京剧的角(jiǎo)色可分为哪几(jǐ)种(zhǒng)，京剧(jù)的(de)角色可分为哪(nǎ)几种(zhǒng)角色是生、旦、净、末、丑(chǒu)的。

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京剧(jù)的角色可(kě)分为哪几种(zhǒng)，京剧的角色可分(fēn)为哪几种角色

　　1、生(shēng)

　　生(shēng)是戏曲(qū)表(biǎo)演(yǎn)行当的主(zhǔ)要类型之(zhī)一，除净(jìng)、丑以外的男性角色称为生行。

　　按其扮(bàn)演的人物(wù)的年龄、身份、性格特(tè)征和表演特(tè)点，大致分为老生、小(xiǎo)生、外、末(mò)、武(wǔ)生和娃娃生几(jǐ)类。

　　生除了红生(shēng)某些勾(gōu)脸的武生之外,其(qí)他(tā)都是(shì)素脸,也就是内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京剧(jù)中扮演(yǎn)各(gè)种不同年(nián)龄、性格、身份的女性的一类角色的总称。

　　旦角(jiǎo)又分为正旦(dàn)、花旦、花衫、刀马旦、 武旦、老旦等专行。

　　3、净(jìng)

　　净角(jiǎo)指脸画彩图的花脸角色，看来并不干(gàn)净，故反(fǎn)其意为(wèi)净。

　　净行分：以唱为主的铜锤花脸与黑头(tóu)花脸；

　　以工架为(wèi)主的架子(zi)花(huā)脸，如大将(jiāng)、和尚(shàng)、绿林好汉及武(wǔ)花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正(zhèng)净，架子(zi)花脸叫副净、武(wǔ)工花(huā)脸名武净，武二花脸言(yán)红净(jìng)，在表(biǎo)演风格(gé)上均有不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花(huā)脸有很大区(qū)别。

　　根据动物属相，丑属牛(niú)，牛性(xìng)笨(bèn)，丑为笨的代名词(cí)。

　　但舞台上的武丑亦叫开口(kǒu)跳，而能说能跳，表演出(chū)活泼伶俐，善演武(wǔ)功武技的角(jiǎo)色，此与牛的丑笨(bèn)性又完(wán)全不同。

　　5、末(mò)

　　末行扮演中年以(yǐ)上男子，多数挂须。

　　又细(xì)分为老生、末、老外。

　　在北杂剧中(zhōng)，末称“末泥”或(huò)“末(mò)尼(ní)色”，泛指末本正角(jiǎo)，与宋元杂剧所称的“生(shēng)”同，而(ér)与“末”的(de)涵义不同。

　　宋元南戏所称(chēng)之“末”实(shí)即“副末”，除担任报(bào)台，介绍剧情梗概(gài)和剧目主题的开场(chǎng)外，还(hái)在(zài)戏中扮演(yǎn)社会地位低下(xià)的(de)次(cì)要角色。

　　昆剧“末”行是继宋(sòng)元南戏脚(jiǎo)色制度(dù)发展而来，按(àn)照南昆(kūn)的路(lù)子(zi)，包括老生、副末、老外三(sān)个家门，约在清代(dài)中叶初步定型。

京剧的角色都有哪几种?

　　京剧行当又称角色，主(zhǔ)要可分为生(shēng)、旦、净、末、丑五大行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分为须生(老生(shēng))、红生、小生、武生、娃娃(wá)生等。

　　为京剧(jù)中的重(zhòng)要行当之一。

　　 须生(老生):即中年以(yǐ)上的剧中人，口(kǒu)戴胡(hú)子(髯口)，因(yīn)性格与身份的不同，可分为(wèi)安工老生或称唱工(gōng)老生(如扮演帝王(wáng)、官(guān)僚、文人等)，靠把(bǎ)老生(shēng)(如扮演(yǎn)武将)，衰派老生(如扮演穷困潦倒之人等)。

　　 红生:为(wèi)勾红脸(liǎn)的须生，如扮演关羽、赵匡胤等。

　　 小生:指演剧中(zhōng)的翎子生(带雉翎的大将，王(wáng)侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(shēng)(书生(shēng))、穷生(穷酸文人(rén))等。

　　 武生:为戏中的武(wǔ)打角色，穿厚底靴的(de)叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴(xuē)的称短打(撇(piē)子)武生。

　　2、旦行 简(jiǎn)称“旦”。

　　分青衣、花(huā)旦(dàn)、武旦、刀马(mǎ)旦、老旦(dàn)、贴旦、闺旦等(děng)角色。

　　旦角全(quán)为女性。

　　 青衣:以唱(chàng)为主，扮演贤(xián)妻良母(mǔ)型(xíng)角色。

　　 花旦:亦叫花衫，以(yǐ)服(fú)装花艳为(wèi)特色，以演皇后、公主(zhǔ)、贵夫人、女将、小贩、村姑等角(jiǎo)色为主。

　　 武旦(dàn)、刀马旦:为演武(wǔ)功做枣禅(chán)见长的(de)女性。

　　 老旦(dàn):用本(běn)噪子(zi)演唱，多(duō)为中老年(nián)妇女。

　　3、净行 简称(chēng)“净”，亦叫花脸(liǎn)。

　　净角指脸画(huà)彩图的花脸角色，看来(lái)并不(bù)干(gàn)净，故反其意为‘‘净”净行分(fēn)如下几种角(jiǎo)色:以唱为主(zhǔ)的铜锤花脸与黑头花脸;以工架为主的架子花脸，如大(dà)将、和(hé)尚、绿林好(hǎo)汉及武花脸与摔打(dǎ)花(huā)脸(liǎn)等。

　　铜锤花脸称(chēng)正(zhèng)净，架(jià)子花脸叫副(fù)净(jìng)、武工花(huā)脸名(míng)武净，武二花脸(liǎn)言红净，在表演风格上均有(yǒu)不同的特(tè)色(sè)。

　　4、末行 简称“末”。

苹果x多重　　该行当多(duō)为中年以上的男性。

　　实际末(mò)行专(zhuān)司引戏(xì)职能，如打头出场者，反其义(yì)而称为“末(mò)”的。

　　5、丑行 简称(chēng)“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行勾脸，而勾(gōu)画“三花脸”，面谱与花脸有很大区(qū)别。

　　 丑行又(yòu)分文丑、武丑。

　　文丑中又分为方巾丑(chǒu)(文(wén)人(rén)，儒(rú)生);武丑，专演跌(diē)、打、翻(fān)、扑等武(wǔ)技角色。

　　根据动物属相，丑属(shǔ)牛，牛性(xìng)笨，丑为笨的(de)代名词(cí)。

　　但舞台上的武丑亦叫(jiào)开口(kǒu)跳，而能说(shuō)能(néng)跳，表演出活泼伶俐，善演武功武技的角色，此(cǐ)与牛的丑笨性又完(wán)全不同。

　　扩(kuò)展资料：

　　京(jīng)剧，曾称平剧(jù)，中(zhōng)国(guó)五(wǔ)大戏(xì)曲剧种之一，腔(qiāng)调以西皮(pí)、二黄为主，用胡琴和锣鼓(gǔ)等伴(bàn)奏，场景布置注(zhù)重写意。

　　被视为(wèi)中国(guó)国粹，中国戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽(huī)剧是京剧的前身。

　　清代(dài)乾隆五十五年（1790年）起，原在南方演出(chū)的三庆、四喜(xǐ)、春(chūn)台(tái)、和春， 四大徽班陆续进入北(běi)京(jīng)，他们与来(lái)自(zì)湖(hú)北的汉调艺人合(hé)作(zuò)，同时又接受了昆曲、秦腔(qiāng)的部分剧目(mù)、曲调(diào)和表演方法，吸收(shōu)了一些地方民(mín)间曲调(diào)，通过不(bù)断的(de)交(jiāo)流、融合，最终(zhōng)形成京剧。

　　京剧形成后在清朝宫廷内开始快速(sù)发展，直(zhí)至民国得到(dào)空(kōng)前的繁(fán)荣。

　　京(jīng)剧走(zǒu)遍世(shì)界(jiè)各地，成为介绍、传播中国传统艺术纯尘文(wén)化的重要(yào)媒(méi)介。

　　分(fēn)布(bù)地以北京为中心，遍及中国。

　　在2010年11月16日，京剧被列入“人(rén)类非(fēi)物质文化遗(yí)产(chǎn)代表作名录”。

　　京剧一般(bān)用油(yóu)彩化妆，比较难卸下。

　　脸谱的演变和发展(zhǎn)，不是某个人凭空臆造的产物，而是戏(xì)曲(qū)艺术家们在长期艺(yì)术实践(jiàn)中，对生活(huó)现象的观(guān)察(chá)、体验、综合，以及对剧中岩塌角色的不断分析、判断，作出(chū)评价，才逐步形(xíng)成了一整套完整的(de)艺术手法。

　　据史料记(jì)载，脸谱系由唐朝乐舞大面（传(chuán)统戏(xì)曲角色行当之一，是(shì)京剧和某些地方戏中(zhōng)净(jìng)的别称）所(suǒ)戴面(miàn)具和参军戏副净(jìng)的涂面(miàn)逐渐演变(biàn)而来。

　　中(zhōng)国(guó)戏曲(qū)理论家(jiā)翁偶虹曾撰文说(shuō)：“中国戏曲脸谱(pǔ)，胚胎于上古的图腾(téng)，滥觞于春秋的傩祭，孽乳为汉、唐的代面，发(fā)展为(wèi)宋、元的涂面，形成为明、清的(de)脸谱。

　　在(zài)戏曲形成之(zhī)后(hòu)，脸谱与面(miàn)具苹果x多重(jù)仍然交替使用(yòng)。

　　最明(míng)显的贵州的‘地戏’，江西(xī)、安徽的‘傩戏(xì)’，西(xī)藏的‘藏戏’，无论生(shēng)旦净丑，都戴面(miàn)具，每剧(jù)多(duō)至百余，少者(zhě)亦(yì)须(xū)数十(shí)。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪，一(yī)般均(jūn)戴面具，并不勾画脸(liǎn)谱。

　　京剧是具有全国性的大剧(jù)种，大量(liàng)发展脸谱，可是加官、财(cái)神、魁星、土地、雷公，仍戴面具。

　　从脸谱、面具的混合使(shǐ)用与脸谱谱式的由简(jiǎn)至繁，可以看出中国戏曲累递发展的轨迹(jì)。

　　”

　　京(jīng)剧脸谱与京(jīng)剧(jù)表演艺术一(yī)样，是和演员一起出现(xiàn)在舞台上(shàng)的活的艺术。

　　京(jīng)剧(jù)在中国戏曲史上，虽只有二百余年(nián)的历史，但与其他戏(xì)曲相(xiāng)比，它发(fā)展快，流(liú)传广(guǎng)，深受人民群众(zhòng)的(de)喜(xǐ)爱，有广泛的群众基础(chǔ)。

　　因(yīn)此(cǐ)，京剧脸谱在中国戏曲脸谱中(zhōng)具有特(tè)殊的地位。

　　京剧脸(liǎn)谱是一种写意和夸(kuā)张(zhāng)的艺术，常(cháng)以蝙蝠、燕翼、蝶翅等为图案(àn)勾眉眼面颊，结合夸张的(de)鼻窝、嘴窝来刻画(huà)面部的表(biǎo)情。

　　开朗(lǎng)乐观的脸谱(pǔ)总是(shì)舒眉展眼，悲伤或(huò)暴戾的脸谱(pǔ)多是(shì)曲眉合目。

　　勾画时以“鱼尾纹”的(de)高低曲直(zhí)来反(fǎn)映年龄(líng)，用“法令纹(wén)”的上下开合来表现(xiàn)气质，用“印堂纹(wén)”的不同(tóng)图案象征人物性格(gé)。

　　京剧脸谱，是具有(yǒu)民族特色的一种特殊的化妆方法。

　　由(yóu)于每(měi)个(gè)历史(shǐ)人物或(huò)某一种类型的人物都有(yǒu)一种大概的谱式，就像(xiàng)唱歌(gē)、奏乐都(dōu)要按照乐谱一样，所以称为“脸(liǎn)谱”。

　　关于脸(liǎn)谱的来(lái)源(yuán)，一般的说法是来自假面具。

　　京剧脸谱，是(shì)根据某种性格、性情或某种(zhǒng)特殊(shū)类型的人物为采(cǎi)用某(mǒu)些色(sè)彩的(de)。

　　红色的脸谱表示忠勇义烈，如关羽、姜维、常遇春；黑色的脸谱表(biǎo)示刚(gāng)烈、正直(zhí)、勇猛甚至鲁莽，如(rú)包拯(zhěng)、张飞、李(lǐ)逵等；黄(huáng)色的脸(liǎn)谱表(biǎo)示凶狠残暴(bào)，如宇文成都、典韦；蓝色或绿色(sè)的脸谱表(biǎo)示(shì)一些粗豪(háo)暴躁的人物，如窦(dòu)尔敦、马武等；白色的脸(liǎn)谱一般表示(shì)奸臣、坏(huài)人，如(rú)曹操、赵高等(děng)。

　　京剧脸谱的色画(huà)方法，基本上分为三类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸(liǎn)谱最初的(de)作用，只是(shì)夸大剧中角色的五官部(bù)位和面部(bù)的纹理(lǐ)，用夸张的手法(fǎ)表现剧中人的(de)性格、心理和生理上的(de)特(tè)征(zhēng)，以此来为整(zhěng)个(gè)戏剧的情(qíng)节服务，可是发展到后来，脸谱由简到繁、由粗(cū)到细、由表(biǎo)及里(lǐ)、由(yóu)浅到深，本(běn)身就逐(zhú)渐成为一种(zhǒng)具有民族特色(sè)的(de)、以人(rén)的面部为表现(xiàn)手段的图(tú)案(àn)艺术了。

　　参考资料：百度百科-京剧

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