雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃是因为离(lí)别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一(yī)是不知(zhī)道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是(shì)因为(wèi)哭的伤心，想说(shuō)的话都(dōu)被自(zì)己的哭泣打断，已(yǐ)经说(shuō)不(bù)出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么(me)也(yě)留不(bù)住人，说再多(duō)也只是(shì)徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被(bèi)自己的(de)哭(kū)泣打几天不见怎么这么湿，没过几天就湿成那样了断，已经(jīng)说(shuō)不(bù)出话来了。

　　所(suǒ)以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜(xī)别时的真情实感(gǎn)表达得(dé)缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写别情的(de)千古名篇(piān)，也(yě)是柳词和婉约词的(de)代(dài)表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对(duì)着长(zhǎng)亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行(xíng)，却(què)没有畅饮的心绪，正在依依(yī)不舍的时候(hòu)，船上的人已(yǐ)催(cuī)着(zhe)出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪(lèi)对视，哽咽的说不出(chū)话来(lái)。

　　想(xiǎng)到这一去路(lù)途遥远(yuǎn)，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的(de)人总是为离(lí)别而(ér)伤感，更(gèng)何(hé)况是在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁(shuí)知(zhī)我今夜(yè)酒醒时身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风和黎明的(de)残(cán)月了。

　　这(zhè)一去长年相别，我(wǒ)料想即(jí)使遇到好天气、好风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主(zhǔ)要(yào)写(xiě)一对恋人(rén)饯行时难分难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点出别(bié)时的季节是萧(xiāo)瑟凄(qī)冷的(de)秋天，地点是(shì)汴京城外的长(zhǎng)亭，具体时间(jiān)是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有(yǒu)纯(chún)客(kè)观地铺(pù)叙自然(rán)景物，而(ér)是(shì)通过(guò)景物的描写，氛围的(de)渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以(yǐ)寒蝉(chán)凄切：词人所见所闻，无处(chù)不凄(qī)凉。

　　加之当(dāng)中(zhōng)“对长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一句，句法结(jié)构是一、二、一，极(jí)顿(dùn)挫吞(tūn)咽之致(zhì)，更准(zhǔn)确地传(chuán)达了这种凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形(xíng)。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不(bù)出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的(de)意思(sī)。

　　写(xiě)出了不忍别离而又(yòu)不(bù)能不(bù)别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际(jì)，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了(le)现实的无情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情(qíng)人，紧紧握(wò)着手(shǒu)，泪眼(yǎn)相对(duì)，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛(tòng)、眷恋而(ér)又无可奈何的(de)心情，写得(dé)淋(lín)漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一对(duì)情人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是(shì)白描手法，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预(yù)想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情(qíng)给天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面(miàn)写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远(yuǎn)的意(yì)思。

　　这二(èr)字(zì)用得极好(hǎo)，不愿去而又不(bù)得不(bù)去，包含了(le)离人无限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要兰舟(zhōu)启(qǐ)碇开行(xíng)，就会越去越远，而(ér)且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于言(yán)表。

　　从(cóng)词的(de)结(jié)构(gòu)看,这两句(jù)由上(shàng)阕实(shí)写转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔(bǐ)，先作泛论，从个(gè)别(bié)说到一般，得出一(yī)条人生(shēng)哲理：“多情自(zì)古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋(qiū)节”一句，则强调自(zì)己比常人、古人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂(piāo)泊江(jiāng)湖(hú)的感受(shòu)。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音(yīn)，写难留的离(lí)情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后(hòu)的(de)寒(hán)心；残月破(pò)碎，写此(cǐ)后难圆之(zhī)意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的(de)感情，表现得(dé)十(shí)分(fēn)充(chōng)分(fēn)、真切,创(chuàng)造出一种(zhǒng)特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名(míng)句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去(qù)经年，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何人说？”这四(sì)句更深一层(céng)推想离别(bié)以后惨不成(chéng)欢(huān)的(de)境(jìng)况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎么(me)挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚(xū)设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退(tuì)一步(bù)，即便对(duì)着美景(jǐng)，能(néng)产生一些感受(shòu)，但又能(néng)向谁去诉说(shuō)呢？总(zǒng)之(zhī)，一切(qiè)都提(tí)不(bù)起兴(xīng)致了(le)。

　　这几句(jù)把词人的思念之情、伤感之意刻画到了细致(zh几天不见怎么这么湿，没过几天就湿成那样了ì)入微、至尽至极(jí)的地步，也传达出彼此关切的(de)心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先(xiān)写(xiě)离别之前(qián)，重在勾勒环境；次写(xiě)离别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境(jìng)，描(miáo)写(xiě)情态，想象未来(lái)，词人都(dōu)注意(yì)了前后照应(yīng)，虚实相生，做(zuò)到(dào)层(céng)层深入(rù)，尽情(qíng)描绘，情景交(jiāo)融，读起来(lái)如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中(zhōng)不见痕(hén)迹。

　　这首(shǒu)词(cí)的情调因写真情实感而(ér)显得太伤感、太(tài)低沉，但(dàn)却将词人抑郁的心情和失去(qù)爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的人们(men)在读(dú)到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈(liè)的(de)共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐(zhàng)饮(yǐn)无绪(xù)，留恋(liàn)处，兰舟催(cuī)发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去(qù)，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤(shāng)离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代(dài)在交通要道(dào)边每隔十里修建(jiàn)一座长亭供(gōng)行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城(chéng)市的(de)长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都(dōu)之门。

　　这里(lǐ)代(dài)指北宋的首都汴京(jīng)（今(jīn)河(hé)南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代(dài)传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述(shù)异记(jì)》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽(gěng)塞(sāi)，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩(zhào)着南天，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学(xué)体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡试不(bù)第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京南下时与一位恋人的惜别之(zhī)作(zuò)。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名(míng)词人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆(qí)卿(qīng)，排行第七(qī)，又(yòu)称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生精(jīng)力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅行役之情(qíng)，创作(zuò)慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情(qíng)景交融(róng)，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时(shí)流传极其广泛，人称“凡(fán)有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派(pài)最具代表性(xìng)的人(rén)物之一(yī)，对宋词的(de)发展有重大影响，代表作 《雨霖铃(líng几天不见怎么这么湿，没过几天就湿成那样了)》《八声甘(gān)州》。

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