古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗意是什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关于(yú)古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意(yì)是什么以及古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪这句(jù)话(huà)的意思，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的(de)上一句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一(yī)句(jù)等问题，小编将(jiāng)为你整理(lǐ)以(yǐ)下(xià)知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落(luò)日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了池塘(táng)，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的(de)青(qīng)山(shān)，衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一(yī)支短笛(dí)，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农(nóng)村(cūn)晚景的(de)诗(shī)。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句，写的是(shì)山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把池塘、山(shān)、落日(rì)三者有机地融合(hé)起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句(jù)写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时(shí)令的景物特点，写出了(le)景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的形象(xiàng)，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这(zhè)样(yàng)的环境(jìng)，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在(zài)的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗(shī)的意思是：山衔住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来了，便于大(dà)家理解(jiě)这首诗：

　　在一个(gè)长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我觉得比较重(zhòng)要的(de)词汇，单独解(jiě)释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来欣赏评(píng)析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗中的不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手天(tiān)成(chéng)；宋(sòng)人(rén)却更多(duō)是(shì)有意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋末年，一些作(zuò)家(jiā)常以七绝的形式，进(jìn)行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题在画(huà)上的(de)。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一(yī)首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构(gòu)成了一(yī)幅饶(ráo)有生活(huó)情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的(de)，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一(yī)样（是(shì)落山后），倒映在冰凉(liáng)的池(chí)水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的(de)孩子横坐在牛背(bèi)，他拿(ná)着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满池(chí)塘(táng)”是说节令已在(zài)春末，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢(xiè)灵(líng)运《登(dēng)池上楼》名句“池(chí)塘生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满”字(zì)易(yì)“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在(zài)山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落(luò)日青山倒映(yìng)水中，与王安石(shí)“北山(shān)输(shū)绿涨横陂(bēi)”句情景(jǐng)非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也(yě)十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村(cūn)童(tóng)牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一(yī)种欣赏的目(mù)光去(qù)看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们(men)生活自(zì)由自在的环(huán)境，故写牧童(tóng)，让其"横(héng)牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他(tā)天性好(hǎo)静(jìng)、好无拘无(wú)束呢？总之，这(zhè)首诗(shī)描(miáo)绘的确实(shí)是一幅悠(yōu)然超凡、世(shì)外桃源(yuán)般的画面(miàn)，无论(lùn)是色彩(cǎi)的搭配(pèi)，还是背景与(yǔ)主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画(huà)中之景(jǐng)、画外之(zhī)声，又给人(rén)一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画面不(bù)大，写景则集中在池(chí)塘(táng)上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引(yǐn)入了(le)江南优美的田园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带(dài)得寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个天(tiān)真烂(làn)漫的牧童，代之(zhī)以牛(niú)背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人(rén)的心(xīn)情(qíng)不同(tóng)，摄(shè)取的画(huà)面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相(xiāng)信(xìn)大家都很不(bù)是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人(rén)，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪事》卷七十四(sì)。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么以(yǐ)及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将为你整理(lǐ)以下知识：

古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　感应电流公式3个公式推导，感应电流公式3个公式图解　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池(chí)塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落(luò)日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧(mù)童(tóng)横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有机(jī)地融(róng)合起(qǐ)来，描绘了一(yī)幅非常幽(yōu)雅美(měi)丽的图画,为(wèi)后两句(jù)写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落西山(shān)，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日(rì)倒(dào)映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的(de)调皮(pí)可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融(róng)的了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出了(le)牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这(zhè)一句(j感应电流公式3个公式推导，感应电流公式3个公式图解ù)诗(shī)的意思是：山衔住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一(yī)句(jù)诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完整的(de)原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻译也(yě)放出(chū)来了，便于大(dà)家理解这首诗(shī)：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池塘(táng)里(lǐ)，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地(dì)用短(duǎn)笛(dí)吹奏着(zhe)不(bù)成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重要的(de)词(cí)汇，单独解释给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了(le)，我们就一起来(lái)欣赏(shǎng)评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐诗(shī)中的(de)不少写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之(zhī)画(huà)，多为妙手天成；宋人(rén)却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家常以(yǐ)七绝的形式(shì)，进行这方面(miàn)的艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这些诗本就是(shì)题在(zài)画上的(de)。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池(chí)塘(táng)里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太(tài)阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在(zài)冰(bīng)凉的池(chí)水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛(dí)随(suí)意的吹奏。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句(jù)写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘(táng)”是说节令已在春末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运(yùn)《登(dēng)池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出(chū)节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落(luò)日挂(guà)在山头上(shàng)的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字之(zhī)工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与(yǔ)王安石(shí)“北山(shān)输(shū)绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的(de)绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青(qīng)山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作(zuò)维系，使池塘显(xiǎn)得很(hěn)热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带(dài)着一(yī)种(zhǒng)欣(xīn)赏的目光去看(kàn)牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十(shí)分(fēn)满足于这样一种自然风光优美、卜(bo)宽(kuān)人们(men)生活自由自在(zài)的环境，故写(xiě)牧(mù)童，让其"横(héng)牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘(chén)世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好(hǎo)静、好无拘(jū)无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确(què)实是(shì)一幅悠然(rán)超(chāo)凡、世外桃源(yuán)般的画面(miàn)，无论是色彩(cǎi)的搭(dā)配，还是背景与主角的(de)布(bù)局(jú)，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画(huà)面(miàn)不大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都(dōu)紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引(yǐn)入了江南优美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬(tián)静的乡村生(shēng)活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛(niú)背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首(shǒu)诗(shī)比，画(huà)面中(zhōng)少了个(gè)天真烂漫(màn)的牧童，代(dài)之以牛背(bèi)的乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的画面(miàn)便不同，一(yī)是充(chōng)满情(qíng)趣，一是惆怅(chàng)落寞(mò)，因(yīn)此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了(le)，这里呢(ne)我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是(shì)南(nán)昌(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋度宗(zōng)咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

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