在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且(qiě)又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别离而又不(bù)能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家(jiā)又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得(dé)不别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不(bù)出(chū)一句话来。

　　这两(liǎng)句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈(nài)何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意(yì)致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容(róng)水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个(gè)“念(niàn)”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是(shì)越去越(yuè)远(yuǎn)的意(yì)思。

　　这二字用得(dé)极(jí)好，不愿(yuàn)去而又不得(dé)不去，包含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要(yào)兰舟启(qǐ)碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而(ér)且一路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最后(hòu)漂泊到广阔无边的南(nán)方(fāng)。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢(yì)于言(yán)表(biǎo)。

　　从词的结构(gòu)看,这两句(jù)由上(shàng)阕实(shí)写转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作泛论，从个别(bié)说到一般(bān)，得出一条人(rén)生哲理：“多情自(zì)古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两(liǎng)字，从(cóng)个别(bié)特殊的现(xiàn)象出发，提升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷(lěng)落(luò)清秋节(jié)”一句，则强调自(zì)己比常人、古人(rén)承受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙就妙(miào)在用景(jǐng)写情(qíng)，真(zhēn)正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残月破(pò)碎，写此后难(nán)圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真(zhēn)切(qiè),创(chuàng)造出一种特有的意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名句(jù)。

　　再从此后(hòu)长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日(rì)子怎么挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也(yě)等于虚设，因为再没有心(xīn)爱的人与自己(jǐ)共(gòng)赏；再(zài)退一步(bù)，即便对(duì)着美景(jǐng)，能产生(shēng)一些感受，但又(yòu)能向谁去诉(sù)说呢？总之，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感(gǎn)之意刻画到(dào)了细致入微、至(zhì)尽至极的地步，也传达出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句用(yòng)问(wèn)句(jù)形式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写离别之前，重在勾勒(lēi)环境；次写离(lí)别时(shí)刻(kè)，重在描写情(qíng)态(tài)；再写别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾(gōu)勒环(huán)境，描(miáo)写情(qíng)态，想象(xiàng)未来，词人都注意了前后(hòu)照应(yīng)，虚实相生，做到层层(céng)深入，尽(jǐn)情描绘(huì)，情景(jǐng)交融(róng)，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的(de)情调因(yīn)写真情实(shí)感而(ér)显得太(tài)伤(shāng)感、太(tài)低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的(de)极为生动(dòng)。

　　古往今来有离别之苦的(de)人们在读到(dào)这(zhè)首《雨霖铃(líng)》时，都会产生(shēng)强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别(bié)

　　作(zuò)者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处(chù)，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去(qù)经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更(gèng)与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交(jiāo)通要道边(biān)每隔十里修建(jiàn)一座长(zhǎng)亭供行人(rén)休息，又称“十(shí)里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古(gǔ)人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门：国(guó)都之门。

　　这里代(dài)指北(běi)宋(sòng)的首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外(wài)设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传(chuán)说(shuō)鲁班(bān)曾刻木(mù)兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做(zuò)对船(chuán)的(de)美(měi)称。

　　凝噎(yē)：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的(de)样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云(yún)雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚(chǔ)天阔：傍晚的(de)云雾(wù)笼罩(zhào)着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经(jīng)年(nián)：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不(bù)第，所以心中失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆为(wèi)歌(gē)伶(líng)乐伎撰(zhuàn)写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下(xià)时与一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年(nián)—约1053年）北宋(sòng)著名词(cí)人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武(wǔ)夷山(shān)）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改名永，字(zì)耆卿，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯(tún)田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力(lì)作词，并以“白衣(yī)卿(qīng)相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘(huì)城(chéng)市风光(guāng)和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写(xiě)羁旅行役之情，创作(zuò)慢词独多(duō)。

　　铺叙(xù)刻(kè)画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音(yīn)律谐(xié)婉，在当时流(liú)传极其广泛，人(rén)称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代表性的人物之(zhī)一，对(duì)宋词的(de)发(fā)展(zhǎn)有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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