十指不沾阳(yáng)春水下一(yī)句是什(shén)么，十(shí)指不沾阳春水(shuǐ)是什么意思是“十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水”下一句是“今来(lái)为君做羹汤”的。

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十指(zhǐ)不沾阳春水下一(yī)句是什么(me)，十指不沾阳春水(shuǐ)是什么(me)意思

　　“十指不沾(zhān)阳春(chūn)水”下(xià)一句是(shì)“今来为君做羹汤”。

　　原文出自刘希夷《公(gōng)子行》。

　　全(quán)诗内容为(wèi)：天津桥下阳春水，天(tiān)津桥上繁(fán)华子。

　　马声回(huí)合青云外，人影动摇绿波(bō)里。

　　绿波荡(dàng)漾玉为(wèi)砂，青云离披锦作霞(xiá)。

　　可怜杨柳伤心(xīn)树，可怜桃李断肠花。

　　此日(rì)遨游邀美女，此时歌舞入娼家。

　　娼家(jiā)美女郁金香(xiāng)，飞来飞(fēi)去公(gōng)子傍。

　　的的(de)珠帘白日映(yìng)，娥娥玉颜红粉妆。

　　花际裴回双蛱蝶，池边顾(gù)步两鸳鸯。

　　倾国倾城汉武帝，为云为雨楚襄(xiāng)王。

　　古来容光人所羡，况复今日遥(yáo)相见(jiàn)。

　　愿作轻罗著细腰，愿为明镜分娇面。

　　与君相向(xiàng)转(zhuǎn)相亲，与君双栖共一身。

　　愿作贞松千岁古(gǔ)，谁论芳(fāng)槿一朝新。

　　百年同(tóng)谢(xiè)西山(shān)日(rì)，千秋万古北(běi)邙尘。

　　这(zhè)首诗对仗工丽，上(shàng)下蝉联。

　　在对叠律的运用(yòng)上，穷极变化，尤有特色。

　　诗中(zhōng)使(shǐ)用最多的是(shì)叠首(shǒu)换(huàn)尾的(de)排(pái)比句式，一般用于段落的(de)起(qǐ)结处(chù)及对话中（“愿作轻罗著细(xì)腰，愿为明镜分娇面”；

　　“与君相向转相亲(qīn)，与君双(shuāng)栖共一身”），形成(chéng)一种特殊的顿挫(cuò)，又造成重复(fù)中求变化和一气贯注的韵调。

　　此(cǐ)外，各种带有复(fù)叠(dié)的对仗(zhàng)句也(yě)逐(zhú)步可见。

　　此外还有顶针格(gé)（如(rú)第(dì)四、五句衔接）和前分后(hòu)总格（“美女”、“娼家”分(fēn)合(hé)的三句(jù)）的(de)巧妙(miào)使用。

　　这些(xiē)都(dōu)有助于全诗形成一(yī)种明珠走盘(pán)的音情，为(wèi)这首春(chūn)歌增(zēng)添了不(bù)少风(fēng)姿(zī)。

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十指(zhǐ)不沾阳春水(shuǐ)下一句(jù)是什(shén)么(me)，十指不沾阳春水是什么意思

　　“十指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水(shuǐ)”下一句是(shì)“今来(lái)为君(jūn)做羹汤”。

　　原(yuán)文出自刘(liú)希夷《公子行》。

　　全(quán)诗内容为：天津桥下异丁烯结构式图片，异丁烯结构式怎么写(xià)阳(yáng)春水(shuǐ)，天津(jīn)桥(qiáo)上繁华子。

　　马(mǎ)声回合青(qīng)云(yún)外，人影动摇绿波里。

　　绿(lǜ)波荡漾玉为砂，青(qīng)云离披锦(jǐn)作霞。

　　可(kě)怜(lián)杨柳伤(shāng)心树，可怜桃李(lǐ)断肠花(huā)。

　　此(cǐ)日遨(áo)游(yóu)邀美女，此时(shí)歌舞入娼家。

　　娼家(jiā)美女(nǚ)郁金香，飞来飞去公子傍。

　　的的珠帘白(bái)日映，娥娥玉颜红粉妆。

　　花(huā)际裴(péi)回双蛱(jiá)蝶(dié)，池边顾步两(liǎng)鸳鸯(yāng)。

　　倾国倾城汉武帝(dì)，为云(yún)为(wèi)雨楚襄王。

　　古来容光人所羡，况复今(jīn)日遥相见。

　　愿作(zuò)轻罗(luó)著细腰，愿为明(míng)镜分娇面。

　　与君相(xiāng)向转相(xiāng)亲(qīn)，与(yǔ)君双栖(qī)共一身。

　　愿作贞松千(qiān)岁古，谁论(lùn)芳槿一朝新(xīn)。

　　百年同(tóng)谢西山日，千秋万古北邙(máng)尘。

　　这首(shǒu)诗对(duì)仗工丽，上下蝉联。

　　在对叠(dié)律的运(yùn)用上(shàng)，穷极变(biàn)化(huà)，尤有特色。

　　诗中使用最多的是叠首(shǒu)换尾(wěi)的(de)排比句式，一般用于段落的起结处及对话中（“愿作轻(qīng)罗著(zhù)细腰，愿(yuàn)为明镜分(fēn)娇面”；

　　“与君相向转相亲，与君双栖共一身”），形(xíng)成一种特(tè)殊的顿挫，又(yòu)造成(chéng)重复中求变化和一气贯注的韵调。

　　此外，各(gè)种带(dài)有复叠的对仗句(jù)也逐步可见。

　　此外还(hái)有顶针格(gé)（如第四、五句衔接）和前(qián)分后(hòu)总格（“美女(nǚ)”、“娼家”分(fēn)合的三(sān)句(jù)）的(de)巧妙使用(yòng)。

　　这些(xiē)都有助于全诗形(xíng)成一种明(míng)珠走盘的音情，为(wèi)这首春歌增添了(le)不少(shǎo)风姿。

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