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雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么,柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃
因为(wèi)离别伤感,伤心落泪(lèi),一是不知道说什么(me)才好(hǎo),毕(bì)竟说什么也(yě)留不(不是省油的灯是什么意思,没有一个省油的灯是什么意思bù)住人(rén),说再多也只是(shì)徒增伤心罢了(le),二(èr)是因为哭的伤心,想说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断,已(yǐ)经(jīng)说(shuō)不出话来(lái)了。
所(suǒ)以执手相看泪(lèi)眼,竟(jìng)无语凝噎。
柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻(fān)译赏析
《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是(shì)宋(sòng)代词人柳(liǔ)永的词(cí)作。
作(zuò)者(zhě)将情人惜别时的真情实感表达得缠绵(mián)悱恻,凄婉动人,堪称抒写别情的千古名篇(piān),也是柳词(cí)和婉约词的代表作。
《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)
秋蝉的(de)叫声(shēng)凄凉而(ér)急促(cù),傍(bàng)晚时分,面(miàn)对(duì)着长亭,骤(zhòu)雨刚停。
在京(jīng)都郊外(wài)设帐饯行(xíng),却没有畅饮的心绪,正在依依不舍的时(shí)候,船上的人已催着(zhe)出发。
握(wò)着对方的手(shǒu)含着(zhe)泪(lèi)对视,哽咽的(de)说不(bù)出话来。
想到(dào)这(zhè)一(yī)去路途遥远,千里(lǐ)烟波渺茫,傍晚的云雾笼(lóng)罩着(zhe)天空,深厚广阔,不知尽头 。
自古以来,多情(qíng)的(de)人总是为离别(bié)而(ér)伤感,更何况是(shì)在(zài)这冷清、凄凉的秋天!谁知我今夜酒醒时身在何处?怕是只有杨柳岸边,面(miàn)对(duì)凄厉的(de)晨风和黎明(míng)的残月了。
这一(yī)去(qù)长年相别,我料(liào)想即(jí)使(shǐ)遇到好天气(qì)、好风景,也如同吵厅虚设。
即(jí)使有(yǒu)满腹的情(qíng)意,又(yòu)再同谁去诉说呢??
赏析(xī)
全(quán)词(cí)分上下两阕。
上阕(què)主要(yào)写一对恋人饯(jiàn)行时难分难舍的别情。
起首“寒蝉凄切。
对长亭晚,骤雨初歇”三句写环境,点(diǎn)出别时的季(jì)节(jié)是(shì)萧瑟凄冷的秋天,地点是汴京(jīng)城(chéng)外的长(zhǎng)亭,具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏(hūn)。
然而词(cí)人并没(méi)有纯客观地铺叙自然景物,而(ér)是(shì)通过景物的描(miáo)写,氛围的渲(xuàn)染,融情入景,暗寓别(bié)意。
时(shí)当世圆秋季,景已萧瑟;且值天晚,暮色阴沉(chén);而骤(zhòu)雨滂沱之后(hòu),继之以(yǐ)寒(hán)蝉(chán)凄切:词人所见所闻,无(wú)处(chù)不(bù)凄凉。
加之(zhī)当中“对长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一句,句法结构是一(yī)、二、一,极顿挫吞咽之致,更准确地传达了这种凄凉况味。
不是省油的灯是什么意思,没有一个省油的灯是什么意思> 后(hòu)两句(jù)中(zhōng)“都门帐饮”是写离(lí)别的(de)情形。
在京城门外设帐宴饮升返隐,暗寓仕途失(shī)意,且(qiě)又跟恋(liàn)人分手。
“无绪”,指理不出头绪(xù),有“剪不断,理还乱”的意思。
写出了(le)不忍别离而又不(bù)能不别(bié)的思绪。
“留恋处、兰舟催发”。
正在难分难舍之际,船家(jiā)又(yòu)阵阵“催发”。
透露了现(xiàn)实的无情和词人内心的痛苦。
“执(zhí)手相看泪眼(yǎn),竟无语凝噎。
”是不(bù)得(dé)不别的情景。
一对情人,紧(jǐn)紧握着手(shǒu),泪眼相对,谁也说不(bù)出(chū)一句话来。
这两(liǎng)句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈(nài)何的心情,写得淋漓尽致。
一对情人(rén)伤心失魄之状,跃(yuè)然纸上。
这是白描手法,所谓“语不求奇,而意(yì)致(zhì)绵密”。
“念去去、千(qiān)里烟波,暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。
”写别后思念的预想。
词中主人公的黯淡心情给天容(róng)水色涂上了阴(yīn)影。
一个(gè)“念(niàn)”字,告诉读者下面写景物是想象的。
“去去(qù)”是(shì)越去越(yuè)远(yuǎn)的意(yì)思。
这二字用得(dé)极(jí)好,不愿(yuàn)去而又不得(dé)不去,包含了离人无限凄楚。
只(zhǐ)要(yào)兰舟启(qǐ)碇开行,就会越去越远(yuǎn),而(ér)且一路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里,最后(hòu)漂泊到广阔无边的南(nán)方(fāng)。
离(lí)愁之深,别恨之苦,溢(yì)于言(yán)表(biǎo)。
从词的结构(gòu)看,这两句(jù)由上(shàng)阕实(shí)写转向下阕虚写,具有承上启下的作用。
下阕着重写想象(xiàng)中别后(hòu)的凄楚情景。
下片(piàn)则宕开一笔,先作泛论,从个别(bié)说到一般(bān),得出一条人(rén)生哲理:“多情自(zì)古伤(shāng)离别”。
意谓伤离惜别,并不自我始,自古皆然。
“自(zì)古”两(liǎng)字,从(cóng)个别(bié)特殊的现(xiàn)象出发,提升为普遍(biàn)、广泛的现象,扩大了词的意义。
但接着“更那(nà)堪冷(lěng)落(luò)清秋节(jié)”一句,则强调自(zì)己比常人、古人(rén)承受(shòu)的痛苦更多、更甚。
“今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处?杨(yáng)柳岸晓风残月。
”这是(shì)写酒醒后的心境,也是他漂泊江湖的感受(shòu)。
这(zhè)两(liǎng)句妙就妙(miào)在用景(jǐng)写情(qíng),真(zhēn)正做到“景语即情语”。
“柳”、“留”谐音,写难留的离情;晓(xiǎo)风凄冷,写别后的寒心;残月破(pò)碎,写此后难(nán)圆(yuán)之意。
这几句景语,将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的感情,表现得十分充分、真(zhēn)切(qiè),创(chuàng)造出一种特有的意境。
难怪它为人(rén)称道,成为名句(jù)。
再从此后(hòu)长(zhǎng)远设想:“此去经年,应是良(liáng)辰好景虚设。
便纵有千种(zhǒng)风情,更与何人说?”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。
此后漫长的孤独日(rì)子怎么挨得过呢?纵有良辰好(hǎo)景,也(yě)等于虚设,因为再没有心(xīn)爱的人与自己(jǐ)共(gòng)赏;再(zài)退一步(bù),即便对(duì)着美景(jǐng),能产生(shēng)一些感受,但又(yòu)能向谁去诉(sù)说呢?总之,一切都提不起兴致(zhì)了。
这几句把词人的思念之情、伤感(gǎn)之意刻画到(dào)了细致入微、至(zhì)尽至极的地步,也传达出彼此(cǐ)关切的心情。
结句用(yòng)问(wèn)句(jù)形式,感(gǎn)情显得更强烈。
《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而构思,先(xiān)写离别之前,重在勾勒(lēi)环境;次写离(lí)别时(shí)刻(kè),重在描写情(qíng)态(tài);再写别后想象,在刻画(huà)心理。
不论勾(gōu)勒环(huán)境,描(miáo)写情(qíng)态,想象(xiàng)未来,词人都注意了前后(hòu)照应(yīng),虚实相生,做到层层(céng)深入,尽(jǐn)情描绘(huì),情景(jǐng)交融(róng),读起来如行云流水,起伏跌宕中不见痕迹。
这首词的(de)情调因(yīn)写真情实(shí)感而(ér)显得太(tài)伤(shāng)感、太(tài)低沉,但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的(de)极为生动(dòng)。
古往今来有离别之苦的(de)人们在读到(dào)这(zhè)首《雨霖铃(líng)》时,都会产生(shēng)强烈的(de)共鸣。
原文
雨霖铃(líng)·秋别(bié)
作(zuò)者:柳永 〔宋(sòng)代〕
寒蝉凄切,对长亭(tíng)晚(wǎn),骤雨初歇。
都门帐饮无绪(xù),留恋处(chù),兰(lán)舟催发。
执手相看泪眼,竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。
念去去,千(qiān)里烟波,暮霭沉沉楚天阔(kuò)。
多情自(zì)古伤离别,更那堪,冷落清秋节!今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处?杨柳岸,晓风残(cán)月。
此去(qù)经年(nián),应是良辰好景虚设。
便纵有千种(zhǒng)风情,更(gèng)与何(hé)人说?
注释
长亭:古(gǔ)代在交(jiāo)通要道边(biān)每隔十里修建(jiàn)一座长(zhǎng)亭供行人(rén)休息,又称“十(shí)里(lǐ)长亭”。
靠近城市的长亭往往是古(gǔ)人送(sòng)别的地方。
凄切:凄凉急促。
骤雨:急猛的阵(zhèn)雨。
都(dōu)门:国(guó)都之门。
这里代(dài)指北(běi)宋(sòng)的首都汴京(今河(hé)南开封)。
帐(zhàng)饮:在郊外(wài)设帐饯(jiàn)行。
无绪:没有情绪。
兰(lán)舟:古代传(chuán)说(shuō)鲁班(bān)曾刻木(mù)兰树为舟(南(nán)朝梁任昉《述(shù)异记》。
这里用做(zuò)对船(chuán)的(de)美(měi)称。
凝噎(yē):喉咙(lóng)哽塞,欲语不出的(de)样子。
去(qù)去:重复“去”字,表示行(xíng)程遥远。
暮霭:傍(bàng)晚的云(yún)雾(wù)。
沉(chén)沉:深厚的样子。
楚天(tiān):指南方楚地的天(tiān)空。
暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚(chǔ)天阔:傍晚的(de)云雾(wù)笼罩(zhào)着南天(tiān),深厚广阔,不知尽(jǐn)头。
今宵(xiāo):今夜。
经(jīng)年(nián):年复一年。
纵(zòng):即使。
风情:情意。
男女相爱之情,深情蜜意(yì)。
情:一作“流”。
更:一作“待”。
作品出处:《全宋词》
文学(xué)体裁:词
词 牌:双(shuāng)调·雨霖(lín)铃
创作背景
柳永因作词忤真宗,屡试不(bù)第,所以心中失意忧愤,常流连(lián)秦楼楚馆为(wèi)歌(gē)伶(líng)乐伎撰(zhuàn)写(xiě)曲子词。
此词当为柳永从汴京南下(xià)时与一位恋人的惜别之(zhī)作。
作者介绍
柳永,(约(yuē)984年(nián)—约1053年)北宋(sòng)著名词(cí)人(rén),婉约派代表人物。
汉族,崇(chóng)安(今福建武(wǔ)夷山(shān))人,原名三变,字景庄,后(hòu)改名永,字(zì)耆卿,排行(xíng)第七,又称柳七。
宋(sòng)仁宗朝进士,官至屯(tún)田员外郎,故世称柳屯田。
他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”,以毕生精力(lì)作词,并以“白衣(yī)卿(qīng)相(xiāng)”自诩(xǔ)。
其词多描绘(huì)城(chéng)市风光(guāng)和歌妓生活,尤长(zhǎng)于抒写(xiě)羁旅行役之情,创作(zuò)慢词独多(duō)。
铺叙(xù)刻(kè)画,情景交(jiāo)融,语言通俗,音(yīn)律谐(xié)婉,在当时流(liú)传极其广泛,人(rén)称“凡有井水(shuǐ)饮处,皆能歌柳词”,婉(wǎn)约派最具代表性的人物之(zhī)一,对(duì)宋词的(de)发(fā)展(zhǎn)有(yǒu)重大影响,代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。
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哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
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呵呵,可以好好意淫了