雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是(shì)不知道说什(shén)么才(cái)好，毕竟说(shuō)什么也留不(bù)住(zhù)人，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二(èr)是因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说的话(huà)都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话(huà)来了的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤(shāng)心落泪，一是不(bù)知道说什么(me)才好，毕竟说什么也(yě)留(liú)不(bù)住人，说再多也只是(shì)徒增(zēng)伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣(qì)打断(duàn)，已经说不出话来(lái)了。

　　所以(yǐ)执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄(qī)切(qiè)》是宋(sòng)代词人柳(liǔ)永(yǒng)的词作。

　　作者将情(qíng)人惜(xī)别时的真情实感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别(bié)情的千古(gǔ)名篇，也是柳词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促(cù)，傍晚时(shí)分，面(miàn)对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时(shí)候，船(chuán)上的人已催着出发(fā)。

　　握着(zhe)对方的手(shǒu)含着(zhe)泪对视(shì)，哽(gěng)咽的说(shuō)不出话(huà)来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥(yáo)远，千里烟(yān)波(bō)渺茫，傍(bàng)晚(wǎn)的云(yún)雾(wù)笼(lóng)罩(zhào)着天空(kōng)，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别(bié)而伤感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜(yè)酒醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风和黎明的(de)残月(yuè)了。

　　这(zhè)一去(qù)长年相别(bié)，我料想即使遇到好(hǎo)天(tiān)气、好风(fēng)景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满腹的(de)情意，又再同谁(shuí)去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下(xià)两阕(què)。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋(liàn)人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写(xiě)环(huán)境，点出别时的(de)季(jì)节(jié)是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天(tiān)，地(dì)点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而(ér)是通过景物的描写，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟；且值天(tiān)晚(wǎn)，暮(mù)色阴沉(chén)；而骤雨滂(pāng)沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处(chù)不(bù)凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结(jié)构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄(qī)凉况味(wèi)。

　　后两句中(zhōng)“都门(mén)帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗(àn)寓仕途(tú)失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪(xù)，有(yǒu)“剪(jiǎn)不(bù)断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别离而又不能不(bù)别的思(sī)绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟(zhōu)催发(fā)”。

　　正在(zài)难分难舍之(zhī)际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的(de)无情和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别(bié)的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何(hé)的心情，写(xiě)得淋漓(lí)尽致(zhì)。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这(zhè)是白(bái)描手(shǒu)法，所(suǒ)谓“语不求奇，而(ér)意(yì)致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念(niàn)的预想。

　　词(cí)中主人公(gōng)的(de)黯淡心情给天容(róng)水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越(yuè)远(yuǎn)的意(yì)思。

　　这二字用得极好，不愿(yuàn)去而又不得(dé)不去，包含(hán)了离人(rén)无(wú)限凄楚。

　　只要兰(lán)舟(zhōu)启(qǐ)碇开行，就会越(yuè)去越远，而且一路上(shàng)暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深(shēn)，别恨之(zhī)苦，溢(yì)于言表(biǎo)。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由(yóu)上阕实写转向(xiàng)下(xià)阕虚写，具(jù)有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着(zhe)重(zhòng)写想象中别后的(de)凄楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下片则(zé)宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个别说(shuō)到(dào)一般，得出一条人生(shēng)哲理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并(bìng)不(bù)自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两字(zì)，从个别特殊(shū)的(de)现象出发(fā)，提(tí)升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大了(le)词的意(yì)义。

　　但接(jiē)着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一(yī)句，则强调(diào)自己比常人、古人承受的(de)痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在(zài)用景写(xiě)情，真(zhēn)正做到“景语即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的(de)离情；晓(xiǎo)风凄(qī)冷，写别(bié)后(hòu)的寒心；残月破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语(yǔ)，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感情(qíng)，表(biǎo)现得十分充分(fēn)、真(zhēn)切,创造出(chū)一种特有的意境。

　　难怪(guài)它为人称道(dào)，成为名句。

　　再(zài)从此(cǐ)后长远设(shè)想：“此去经(jīng)年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风情,更(gèng)与何人说？”这(zhè)四句更深(shēn)一层推想离别以后惨不成(chéng)欢(huān)的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎么挨得(dé)过(guò)呢(ne)？纵(zòng)有良辰(chén)好(hǎo)景，也等于虚设(shè)，因为再没有(yǒu)心(xīn)爱的人(rén)与(yǔ)自己共赏；再(zài)退一步(bù)，即便对(duì)着美景，能产生一(yī)些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不(bù)起(qǐ)兴致了。

　　这(zhè)几句把词人的思念(niàn)之情、伤感之意刻画到了细致(zhì)入微(wēi)、至(zhì)尽至极的地步(bù)，也传(chuán)达出彼(bǐ)此(cǐ)关切的心情。

　　结句(jù)用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕(rào)“伤离别”而(ér)构(gòu)思(sī)，先写离别之(zhī)前，重在勾(gōu)勒环境；次写离别时刻，重在描(miáo)写情态(tài)；再写别后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来(lái)，词人都(dōu)注意了前后照应，虚(xū)实相生，做到层层深入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起来如行(xíng)云流水，起伏跌(diē)宕(dàng)中不见(jiàn)痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因(yīn)写真情(qíng)实感而(ér)显得太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心情(qíng)和失(shī)去(qù)爱情的痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今(jīn)来有离别之(zhī)苦的(de)人们在(zài)读到这首《雨霖(lín)铃》时，都会(huì)产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长(zhǎng)亭(tíng)晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇(xiē)。

　　都(dōu)门帐(zhàng)饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　多(duō)情自古伤离别(bié)，更那(nà)堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰(c早鸟票什么意思 早鸟票是最便宜的吗早鸟票什么意思 早鸟票是最便宜的吗hén)好景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古(gǔ)代在交(jiāo)通要道(dào)边(biān)每隔十里修建一座长亭供行人休息(xī)，又(yòu)称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代(dài)传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异(yì)记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的(de)样(yàng)子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女(nǚ)相(xiāng)爱之情，深情(qíng)蜜意(yì)。

　　情：一(yī)作(zuò)“流(liú)”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学(xué)体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳(liǔ)永(yǒng)因(yīn)作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中失(shī)意忧愤(fèn)，常(cháng)流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永从(cóng)汴京南下时与一位恋人(rén)的惜(xī)别之作(zuò)。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永(yǒng)，（约(yuē)984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派代表(biǎo)人物(wù)。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字(zì)耆卿，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生精(jīng)力作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描(miáo)绘城市风(fēng)光和(hé)歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅(lǚ)行役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺(pù)叙刻(kè)画，情景交融，语(yǔ)言(yán)通俗，音(yīn)律谐婉，在当(dāng)时流传极(jí)其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表性的人物之一，对宋词的发展有重(zhòng)大(dà)影响，代表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八声甘州(zhōu)》。

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