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柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一(yī)乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯(sī)基

　　《降b小调(diào)第一(yī)号钢琴协(xié)奏曲(qū)》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最著名和最具有代表性的(de)钢(gāng)琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科(kē)夫斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的(de)代(dài)表(biǎo)人物(wù)。

　　其风格直接和间(jiān)接地影(yǐng)响了很(hěn)多后来者(zhě)。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴(chái)科夫斯基(jī)因被认(rèn)为(wèi)追随西(xī)方音乐(lè)风格(gé)而不是真正的民族乐派，在(zài)创作(zuò)“第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲”之(zhī)后，才获得世界范围(wéi)的影响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫(fū)斯基一(yī)生写过三首钢琴协奏曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时(shí)正是农奴改革之后，由封建生(shēng)产(chǎn)关(guān)系转向资本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫(fū)斯基曾(céng)向当时的莫斯科音乐学院创始人尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)认(rèn)为它“一无(wú)是处、无可救药”要(yào)求柴科夫斯(sī)基必须按照自己的意思修改(gǎi)，他(tā)才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个(gè)音符(fú)也不该，我(wǒ)要按照(zhào)现在(zài)的样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去(qù)。

　　改(gǎi)赠德(dé)国钢琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以(yǐ)改正(zhèng)了(le)自己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)因镇关西是谁，镇关西是谁打死的之维护了自己的创作个性和自由(yóu)、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以抒情(qíng)性的美丽(lì)旋律与强烈的情感渲泄的结合(hé)而见(jiàn)长，他(tā)吸收意大利歌剧、法国(guó)芭(bā)蕾、德国交响曲的(de)创作特色(sè)，使其作品(pǐn)色彩(cǎi)异常丰富，但(dàn)因感情因素(sù)太多地(dì)带入创作，又使曲式结(jié)构不那么完美(měi)常被(bèi)情(qíng)绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是最(zuì)感人的(de)音乐。

柴可夫斯基(jī)第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第(dì)一(yī)乐章：

　　极(jí)庄严而不太(tài)快的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把圆号(hào)演奏的(de)降(jiàng)B小(xiǎo)调引子后，大提(tí)琴与第一小提(tí)琴主奏降(jiàng)D大调(diào)主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题据说是(shì)柴科夫斯基(jī)在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题(tí)以降A大调(d镇关西是谁，镇关西是谁打死的iào)先出(chū)现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可(kě)夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥(piāo)缈(miǎo)太(tài)空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴(qín)键的重击，让人整(zhěng)个(gè)心都飞(fēi)了(le)起来。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更让作(zuò)为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋(fèn)激(jī)进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹(nào)都市的生(shēng)活虫们感到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐章(zhāng)中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的(de)节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都市的(de)生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴(chái)可夫(fū)斯基第一钢琴(qín)协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一直在听这首(shǒu)曲子，甚至把第一乐(lè)章的开头(tóu)曲(qū)作(zuò)为我(wǒ)的手机铃声(shēng)。

　　就像下文中所(suǒ)说的“将人们心灵重重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼(hàn)”，开篇(piān)曲这种震撼是难以(yǐ)详细描(miáo)述的(de)，我也(yě)找不到什(shén)么(me)好的言语来描述，但是我(wǒ)并不认(rèn)为(wèi)“将人们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地(dì)下的震撼(hàn)”就能(néng)够(gòu)表(biǎo)现(xiàn)了他的(de)全部内涵！

　　我听(tīng)古典(diǎn)音乐(lè)是(shì)不得章法的，如果按照严格(gé)的音律格式去(qù)套，我就什(shén)么也感受不(bù)到，而(ér)更多(duō)的是在静谧中，独自聆听时(shí)，偶(ǒu)尔的(de)一(yī)个片(piàn)段或是凸起的音(yīn)符就会深深(shēn)的把我打(dǎ)动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次，我感(gǎn)到仿佛是(shì)魔音一般钻进了我的心，使我不能再坐在那里，只有起(qǐ)身在屋里四处走动才能使让州我的激动慢慢的平息下来！我是个不善(shàn)于表达感(gǎn)情的人，所以有时除了走(zǒu)动，偶(ǒu)尔还会感到(dào)全(quán)身发寒，一切被僵住了一样，不能(néng)自己！

　　听了很多遍了，很多高人(rén)所说(shuō)的内涵我(wǒ)都没有感受出来(lái)，但(dàn)是我(wǒ)也没(méi)有刻意去感受，就像久旱的大地经受大雨洗刷(shuā)一样(yàng)，我只会享受乐(lè)曲带给(gěi)我(wǒ)那(nà)淋漓的快感和幸(xìng)福(fú)感(gǎn)，就够(gòu)了吧(ba)！

　　希望我(wǒ)在很多年以后，再(zài)重(zhòng)听这首(shǒu)曲子(zi)时(shí)，能走进作(zuò)家100多年前的(de)灵魂深处(chù)，去感受他(tā)那颗细腻却又(yòu)敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录(lù)一(yī)位网(wǎng)友(yǒu)（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给(gěi)当时著名(míng)的(de)钢琴家、莫斯科音乐(lè)学院第一任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地指责(zé)这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个(gè)主题据说是柴科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠(jiū)缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主题为牧歌风格，先(xiān)由长笛独奏，再以钢琴接(jiē)替，然后(hòu)交(jiāo)给大提琴(qín)、双(shuāng)簧管。

　　中段(duàn)速(sù)度为最急(jí)板，变成匆忙的随想(xiǎng)曲(qū)。

　　第三段再由钢琴以(yǐ)独奏行板主题，加上颤(chàn)音与音型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降B小(xiǎo)调(diào)，回(huí)旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小(xiǎo)提(tí)琴(qín)以降D大(dà)调用(yòng)八度奏庄(zhuāng)重(zhòng)抒情的对(duì)困滑(huá)陪(péi)比主题，两个主题(tí)的纠(jiū)缠(chán)发展形(xíng)成高潮。

　　终结部(bù)以降(jiàng)B大调形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春(chūn)天来了，农(nóng)时(shí)即将开始的欢快、奔(bēn)放(fàng)的情绪(xù)，副(fù)主部是十分抒情优美的同时(shí)也(yě)充满(mǎn)生机，音(yīn)乐洋溢着青(qīng)春(chūn)和(hé)难以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯基(jī)的《第一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲》的开篇是将(jiāng)人们(men)的(de)心(xīn)灵带入缥缈太空的(de)强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这(zhè)个曲子的(de)开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的(de)节(jié)奏实(shí)在(zài)是世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的(de)节奏，音乐(lè)开始时的(de)几十次琴键(jiàn)的(de)重击，让人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的(de)旋律更(gèng)让(ràng)作为“旋律大师”的(de)柴可夫(fū)斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂(áng)的气势，让生(shēng)处喧闹都市的生活(huó)虫(chóng)们感到了生(shēng)活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间(jiān)也(yě)是有舒缓(huǎn)的旋(xuán)律(lǜ)的，但是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我(wǒ)们感觉在这样的都市的(de)生(shēng)活的艰(jiān)难，为(wèi)了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节(jié)奏马(mǎ)上舒缓下来(lái)，如果说听第(dì)一乐(lè)章让(ràng)你感觉是面对汹涌澎湃的大(dà)海的(de)话，那(nà)么第二乐(lè)章就(jiù)是让你步(bù)入了森林中畅(chàng)快流动的小溪(xī)，不时的(de)还会有(yǒu)活泼的(de)小动物跑过你(nǐ)的(de)身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的(de)心(xīn)情得以缓解，你能感受到生(shēng)活在(zài)都(dōu)市的(de)你依然有着成(chéng)功的欢愉，清(qīng)新流(liú)动的旋律让(ràng)你(nǐ)对生(shēng)活(huó)的(de)希望充满信心，整个(gè)人就像是(shì)沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的(de)空气（不要以为(wèi)我用错了(le)形容(róng)词，空气(qì)的(de)明媚意味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油(yóu)然而生。

　　第三(sān)乐章又重回较快的(de)节奏(zòu)，但是同时也有着优雅的旋律(lǜ)，这是(shì)成功后的快乐，在成功(gōng)后的兴奋中，享受着那份激动(dòng)。

　　同时，快(kuài)速的旋律(lǜ)也在提(tí)醒着我们，成(chéng)功来得不容易，可能失去得也(yě)快，只有更加的努(nǔ)力(lì)，才能(néng)取得更大的成功(gōng)！

　　整首曲(qū)子在激(jī)昂的(de)旋律中结束，完美，只能用完美来解释！

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