柴可(kě)夫斯(sī)基《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小(xiǎo)调(diào)第一号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家(jiā)柴科夫斯(sī)基最(zuì)著名和最具有代(dài)表性(xìng)的钢(gāng)琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴(qín)协奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯基

　　《降(jiàng)b小调第(dì)一号钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最(zuì)著名和(hé)最(zuì)具(jù)有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪漫乐(lè)派(pài)作(zuò)曲家，也是俄国民族乐派的(de)代(dài)表人物。

　　其风(fēng)格(gé)直接和间接地(dì)影响了很多后来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏(zòu)曲》创作(zuò)之前(qián)，柴科夫(fū)斯基因被(bèi)认为追随西方音(yīn)乐风格(gé)而不是真正的(de)民族乐派，在创作“第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲”之后，才获得世界范围(wéi)的影(yǐng)响，真正走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写(xiě)过三首钢琴(qín)协奏(zòu)曲，这一(yī)首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴(nú)改革(gé)之后，由封建生产(chǎn)关(guān)系转向(xiàng)资本主义生产关系(xì)。

　　作品完(wán)成(chéng)之(zhī)后，柴科夫斯基曾向当(dāng)时的(de)莫斯科音(yīn)乐学院创始人尼古(gǔ)拉(lā).鲁(lǔ)宾斯坦征(zhēng)求意见，尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯认(rèn)为它“一无是处、无可救药”要求柴科(kē)夫斯基必(bì)须按照自(zì)己(jǐ)的意思修改(gǎi)，他才能“给(gěi)面子”，准(zhǔn)许演奏(zòu)。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)说：“我一(yī)个音(yīn)符也不(bù)该(gāi)，我(wǒ)要按照现在(zài)的样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)”的标题(tí)抹(mǒ)去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家(jiā)汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗(luó)在波士(shì)顿首(shǒu)演成(chéng)功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首(shǒu)协奏(zòu)曲(qū)，以改正了自(zì)己的(de)错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护了自己的创(chuàng)作个性和自(zì)由、人格感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐(lè)以抒情性的美丽旋律与强烈(liè)的情(qíng)感(gǎn)渲泄(xiè)的(de)结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国(guó)芭蕾(lěi)、德国交响曲(qū)的创作特色，使其(qí)作(zuò)品色彩(cǎi)异常丰(fēng)富(fù)，但(dàn)因(yīn)感情因素太(tài)多地带入创作，又使曲式结构(gòu)不那么完美常被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从(cóng)这个意义上说，他的音乐(lè)又往往(wǎng)是最感人(rén)的音乐(lè)。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一(yī)乐(lè)章想要(yào)表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严(yán)而(ér)不太快(kuài)的(de)快板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把圆号(hào)演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子(zi)后，大提琴(qín)与(yǔ)第一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个(gè)主(zhǔ)题据(jù)说是柴科夫斯(sī)基(jī)在卡缅科(kē)集市(shì)上，从(cóng)一个(gè)盲乞那里(lǐ)采集(jí)到的歌(gē)曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题(tí)纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的(de)震撼，那么就可以(yǐ)说柴(chái)可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人们的(de)心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲(qū)子的(de)开头(tóu)是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂(áng)的节奏(zòu)实在是(shì)世间的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章整个(gè)都(dōu)是快速的节(jié)奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键的(de)重(zhòng)击，让(ràng)人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作(zuò)为“旋(xuán)律(lǜ)大(dà)师”的(de)柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋激进，高昂的气(qì)势，让生(shēng)处喧闹都(dōu)市的生(shēng)活虫(chóng)们感到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐(lè)章(zhāng)中间(jiān)也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在(zài)这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一直在(zài)听这(zhè)首曲子(zi)，甚(shèn)至把第一乐章的开头曲作(zuò)为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人(rén)们(men)心灵重重扣入(rù)地下(xià)的震撼”，开篇曲(qū)这(zhè)种震撼是(shì)难以(yǐ)详(xiáng)细描述的，我也找不到什(shén)么好的言语来描(miáo)述，但(dàn)是我并不(bù)认为“将人们(men)心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)”就能够(gòu)表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是(shì)不得章法的，如果按照严格(gé)的音律格式(shì)去套(tào)，我(wǒ)就什么也(yě)感受不到(dào)，而(ér)更多的是在(zài)静谧中(zhōng)，独自聆听时(shí)，偶尔的一个片段(duàn)或是凸起的音符就会(huì)深深的把我打(dǎ)动。

　　在听(tīng)这首(shǒu)协(xié)奏曲的时候，有好(hǎo)几次，我(wǒ)感到仿佛是魔音一般(bān)钻进(jìn)了我的(de)心，使我(wǒ)不能再(zài)坐在那里，只(zhǐ)有起身在(zài)屋里四(sì)处走动才能(néng)使让州我的(de)激动慢慢的平(píng)小黄人名字分别叫什么息下(xià)来！我(wǒ)是个不善(shàn)于表达(dá)感情的人(rén)，所以(yǐ)有(yǒu)时除了(le)走动，偶尔还会感到全(quán)身发寒，一(yī)切(qiè)被僵住(zhù)了一样，不能自己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多(d小黄人名字分别叫什么uō)高人所说(shuō)的内涵我(wǒ)都没(méi)有感受(shòu)出(chū)来(lái)，但是我也没有刻意去感受(shòu)，就像(xiàng)久旱的大(dà)地经受大雨洗刷一样(yàng)，我只会享受乐曲带(dài)给我(wǒ)那(nà)淋漓的快感和幸(xìng)福(fú)感，就够(gòu)了吧！

　　希望我在(zài)很多年以(yǐ)后，再重听(tīng)这首(shǒu)曲子时，能(néng)走(zǒu)进作(zuò)家100多(duō)年前的(de)灵(líng)魂深处，去感受(shòu)他(tā)那颗细腻却又敏感，易受伤害的(de)心！

　　下(xià)面(miàn)是我摘录一位(wèi)网(wǎng)友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给(gěi)当时(shí)著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第(dì)一任校长尼古(gǔ)拉?鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯(sī)坦粗(cū)暴(bào)地指责这首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给(gěi)布(bù)娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共(gòng)3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号(hào)演奏的降B小调引子(zi)后(hòu)，大(dà)提琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这(zhè)个主题(tí)据说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞那里(lǐ)采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧(huáng)管(guǎn)，钢(gāng)琴加(jiā)以反复(fù)。

　　在发(fā)展部(bù)，第一(yī)主题纠(jiū)缠上(shàng)新音型(xíng)，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚(zhì)，如梦般甜(tián)美(měi)。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主题为牧歌风(fēng)格，先(xiān)由长笛(dí)独(dú)奏，再以(yǐ)钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最(zuì)急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行(xíng)板主(zhǔ)题，加上颤音与音型装饰变(biàn)奏。

　　是(shì)柴(chái)可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的(de)快(kuài)板，降B小调(diào)，回旋曲式(shì)，在4小节引子后，钢琴(qín)主(zhǔ)奏开始回(huí)旋主题，接着小提琴以降D大调(diào)用(yòng)八(bā)度奏庄(zhuāng)重抒情(qíng)的(de)对困滑陪比主题(tí)，两个主题的(de)纠(jiū)缠发展形成高潮。

　　终结部(bù)以降B大(dà)调(diào)形成(chéng)辉煌的(de)结(jié)尾(wěi)。

　　主部主题(tí)是(shì)乌克兰歌(gē)舞曲《亿万卡(kǎ)，快(kuài)来唱(chàng)春歌(gē)》，音(yīn)乐表现春天来了(le)，农时即(jí)将开始的欢快、奔放的情绪，副主部(bù)是十分(fēn)抒情优美的同时也充满(mǎn)生机，音乐洋溢着青春和(hé)难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运(yùn)》的开篇(piān)是将人们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地(dì)下的震(zhèn)撼(hàn)，那么就可以说(shuō)柴可(kě)夫斯(sī)基的《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》的(de)开篇是将人们的(de)心灵(líng)带入缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在(zài)是世间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章整个都是快速的(de)节奏，音乐开始时的几十次(cì)琴键(jiàn)的重击(jī)，让人整个(gè)心都(dōu)飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让(ràng)作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋激进，高(gāo)昂的气势(shì)，让生处喧闹都市的(de)生活虫们感到了(le)生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有舒缓的旋(xuán)律的(de)，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这(zhè)样的都市的生(shēng)活的艰(jiān)难，为(wèi)了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒(shū)缓下来(lái)，如(rú)果说听第一乐章让你(nǐ)感(gǎn)觉是(shì)面对汹涌(yǒng)澎(pēng)湃的大海的(de)话(huà)，那(nà)么第二乐章就是让你步入了森林中畅快流动的小溪，不时(shí)的还会有活(huó)泼(pō)的(de)小动(dòng)物跑(pǎo)过你(nǐ)的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心情得以缓解，你能(néng)感受到生活在都市(shì)的(de)你依然有着成(chéng)功的欢愉(yú)，清新(xīn)流(liú)动(dòng)的旋(xuán)律让你对生(shēng)活的希望(wàng)充满信心，整个人就(jiù)像是沐浴(yù)在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气(qì)（不要以(yǐ)为我用错了形容(róng)词，空(kōng)气(qì)的明媚意味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就(jiù)油然而生(shēng)。

　　第(dì)三乐章又重回较快的(de)节(jié)奏，但(dàn)是同时也有(yǒu)着优雅的旋(xuán)律，这是(shì)成功后的快乐(lè)，在成功(gōng)后的(de)兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在(zài)提醒着我们，成功来得不容易，可能失(shī)去得也快，只(zhǐ)有更(gèng)加的努力(lì)，才(cái)能取得更大(dà)的成(chéng)功！

　　整首(shǒu)曲子在激(jī)昂的旋律中结(jié)束，完美，只(zhǐ)能用完美(měi)来解释！

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