韩国(gu无锡市是几线城市ó)三大娱(yú)乐公(gōng)司之一SM要被收购的新(xīn)闻已经被讨论(lùn)了(le)一(yī)个星期，前老板李秀满(mǎn)从(cóng)“被踢出(chū)公司”到被曝贪污39亿人民币，一举一(yī)动(dòng)都在(zài)微博网友的(de)注视下。网友(yǒu)戏称，微博(bó)成了SM和其收(shōu)购公司的隔(gé)空(kōng)喊(hǎn)话bot。

但无论李秀满和SM的最终归宿如何(hé)，一个韩流时(shí)代(dài)早就(jiù)已经结束了，变化最(zuì)大(dà)的则是(shì)韩国的(de)女子团体。

少女(nǚ)时代开创韩流“女帝”时代(dài)

2007年至2009年间出道的女团(tuán)，被称为韩(hán)国“二代(dài)女团(tuán)”。在2007年以(yǐ)前的(de)很(hěn)久一段时间(jiān)里，韩国(guó)偶像团体都是“阳盛阴衰(shuāi)”，以男子偶像(xiàng)团体为(wèi)主，偶(ǒu)尔(ěr)出道的几个女团也(yě)是昙(tán)花一现，完全没有(yǒu)机会(huì)和(hé)当时大热的男团抗(kàng)衡。

直到2007年，SM公司(sī)推出了少女时代，开启(qǐ)了韩国女团(tuán)的鼎盛(shèng)时期。在当年，少女(nǚ)时代的9位成(chéng)员平均年龄只有(yǒu)17岁，在(zài)出(chū)道(dào)前(qián)的练习时(shí)长都在5年以上(shàng)。

2009年，她们推出了第一张(zhāng)迷你专辑(jí)Gee。尽管只是(shì)穿(chuān)着(zhe)简单(dān)的(de)白色(sè)T恤和牛仔裤，少女们(men)俏(qiào)皮清新(xīn)的样子，配上朗朗上口的歌词，这首歌瞬间成为各大音(yīn)乐排行榜(bǎng)的榜首，在(zài)当年的韩国三大电视(shì)台拿到了14个第一(yī)。

很快，这(zhè)首(shǒu)歌带着少女(nǚ)时(shí)代(dài)走出韩国(guó)，冲向亚洲(zhōu)。作为开创了(le)一个时代的女团，少女时代在当年尽可能多地(dì)尝(cháng)试了各种音乐风(fēng)格(gé)。甜美俏皮、复(fù)古爵士(shì)、暗黑girl crush、性(xìng)感等等。风格百变的少女时代一度被称(chēng)为“女帝(dì)”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二(èr)代女团“三大”。对于国内大多数人来(lái)说(shuō)，韩(hán)流真正在中国被(bèi)熟知，正是从少(shǎo)女时代在(zài)中国的(de)繁荣开始的。

事实证明(míng)，这三个女团也是最早将韩流(liú)输(shū)出至全(quán)世界的韩(hán)国女子团体。尽管在1960年(nián)代，曾有过第一批在美国获得成功的韩国组合The Korean Kittens和(hé)The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美(měi)国大(dà)火，单曲Nobody打(dǎ)入美国公告牌(pái)百强单曲榜第76位，成为首个(gè)打入此排行榜的韩国团(tuán)体。

而KARA则打(dǎ)开了日本市场。在以前(qián)，日本的韩流粉丝只停(tíng)留在大火韩剧《冬(dōng)季恋歌》和男子(zi)组合东(dōng)方神起，大多数(shù)都是女粉(fěn)丝，而KARA的火(huǒ)爆，让(ràng)日本不少10-20岁的(de)年轻男性歌迷成为了韩(hán)流的追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在国际上的(de)高(gāo)速发展之(zhī)路。

在少女(nǚ)时代之后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以(yǐ)及Rainbow也都靠实力成为(wèi)了二代团中(zhōng)独具影响力的女(nǚ)子团体。

性感(gǎn)风(fēng)成主流

少女时代在全世(shì)界范(fàn)围内的爆火，让(ràng)她(tā)们成了(le)第一个威(wēi)胁到(dào)男团地(dì)位的(de)女子团体，但打破男团(tuán)霸榜的少女时(shí)代也曾遭到男团粉丝们的抵制。

同是SM公(gōng)司旗下的男团(tuán)Super Junior早就已经有了稳定的粉丝群(qún)体，公司为了推(tuī)动(dòng)少女时代的(de)曝光度，让她们经(jīng)常与男团互动(dòng)，一起(qǐ)做节(jié)目出(chū)广告，没想到却适得(dé)其(qí)反，少女时代被质疑蹭热度(dù)，恶评不断。

成(chéng)员允儿在(zài)之(zhī)后的综艺节目里回忆，2008年少女时代(dài)首(shǒu)次集体参加梦想演(yǎn)唱会(huì)时，台下的观众在(zài)她(tā)们表演时(shí)关掉了手(shǒu)中的(de)荧(yíng)光(guāng)棒与灯牌，静默表示对少女时代的(de)抵制，长达十分(fēn)钟之久(jiǔ)。这样的“黑海”她们遭遇过(guò)三次(cì)。

不过这并不能够(gòu)阻(zǔ)碍女(nǚ)团的强势(shì)发展(zhǎn)，少女(nǚ)时代在海内外的热度还在持续高涨(zhǎng)，韩国国内的女团也开始(shǐ)群雄争霸。随(suí)着(zhe)女团(tuán)市场的(de)竞(jìng)争(zhēng)日趋激烈，为了打破女粉占(zhàn)绝(jué)大多数的(de)状态，不少女团开始剑走偏锋。

这在2010年(nián)至2013年间出道的第三代女团身上(shàng)表现得最(zuì)为明显。也许(xǔ)二代女(nǚ)团(tuán)还在(zài)尽可能多地尝试各(gè)种风(fēng)格，但三代女团普遍(biàn)着力于用(yòng)强势性(xìng)感风打开男性粉丝的市(shì)场。

三代女团中的(de)代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走(zǒu)性感风、突(tū)出(chū)女性化特征的女团。

她们(men)在着装(zhuāng)及唱跳风格上更博人眼(yǎn)球(qiú)。迷你裙、渔网(wǎng)袜(wà)、黑丝、深V等服装元素(sù)常常出现在她(tā)们的MV或舞台上。

起初，这种从可爱(ài)风到性感风的转变被(bèi)视作是K-pop女团的新突破。但随着女团服装越来(lái)越大胆，也有(yǒu)了更多会被视作(zuò)是(shì)“擦边球”或直接性(xìng)暗示(shì)的动(dòng)作。一些女团的舞蹈编排甚至无法(fǎ)通过电视(shì)台(tái)的(de)审(shěn)核，有不少这(zhè)段时期的女团都被打上了卖肉的标签(qiān)。

性感风(fēng)女团的消亡

也许是(shì)败给了女粉丝强大的(de)购(gòu)买力，娱乐公司逐渐(jiàn)发现，至(zhì)少在如(rú)今的市(shì)场上，得女粉者才得天下。从第四代开始，女子团体的风格(gé)变(biàn)得更多元。

而(ér)近年来韩国女权运动(dòng)的兴起又将女性主(zhǔ)题叙事打造(zào)成(chéng)了韩(hán)国社会的主流趋势。偶像产业自然(rán)也受到影响，迎合男性观众的性感风逐渐成为(wèi)过去式(shì)，韩(hán)国女(nǚ)团转而迎合(hé)女粉丝的核(hé)心诉求。

“K-pop 女(nǚ)子团(tuán)体(tǐ)的(de)成(chéng)功和日益流行(xíng)，是女性(xìng)粉丝(sī)影(yǐng)响(xiǎng)的。”在(zài)首尔延世(shì)大(dà)学教授韩国流行文化(huà)课(kè)程的教授(shòu)Jung-won Kim说。Kim表(biǎo)示，K-pop 行业发(fā)生了更大(dà)的营(yíng)销转变。

在过去，女团成员是被打造出的(de)产物，被动地接受着大众的凝视。少女时(shí)代从未完全(quán)主导过(guò)自己(jǐ)的音乐或形(xíng)象，K-pop成(chéng)员们也一(yī)度(dù)被(bèi)西方媒体看作是被造星工厂(chǎng)打造出的(de)完美偶(ǒu)像。

但如(rú)今的(de)女团展现出了(le)截然不同的(de)一(yī)面，她们每一次露面都(dōu)在传递更完整、更(gèng)真实的现代女性形(xíng)象。

研究韩国流行文化的Sherman认为，“在西方，我们(men)一(yī)直喜(xǐ)欢女性能够传达一些赋(fù)权的(de)信息，即使(shǐ)它是(shì)一种被编纂和(hé)商业化的(de)信息。她们（BLACKPINK）教会(huì)女性相信自己(jǐ)，这是美国观众一直想要的。”

Circle Chart的高(gāo)级研究员Kim Jin-woo也表示(shì)，女(nǚ)团近(jìn)年(nián)来的成功正是因(yīn)为(wèi)她们(men)整体形象的改变。BLACKPINK及(jí)（G）I-DLE主打的风格都是旨(zhǐ)在(zài)塑造人格独立的(de)新时(shí)代女性的“gir crush”风(fēng)，她们的女粉在80%以上。

尽(jǐn)管如此，韩流里能产生更(gèng)大(dà)利润(rùn)的还是(shì)男团(tuán)。一直以来，女子团(tuán)体的(de)利(lì)润都低(dī)于男子团体，通常情(qíng)况(kuàng)下(xià)，女子团体被视为国内(nèi)团体，男子团体则被视为国际团体。

韩国流行音乐市场追踪机构 Circle Chart 在(zài)去年12月公布的年终(zhōng)数据(jù)也(yě)显示，女(nǚ)团的歌曲播放率最高(gāo)，但男团的专辑销(xiāo)量更高。去年有 18 张韩国专辑销量超过(guò) 100 万张(zhāng)，在这18张专辑力，有13个都是(shì)由男团或男歌手创造的。

流行音乐评论家Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团体有不(bù)同的(de)目标受众。男(nán)团(tuán)专注于(yú)与忠(zhōng)实粉丝建立深厚(hòu)的联系，通常受众群体比(bǐ)较有(yǒu)限，而女团则旨在吸引更广泛的(de)听众。

一方面，女团(tuán)的音乐更(gèng)友好，更容易唱，而且(qiě)其编(biān)舞容易被(bèi)更(gèng)多的观众群所接受。女(nǚ)团无锡市是几线城市会优(yōu)先(xiān)考虑本(běn)国(guó)的粉(fěn)丝，在(zài)排行(xíng)榜上获得成(chéng)功后，进而取(qǔ)得了更多在韩(hán)国和(hé)亚(yà)洲的各(gè)个(gè)舞台上表演的(de)机(jī)会。而男团一直更注(zhù)重提(tí)高专辑销量，并建立(lì)极其(qí)忠(zhōng)诚且日益国际(jì)化的(de)粉丝群体(tǐ)。

不过这样的局(jú)面也(yě)许会在未(wèi)来很快发(fā)生改变(biàn)，一(yī)旦女团投(tóu)入更多资金(jīn)，她们的赚(zhuàn)钱(qián)能力丝毫(háo)也不会亚于(yú)男团，BLACKPINK就是最好的证(zhèng)明。Sherman认为，“如(rú)果赚的钱少，那是因为一(yī)开始花(huā)在(zài)支持那些女团(tuán)上的钱少。”

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