京剧的角色可分为哪几种，京(jīng)剧的角色可分为哪几种角色(sè)是生、旦、净(jìng)、末(mò)、丑的。

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京(jīng)剧的角色可分为哪几种(zhǒng)，京剧的角色可分(fēn)为哪几种角色

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　　生是戏曲表演行当(dāng)的主(zhǔ)要(yào)类型之(zhī)一，除净、丑以外的男性角色称为生行。

　　按其扮演的(de)人物的年龄、身(shēn)份、性格特征和表(biǎo)演(yǎn)特点(diǎn)，大(dà)致分为老生(shēng)、小(xiǎo)生、外、末、武生(shēng)和娃(wá)娃(wá)生几类(lèi)。

　　生除了红生(shēng)某些勾脸的武生之外,其(qí)他都(dōu)是(shì)素脸(liǎn),也就是(shì)内行说的“俊(jùn)扮”。

　　2、旦

　　京剧(jù)旦角是(shì)京剧中扮(bàn)演各(gè)种不同年(nián)龄、性(xìng)格、身(shēn)份的女性(xìng)的一类角色(sè)的总(zǒng)称。

　　旦角又(yòu)分为正旦、花旦(dàn)、花衫、刀马旦、 武旦、老旦(dàn)等专行(xíng)。

　　3、净

　　净角指脸(liǎn)画(huà)彩图(tú)的花脸(liǎn)角色，看来并(bìng)不干净，故反其意为净。

　　净行分：以唱为主的铜锤花(huā)脸与黑头花脸；

　　以工架为主的架子花脸(liǎn)，如大将、和(hé)尚、绿林好(hǎo)汉及武(wǔ)花脸(liǎn)与摔打花脸等。

　　铜锤花(huā)脸(liǎn)称(chēng)正净，架(jià)子花(huā)脸(liǎn)叫副净(jìng)、武工花脸名武净，武二花脸言红净，在表演风格上均有不同(tóng)的(de)特色(sè)。

　　4、丑(chǒu)

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行(xíng)勾脸，而勾画“三花脸”，面谱(pǔ)与花(huā)脸有很大区(qū)别。

　　根据(jù)动物(wù)属相，丑属(shǔ)牛，牛性笨(bèn)，丑为笨(bèn)的(de)代(dài)名词。

　　但舞(wǔ)台上的(de)武(wǔ)丑亦叫开口跳，而(ér)能说(shuō)能跳，表(biǎo)演(yǎn)出活泼(pō)伶俐，善演武功武技的20G等于多少GB 20GB流量够用一天吗(de)角色，此与牛的丑笨(bèn)性又完全不同。

　　5、末(mò)

　　末行扮演中年以上男(nán)子(zi)，多数挂须。

　　又细(xì)分为老生、末、老外。

　　在北杂剧中，末称“末泥(ní)”或“末尼色”，泛指末(mò)本(běn)正角，与宋元(yuán)杂剧所(suǒ)称的“生(shēng)”同，而与“末”的涵义不同。

　　宋元南戏所(suǒ)称之(zhī)“末”实即“副末”，除担任报(bào)台(tái)，介绍剧(jù)情梗概(gài)和剧(jù)目(mù)主题的开场(chǎng)外(wài)，还在戏中扮演社会(huì)地位低下的次要角色。

　　昆(kūn)剧“末(mò)”行是继宋元(yuán)南戏脚(jiǎo)色制度发展而(ér)来(lái)，按照南昆的路(lù)子(zi)，包括老生、副(fù)末(mò)、老外三个家门，约在(zài)清代中叶初步定型。

京剧的角色都有哪(nǎ)几种(zhǒng)?

　　京剧(jù)行当又称角色，主要可(kě)分(fēn)为(wèi)生、旦(dàn)、净、末、丑五大行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分为须生(老生)、红生、小生、武生(shēng)、娃(wá)娃生(shēng)等(děng)。

　　为京剧中的重要行当之一(yī)。

　　 须生(shēng)(老生):即中(zhōng)年(nián)以上的剧中人，口戴胡子(zi)(髯口)，因性格与身(shēn)份(fèn)的不同，可分为安工老(lǎo)生或称唱工老生(如扮(bàn)演(yǎn)帝(dì)王、官僚、文人等)，靠把老生(如扮(bàn)演武将)，衰派老生(shēng)(如(rú)扮演穷困潦倒之人等)。

　　 红生:为勾(gōu)红脸的须生，如扮演关羽、赵匡胤等。

　　 小生:指演剧中的(de)翎子(zi)生(带雉翎的大将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷(qióng)生(穷酸文人)等。

　　 武生:为戏中的武打角色，穿厚底靴的叫(jiào)长靠(kào)(墩(dūn)子)武(wǔ)生，穿薄底靴(xuē)的称短打(撇子(zi))武(wǔ)生。

　　2、旦行 简称(chēng)“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。

　　旦角(jiǎo)全为女性(xìng)。

　　 青衣:以唱为主(zhǔ)，扮演贤妻良母型角色。

　　 花(huā)旦:亦叫花衫(shān)，以服装花艳为(wèi)特(tè)色(sè)，以(yǐ)演皇后、公主、贵夫(fū)人、女将、小贩、村姑(gū)等角色为主。

　　 武(wǔ)旦、刀马旦:为演武(wǔ)功做枣(zǎo)禅见长的女性。

　　 老旦:用本噪子演唱(chàng)，多为(wèi)中老年妇(fù)女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花脸。

　　净角指(zhǐ)脸画彩图的花脸角色(sè)，看来(lái)并不(bù)干净，故反其意为‘‘净”净行分如(rú)下(xià)几种角色:以(yǐ)唱(chàng)为主的铜锤花脸与黑头花脸;以工架为主的架子(zi)花脸，如大将、和尚、绿林(lín)好(hǎo)汉及武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子花脸叫副净、武(wǔ)工花脸名武净，武二花脸(liǎn)言(yán)红净，在(zài)表演风格上(shàng)均有不同的特色。

　　4、末行(xíng) 简称(chēng)“末”。

　　该行当多为中年以上的男性。

　　实(shí)际末行专(zhuān)司引戏职能，如打头出(chū)场者，反其义而称为“末”的。

　　5、丑行 简称(chēng)“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾(gōu)脸，而勾画(huà)“三花脸”，面谱与花脸有很(hěn)大区别。

　　 丑行又分文丑、武丑(chǒu)。

　　文丑(chǒu)中又分为方巾丑(chǒu)(文人，儒生);武丑(chǒu)，专演跌、打、翻(fān)、扑(pū)等武技(jì)角色。

　　根(gēn)据(jù)动物属相，丑属牛，牛性(xìng)笨(bèn)，丑(chǒu)为笨(bèn)的代(dài)名词。

　　但舞台上的(de)武丑亦(yì)叫开口跳(tiào)，而能说能跳，表演(yǎn)出活泼(pō)伶俐，善演武(wǔ)功武技(jì)的角色，此与牛的(de)丑笨性又完全不(bù)同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称平剧，中(zhōng)国(guó)五大(dà)戏曲剧种之一，腔调以西皮(pí)、二黄为主，用胡琴和锣鼓等伴奏，场景(jǐng)布置注重(zhòng)写(xiě)意(yì)。

　　被视(shì)为中(zhōng)国国粹(cuì)，中国戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽(huī)剧是京(jīng)剧的前身。

　　清代乾隆五十五年（1790年(nián)）起，原在南方演出(chū)的三庆、四喜、春台、和春(chūn)， 四大徽班陆续进入北京，他(tā)们与来自湖北的汉调(diào)艺人合作，同时又接(jiē)受了(le)昆曲(qū)、秦腔的部分剧(jù)目、曲(qū)调和表演方法，吸(xī)收了一(yī)些地方民间曲调，通过不断的(de)交流、融(róng)合(hé)，最终(zhōng)形(xíng)成京剧。

　　京剧形成后(hòu)在清朝宫廷内(nèi)开始快速发展，直至民国得(dé)到(dào)空前(qián)的(de)繁荣。

　　京(jīng)剧走(zǒu)遍世界各地，成为介绍、传播中(zhōng)国(guó)传统(tǒng)艺术纯(chún)尘文化的重要媒介。

　　分布地以北京为中心，遍及中国。

　　在(zài)2010年11月16日，京剧被列入“人类非物(wù)质文化遗(yí)产代表作名录(lù)”。

　　京剧一般用油彩化妆，比较难卸下。

　　脸谱的演变和发展(zhǎn)，不是某个人凭空臆造的产物，而是戏曲艺术家们(men)在长期艺术实践中，对生活现象的观(guān)察、体(tǐ)验、综合(hé)，以及对剧(jù)中岩(yán)塌(tā)角(jiǎo)色的不断(duàn)分析、判断，作(zuò)20G等于多少GB 20GB流量够用一天吗出评价，才(cái)逐步形成了一(yī)整(zhěng)套完整(zhěng)的艺术手(shǒu)法。

　　据史料记载，脸谱系由唐朝乐舞大面(miàn)（传统(tǒng)戏(xì)曲角色行当之一，是(shì)京剧(jù)和(hé)某些(xiē)地方(fāng)戏中净的别称）所戴(dài)面(miàn)具和参军戏(xì)副(fù)净(jìng)的(de)涂面逐渐(jiàn)演变而来(lái)。

　　中国戏(xì)曲理论家翁(wēng)偶虹曾撰(zhuàn)文说：“中国戏曲脸谱，胚胎于(yú)上古(gǔ)的(de)图腾，滥觞于春(chūn)秋的傩祭(jì)，孽乳为汉(hàn)、唐(táng)的代(dài)面(miàn)，发展为宋、元的涂面(miàn)，形成为(wèi)明、清(qīng)的(de)脸谱。

　　在(zài)戏(xì)曲形成(chéng)之后(hòu)，脸(liǎn)谱与(yǔ)面具仍然交替使(shǐ)用。

　　最明显(xiǎn)的贵州的‘地戏’，江西、安徽的‘傩戏’，西藏(cáng)的‘藏戏’，无(wú)论生旦(dàn)净丑，都戴面具，每(měi)剧多至百余(yú)，少者(zhě)亦须数十。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪，一般(bān)均戴(dài)面具(jù)，并不勾画脸谱(pǔ)。

　　京(jīng)剧是(shì)具有(yǒu)全国性的大剧种，大量发(fā)展脸谱，可(kě)是加官、财(cái)神、魁星、土(tǔ)地(dì)、雷公，仍戴面具(jù)。

　　从脸谱、面具的(de)混(hùn)合使用(yòng)与(yǔ)脸谱(pǔ)谱式的(de)由简(jiǎn)至(zhì)繁(fán)，可以看出中(zhōng)国戏曲累递发(fā)展的(de)轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧表演(yǎn)艺术一样(yàng)，是和(hé)演员一起出(chū)现在舞(wǔ)台上的活的艺术。

　　京剧在中国戏曲(qū)史上，虽只有二百余年的历史，但与(yǔ)其他戏(xì)曲相比，它发(fā)展快(kuài)，流传广，深(shēn)受(shòu)人民群众的喜爱，有广泛的(de)群(qún)众基础。

　　因此，京剧脸谱(pǔ)在中国戏曲脸谱(pǔ)中具有(yǒu)特(tè)殊的地位。

　　京(jīng)剧(jù)脸谱是一种写(xiě)意和夸张的(de)艺术(shù)，常以(yǐ)蝙蝠、燕翼、蝶翅等为图案(àn)勾(gōu)眉(méi)眼面颊，结合夸张的鼻窝、嘴窝来刻画面(miàn)部的表(biǎo)情。

　　开朗乐观(guān)的(de)脸谱总(zǒng)是(shì)舒眉展眼(yǎn)，悲(bēi)伤或暴戾(lì)的脸谱多是曲眉合目。

　　勾画时以(yǐ)“鱼(yú)尾(wěi)纹(wén)”的高低曲直来反映年龄，用(yòng)“法令(lìng)纹”的上下(xià)开合来表现气(qì)质，用“印堂纹”的不同(tóng)图案象征人(rén)物(wù)性格。

　　京剧脸(liǎn)谱(pǔ)，是具有民族特色的一种特殊的化妆方(fāng)法。

　　由(yóu)于(yú)每个历(lì)史人物或某(mǒu)一种类型的人物(wù)都有(yǒu)一种大概的(de)谱式，就像唱歌、奏乐(lè)都(dōu)要按照(zhào)乐谱(pǔ)一样，所以称为“脸谱”。

　　关于脸谱的(de)来源，一般(bān)的说法(fǎ)是来自假面(miàn)具。

　　京剧脸谱，是(shì)根(gēn)据某种(zhǒng)性格、性情(qíng)或某(mǒu)种(zhǒng)特殊类型(xíng)的人物为采用某(mǒu)些色彩(cǎi)的。

　　红色的(de)脸谱表(biǎo)示忠勇义烈，如关羽、姜维、常遇春；黑色的脸谱表示刚烈、正直、勇猛甚至鲁(lǔ)莽，如包拯(zhěng)、张(zhāng)飞、李逵(kuí)等；黄色的脸谱表示凶狠残暴(bào)，如(rú)宇(yǔ)文成(chéng)都、典韦；蓝色或(huò)绿色的脸(liǎn)谱表示一些粗豪暴(bào)躁(zào)的人物，如窦(dòu)尔敦、马(mǎ)武等；白(bái)色的脸谱(pǔ)一(yī)般表示(shì)奸(jiān)臣、坏(huài)人(rén)，如曹(cáo)操、赵高等。

　　京剧脸谱的色画方法，基本上分为三类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱(pǔ)最初的作(zuò)用(yòng)，只是夸大(dà)剧中角(jiǎo)色的五(wǔ)官(guān)部位和面部(bù)的纹理，用夸张的(de)手法表现剧中人(rén)的性(xìng)格、心理和生理上的特(tè)征，以(yǐ)此来为整个(gè)戏(xì)剧的情节(jié)服(fú)务，可(kě)是发展到(dào)后来(lái)，脸谱由(yóu)简到(dào)繁、由粗到(dào)细、由表及里、由浅到深，本身就逐(zhú)渐(jiàn)成为一(yī)种具(jù)有民族特色的、以人的面(miàn)部为表现手(shǒu)段的图(tú)案艺术了。

　　参考资(zī)料：百度百(bǎi)科(kē)-京剧

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