南音琵(pí)琶(pá)入(rù)门指法图解，南音琵琶入门指法图片(piàn)是南音琵(pí)琶常见的(de)入(rù)门指法有弹跳，技巧是手腕背面呈小量外突，面(miàn)板(bǎn)和手背面呈斜状，小指(zhǐ)侧处的腕关节(jié)作向外前方稍稍(shāo)抬出，食(shí)指、拇(mǔ)指的指甲尖端要一样齐(qí)；快速(sù)弹挑，技巧为手(shǒu)腕稍稍立起来，手指需要“站立(lì)”起来(lái)进行弹奏(zòu)，指甲尖触弦，触弦面积不宜过大，速度和力度在(zài)于手指，手腕放松，手指要有(yǒu)摩擦(cā)的感觉(jué)的。

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南音琵琶入门(mén)指法(fǎ)图(tú)解，南音琵琶入(rù)门(mén)指法图片(piàn)

　　快速弹挑，技巧为(wèi)手腕(wàn)稍稍立(lì)起来，手指(zhǐ)需要“站(zhàn)立(lì)”起(qǐ)来(lái)进行弹奏，指甲尖触弦，触弦面积不宜(yí)过大，速(sù)度和(hé)力度在(zài)于手(shǒu)指，手腕放松，手指(zhǐ)要有摩擦的感觉。

琵琶入(rù)门指(zhǐ)法图(tú)解

　　右手有(yǒu)弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、分、勾、抹，摭、扣、拂、扫，轮、半轮等指法，左(zuǒ)手有揉、吟、带起、捺打、虚按、绞(jiǎo)弦、泛音、推、挽(wǎn)、绰、注等(děng)技巧(qiǎo)。

　　可演奏多种和音(yīn)、和弦(xián)。

　　广泛应用于民族乐队(duì)和多种地方戏曲、曲艺伴奏。

　　左手(shǒu)指法(fǎ)

　　1、捺

　　演奏捺的方法(fǎ)，是在(zài)指(zhǐ)关节(jié)的运动(dòng)中，手指(zhǐ)端取势将弦身击捺在相品位(wèi)上，使(shǐ)得微声，捺与前面(miàn)一音大都成上行进行。

　　2、带

　　演(yǎn)奏带的方(fāng)法：当右手弹出前(qián)一按音(yīn)之后(hòu)，接(jiē)着在(zài)相品位上(shàng)作(zuò)向左内方或向外方揆诸当下的意思是什么，揆诸当下读音一拨(bō)，然(rán)后离开弦身(shēn)，带起(qǐ)一个较弱或稍(shāo)强的音来。

　　带与(yǔ)前面一音(yīn)大都成下(xià)行(xíng)进行。

　　3、擞

　　演奏擞(sǒu)的方法：用左手指(zhǐ)将弦(xián)身(shēn)按(àn)在相(xiāng)品位上，用中(zhōng)指(zhǐ)或(huò)名指在下面搔弦(xián)发音（如用左手中指按弦(xián)时(shí)，则用无名指搔弦），这是擞(sǒu)按音的奏法；如擞空弦(xián)散音(yīn)时，则可在(zài)左(zuǒ)手食、中、名三指中(zhōng)选择一较方(fāng)便的指头去搔弦即可。

　　擞弦(xián)大都在同一条弦上进(jìn)行。

　　右手指(zhǐ)法

　　弹挑(tiāo)类包(bāo)括(kuò)弹、挑、夹弹、滚揆诸当下的意思是什么，揆诸当下读音(gǔn)、双弹(dàn)、双挑、剔(tī)、抚、飞、双飞，而弹(dàn)、挑是右手指法(fǎ)中最基础、最重要的(de)指法(fǎ)。

　　其他右手指法如夹弹、滚(gǔn)、分、摭、勾(gōu)、抹、剔(tī)、飞等，都是由弹(dàn)挑(tiāo)衍变而(ér)成。

　　1、弹：用右(yòu)手食(shí)指指甲端(duān)（一般(bān)用与拇(mǔ)指相(xiāng)邻(lín)侧的指(zhǐ)甲端(duān)）触(c揆诸当下的意思是什么，揆诸当下读音hù)弦，将弦(xián)向左弹出发音。

　　2、挑：用(yòng)右手(shǒu)拇(mǔ)指指(zhǐ)甲端（一般用大指(zhǐ)外(wài)侧的指甲端）触(chù)弦(xián)，将弦向右(yòu)挑进发音。

　　弹挑类其他指(zhǐ)法的演(yǎn)奏(zòu)方法：

　　3、夹弹：用(yòng)弹和挑在弦上作连续均匀(yún)而不很快(kuài)的动(dòng)，每(měi)拍依曲调节奏的(de)快慢，一般作四声，有(yǒu)的或作二声。

　　4、滚：演奏方法与夹弹相同。

　　但在速度上则较(jiào)夹弹快一倍(bèi)，即每(měi)拍依曲调节奏的快慢(màn)，一般作八声，有的作十六声。

　　5、剔：用(yòng)中指甲向左将(jiāng)弦剔出。

　　6、抚：用中指肉(ròu)将弦向右抚进(jìn)。

　　7、双弹：用食指甲将相(xiāng)邻的两条弦向左同时弹(dàn)出。

　　8、双挑：用拇指甲将相邻的两条弦向(xiàng)右同时挑进。

　　9、飞(fēi)：用无(wú)名指甲将弦向左飞出(chū)。

　　10、双(shuāng)飞(fēi)：用(yòng)食(shí)指甲(jiǎ)弹左(zuǒ)面的弦，拇指甲挑右面(miàn)的弦，要连而不(bù)断。

　　扩展资料

　　琵琶的发(fā)展，是从四相到六相；从(cóng)无(wú)品到少品，从(cóng)少品到多品；从用(yòng)拨(bō)子到(dào)用指弹(dàn)；从用鸡筋(jīn)弦、皮(pí)弦到丝弦再(zài)到(dào)钢丝弦；从(cóng)有捍拨到(dào)无捍拨；从开(kāi)音(yīn)孔到(dào)不开(kāi)音孔(kǒng)；从下(xià)斜抱、横(héng)抱到上斜抱(bào)，再到竖抱。

　　也(yě)就是先是琴尾侧面半(bàn)遮面(miàn)，最后是琴(qín)首琴颈(jǐng)半遮面。

　　白居(jū)易诗中的(de)“犹抱(bào)琵琶半(bàn)遮面”也(yě)许是刚从船舱抱着琵琶出来时（还(hái)没有坐(zuò)下来弹(dàn)）的(de)状态。

　　琵琶的演(yǎn)奏艺术及(jí)其传派的形成，是(shì)因其(qí)演(yǎn)奏技术演奏(zòu)方法和(hé)风(fēng)格特点(diǎn)的(de)不(bù)同而逐(zhú)渐形(xíng)成的。

　　演奏技术(shù)的(de)如唯滚提高(gāo)也要求琵(pí)琶乐器的发(fā)展，山粗琵(pí)琶(pá)乐器的渣余改革反过来又(yòu)要求(qiú)演(yǎn)奏技术的再提高。

　　所以，琵(pí)琶演奏艺术的(de)发展和传派的形成(chéng)，与琵琶乐器的发(fā)展和形(xíng)制的变化，是(shì)相辅相成、密切而不可分割的。

　　各种因素的(de)存在和发展，构成了琵(pí)琶演奏艺术传派艺术的存(cún)在和发展。

　　参考资料(liào)来(lái)源：百度百科-曲项琵琶

　　参考(kǎo)资料来源：百度百科-琵琶

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