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河流大(dà)野犹嫌束下一句是什么作者，河流大野(yě)犹(yóu)嫌束(shù)运用了什么修辞(cí)张歆艺袁弘为什么离的婚，张歆艺和袁弘离婚了吗手法

　　出自谭嗣(sì)同的《潼关》。

　　这首(shǒu)诗是(shì)诗人十八岁时(shí)所作，为公(gōng)元1882年（光绪八年(nián)）。

　　终古高云簇此城，秋风吹散马(mǎ)蹄声。

　　河流大(dà)野犹嫌束(shù)，山入潼(tóng)关不解平。

　　自古以来高高云层就聚集在这座雄关之上，秋风阵阵(zhèn)总是(shì)吹散得得的马蹄声。

　　奔腾而过的黄河与辽阔的原野还嫌太过约束，从(cóng)华山进入潼关后更(gèng)不知(zhī)什么(me)是坦平。

　　这首(shǒu)诗(shī)是诗人十八岁时所作，为公(gōng)元1882年（光绪(xù)八年）。

　　此年春，诗人从浏阳起身，往其父(fù)亲谭(tán)继洵任职地(dì)甘(gān)肃兰州。

　　途经潼(tóng)关，诗人(rén)被眼前雄伟壮丽的景色所深深吸引(yǐn)，由(yóu)衷唱出了(le)这首赞美(měi)之歌。

　　个人简介

　　谭嗣同（1865年—1898年），湖南浏阳人，中国近(jìn)代(dài)资(zī)产阶级(jí)著(zhù)名的政治家、思想家，维新志士。

　　少时师从欧阳张歆艺袁弘为什么离的婚，张歆艺和袁弘离婚了吗(yáng)中鹄，后加入维新派。

　　他主(zhǔ)张中国要(yào)强盛，只有(yǒu)发展民族工(gōng)商业，学习西方资(zī)产阶级(jí)的(de)政(zhèng)治制度。

　　主要成就

　　公开(kāi)提出废科(kē)举(jǔ)、兴学校、开(kāi)矿藏、修铁路、办工厂、改(gǎi)官制等变法维新的主张。

　　写文章抨击清政(zhèng)府(fǔ)的卖国投(tóu)降(jiàng)政策。

　　1898年参加领(lǐng)导戊戌变(biàn)法，失(shī)败后(hòu)被(bèi)杀(shā)，年仅(jǐn)三十四岁，与杨(yáng)锐，刘(liú)光第，林旭，杨深秀(xiù)和康广仁(rén)并称为“戊戌(xū)六(liù)君子”。

　　人物评价(jià)

　　国家积弱当有勇(yǒng)士赴(fù)汤蹈火，才能震撼国人，谭嗣(sì)同是明知(zhī)不可为而为之，是大义。

河(hé)流大野犹嫌(xián)束山入(rù)潼关不解平运用(yòng)了(le)什么修辞手(shǒu)法有什么作(zuò)用？

　　这句是拟(nǐ)人(rén)的手法，河流过大野，拟人的写到河流像是有脾气一样嫌(xián)弃被束缚一样。

　　这(zhè)样透过壮阔险峻的背(bèi)景，就把潼关写活(huó)了。

　　同时将写景与(yǔ)言情巧(qiǎo)妙地结(jié)合(hé)起来，融(róng)进了诗人要求冲破(pò)约(yuē)束的奔放情(qíng)怀，是(shì)自(zì)我性(xìng)格含蓄而又生动的描绘。

　　这(zhè)里的诗(shī)人即高山、大河(hé)，高山、大河即是诗人。

　　因为诗人(rén)已把自己的精神投射到了高山(shān)、大河(hé)之(zhī)上，在高(gāo)度的审美愉悦中，诗人已与高数锋山(shān)、大河进入了同一状态，彼此相融，浑然(rán)不分而这“犹嫌(xián)束”“不解平”的黄(huáng)河，高山，即是诗人傲(ào)岸不羁(jī)雄奇磊落胸怀的写照是诗(shī)人特有(yǒu)的冲决一(yī)切罗网、奋发(fā)昂扬的心(xīn)态的外化。

　　扩展资料

　　此诗以(yǐ)雄健(jiàn)豪放的笔触描绘了潼关一(yī)带(dài)山河(hé)的雄伟(wěi)壮(zhuàng)阔，折(zhé)射出诗人一种冲决一切罗网、昂扬进(jìn)取(qǔ)的心态。

　　诗的首(shǒu)句以一种远(yuǎn)景式的遥望，展(zhǎn)现潼关一带(dài)苍茫雄浑的气(qì)象。

　　紧接(jiē)着，第二句以轻捷、有力(lì)的笔调，将(jiāng)“秋风”“马蹄声”引入诗中，不但以听觉形象补充了前一句所造成的视觉(jué)形象(xiàng)，进一(yī)步渲染(rǎn)出潼(tóng)关一带(dài)独(dú)具(jù)的氛围，而且打破了原先画面的静(jìng)态，给全诗(shī)增添了一(yī)种动感。

　　对于久处书斋(zhāi)的文弱书生来说(shuō)，萧(xiāo)瑟(sè)秋风也许是惹(rě)人伤感的(de)凄凉(liáng)之(zhī)物，但对(duì)胸怀大志，亦文亦武的诗人来说(shuō)，秋风中那矫健的马蹄声却更能催动豪情。

　　他在壮(zhuàng)阔的天地间策马(mǎ)驰骋，感到欣喜，感到痛快，腊亩(mǔ)感到(dào)精神上的极大的自由。

　　接(jiē)下来的三(sān)、四句，则转从(cóng)河和(hé)山方(fāng)面来写。

　　在前面那种状态下，诗人极目(mù)四望，眼前的自然(rán)景物(wù)也呈现出新(xīn)奇的姿态：那从(cóng)群山中冲决而(ér)出的黄河，尽管已(yǐ)奔入辽阔的(de)平原，但仍嫌受束缚似的(de)在不断冲击着河岸；而西轮毕森去的群山，虽然(rán)走向(xiàng)与黄河相(xiāng)反(fǎn)，但仿佛也在(zài)力戒平坦，一更比一峰高。

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