zhǒng)自然风光优美、卜(bo)宽人们(men)生活自由(yóu)自在的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人(rén)厌倦了尘(chén)世的(de)喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首(shǒu)诗(shī)描(miáo)绘的确实是一幅(fú)悠(yōu)然超凡(fán)、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色(sè)彩的搭(dā)配(pèi)，还(hái)是背景(jǐng)与(yǔ)主(zhǔ)角(jiǎo)的布局，都非(fēi)常协(xié)调，而(ér)画中之景、画外之声(shēng)，又给(gěi)人一种恬静(jìng)悠远的美(měi)好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画面不大(dà)，写景则集中在池(chí)塘上，写(xiě)人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把(bǎ)人引入(rù)了(le)江南优美的田园(yuán)之中，使(shǐ)人(rén)对悠然恬静的乡村(cūn)生活充(chōng)满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此之(zhī)前，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无(wú)人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少(shǎo)了个(gè)天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背(bèi)的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农村景(jǐng)色，因诗人(rén)的心情不同，摄(shè)取的画面便不同(tóng)，一是充满(mǎn)情趣(qù)，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都(dōu)很(hěn)不(bù)是(shì)熟悉了(le)，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生(shēng)平不(bù)详(xiáng)。

　　或(huò)以(yǐ)为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸(xián)淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红的落(luò)日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在(zài)水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么以及(jí)古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪的上一句怎么(me)读，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的下一(yī)句等问题，小编将为你整(zhěng)理(lǐ)以下(xià)知识(shí)：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满(mǎn)了池(chí)塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光(guāng)。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横骑在牛(niú)背(bèi)上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着(zhe)一(yī)支短笛，随口吹着(zhe)，也没有(yǒu)固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句，写的是山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山、落日三者(zhě)有机地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的(de)图画,为后(hòu)两(liǎng)句写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时(shí)令的景物(wù)特点(diǎn)，写出了景色的生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落(luò)日(rì)倒映在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地(dì)骑，而是随意(yì)横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思(sī)是：山衔住(zhù)落(luò)日淹没了水波。

　　这一2两白酒是多少ml 二两酒五个小时还会吹出来吗句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译(yì)也放出来(lái)了(le)，便于大家(jiā)理解这首诗(shī)：

　　在一(yī)个长满水草的池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔住落(luò)日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏(zòu)着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得(dé)比较(jiào)重(zhòng)要的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作(zuò)者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游(yóu)览农家之(zhī)时（很(hěn)可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到(dào)这了，我们(men)就一(yī)起来(lái)欣赏评析一(yī)下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐诗中(zhōng)的不少(shǎo)写景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更(gèng)多(duō)是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些(xiē)作家常以七绝的形(xíng)式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这(zhè)些(xiē)诗本就(jiù)是题在画(huà)上(shàng)的(de)。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗(shī)人即(jí)景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰(bīng)凉的池(chí)水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背，他拿着(zhe)短笛(dí)随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说(shuō)节令已在春末，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵(líng)运《登(dēng)池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出节令的(de)不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂(guà)在山头上的(de)情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日(rì)青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北(běi)山(shān)输绿涨横陂(bēi)”句情(qíng)景非(fēi)常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带出青(qīng)山(shān)与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作(zuò)维系，使(shǐ)池(chí)塘显(xiǎn)得很热闹(nào)，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句(jù)表现了乡(xiāng)野黄昏晚(wǎn)景的可(kě)爱，村童(tóng)牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这(zhè)样一种自(zì)然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自(zì)由自(zì)在(zài)的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人(rén)厌倦了尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了(le)"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的(de)确(què)实是一(yī)幅悠然超凡(fán)、世(shì)外(wài)桃源般的(de)画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的(de)布局，都非常协(xié)调，而(ér)画中(zhōng)之景、画外之(zhī)声，又(yòu)给(gěi)人一(yī)种恬静悠远的(de)美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄取(qǔ)的画(huà)面不(bù)大，写景则(zé)集中在(zài)池塘上，写人则(zé)集中在牧童(tóng)上，又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕着“村晚”二字(zì)落(luò)笔，把人引入了(le)江南(nán)优美的田园(yuán)之(zhī)中，使人(rén)对(duì)悠(yōu)然恬(tián)静的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画(huà)面(miàn)中少了个天(tiān)真烂漫(màn)的牧(mù)童，代之以牛背的(de)乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村景色，因(yīn)诗(shī)人(rén)的心情(qíng)不同(tóng)，摄取的画面(miàn)便(biàn)不同，一(yī)是充(chōng)满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大家都很不(bù)是(shì)熟悉了，这里(lǐ)呢我(wǒ)就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今四(sì)川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪(jì)事》卷(juǎn)七十四(sì)。

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