南音(yīn)琵琶(pá)入门指法(fǎ)图(tú)解，南音(yīn)琵(pí)琶入(rù)门指法(fǎ)图片是南音琵(pí)琶(pá)常见的入门指法有(yǒu)弹(dàn一公里等于多少千米，一公里等于多少千米等于多少米)跳，技(jì)巧是手腕背面呈小(xiǎo)量外突(tū)，面板和手背面呈(chéng)斜状(zhuàng)，小指侧(cè)处的(de)腕关节作向外前方(fāng)稍稍抬出(chū)，食指(zhǐ)、拇指的指甲尖端(duān)要一(yī)样齐；快速弹挑(tiāo)，技巧为手腕稍稍立起来，手指需(xū)要“站立”起来进行弹奏(zòu)，指甲尖触弦，触弦(xián)面积(jī)不宜过大，速度和力度在于(yú)手指(zhǐ)，手腕(wàn)放松，手指要有摩(mó)擦的感觉的。

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南音琵琶(pá)入门指法图(tú)解，南音琵琶(pá)入门指法图(tú)片

　　快速弹挑，技(jì)巧(qiǎo)为(wèi)手腕稍稍(shāo)立起(qǐ)来，手指需要“站立”起来进行弹奏，指甲尖触弦，触(chù)弦面积(jī)不宜过大，速度和力度在于手(shǒu)指(zhǐ)，手腕放松，手指要有摩擦的(de)感觉。

琵琶入(rù)门指法图解

　　右(yòu)手有弹(dàn)、挑、夹弹(dàn)、滚、双弹(dàn)、双挑(tiāo)、分、勾、抹，摭(zhí)、扣、拂、扫，轮、半轮等指法，左(zuǒ)手(shǒu)有揉、吟、带起、捺打、虚按、绞弦、泛音、推、挽、绰、注(zhù)等(děng)技(jì)巧。

　　可(kě)演奏多种和音(yīn)、和弦。

　　广泛(fàn)应用于民族乐队(duì)和多种(zhǒng)地方戏曲、曲艺伴奏。

　　左(zuǒ)手(shǒu)指法(fǎ)

　　1、捺

　　演奏捺的方法，是在指关节的(de)运动(dòng)中(zhōng)，手指端取势将(jiāng)弦身击捺在相品位(wèi)上，使得微(wēi)声，捺与前(qián)面一音大(dà)都(dōu)成(chéng)上行进行。

　　2、带(dài)<一公里等于多少千米，一公里等于多少千米等于多少米/p>

　　演奏带的方法：当右手弹出前一按音(yīn)之后，接(jiē)着在(zài)相品位(wèi)上(shàng)作向左内方或向外方(fāng)一(yī)拨(bō)，然(rán)后离开(kāi)弦身，带起一个较弱或(huò)稍(shāo)强(qiáng)的音来。

　　带与前(qián)面一音大都成下行进行(xíng)。

　　3、擞

　　演(yǎn)奏(zòu)擞的方法：用左手(shǒu)指将弦身(shēn)按在相品位上，用中指或名指(zhǐ)在下面搔(sāo)弦发音（如用左手中指按弦时，则(zé)用(yòng)无名指搔弦），这是擞按(àn)音的奏法(fǎ)；如擞空弦散音时，则可在左手食、中、名三指中选择一较方便(biàn)的(de)指头去(qù)搔(sāo)弦即可。

　　擞弦大都在同一条(tiáo)弦(xián)上进行。

　　右手指(zhǐ)法

　　弹挑类包括弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑(tiāo)、剔(tī)、抚、飞、双飞，而弹、挑是右手指法(fǎ)中最(zuì)基础(chǔ)、最重要的指法。

　　其他右手指法如夹弹、滚、分、摭、勾、抹、剔(tī)、飞等，都是(shì)由弹挑衍(yǎn)变而成。

　　1、弹(dàn)：用右手(shǒu)食指指甲端（一般用(yòng)与拇指相邻侧的指甲端）触(chù)弦(xián)，将弦向左弹出发音(yīn)。

　　2、挑：用右手拇指指甲(jiǎ)端（一般用大(dà)指外侧的(de)指甲(jiǎ)端(duān)）触弦，将弦向(xiàng)右挑进发音。

　　弹挑类其他指法的演(yǎn)奏(zòu)方(fāng)法：

　　3、夹弹：用弹和挑(tiāo)在弦上作连续均匀而不很快的(de)动，每拍依(yī)曲调(diào)节奏的(de)快慢，一般作四声，有的或作二声。

　　4、滚：演奏方法与夹弹相(xiāng)同。

　　但(dàn)在速(sù)度上则(zé)较夹弹(dàn)快一(yī)倍(bèi)，即(jí)每拍依曲调节奏的快(kuài)慢(màn)，一般作(zuò)八(bā)声，有(yǒu)的作十六声。

　　5、剔：用中指甲向左将弦(xián)剔(tī)出(chū)。

　　6、抚：用中指肉(ròu)将弦(xián)向右抚进。

　　7、双弹：用食(shí)指甲将相邻的(de)两条(tiáo)弦向左(zuǒ)同时(shí)弹出。

　　8、双挑：用拇(mǔ)指甲将相邻(lín)的(de)两(liǎng)条弦向右同时挑进。

　　9、飞(fēi)：用无(wú)名指甲将弦向左飞出(chū)。

　　10、双(shuāng)飞(fēi)：用食指(zhǐ)甲弹(dàn)左面的弦，拇指甲挑右面的弦(xián)，要连而不断。

　　扩(kuò)展资料(liào)

　　琵琶(pá)的发展，是(shì)从四相到六相；从无品到少品，从少品到多(duō)品；从用拨子到(dào)用(yòng)指弹；从用鸡筋弦、皮弦到(dào)丝(sī)弦(xián)再到钢丝弦；从(cóng)有(yǒu)捍(hàn)拨到(dào)无(wú)捍拨；从开音孔到(dào)不(bù)开(kāi)音孔；从下斜抱、横抱(bào)到上(shàng)斜抱，再到竖抱。

　　也就(jiù)是先是琴尾(wěi)侧面半遮面，最后是琴首琴颈(jǐng)半遮面。

　　白居易(yì)诗中的“犹抱琵琶半遮面(miàn)”也许是刚从(cóng)船舱抱着琵(pí)琶(pá)出来时(shí)（还没(méi)有坐下(xià)来弹）的状态。

　　琵琶的演(yǎn)奏(zòu)艺术及(jí)其传(chuán)派的(de)形成，是(shì)因其演奏技术演奏方(fāng)法和风格特点的(de)不同而逐渐形成的。

　　演奏技术(shù)的如唯滚提(tí)高也要(yào)求琵(pí)琶乐器的发展，山粗(cū)琵琶(pá)乐器的渣余改革反过来又(yòu)要求演奏技术的再提高。

　　所以，琵琶演奏艺术的发展和传派(pài)的(de)形成，与琵琶乐器的发展和形制的变化，是(shì)相辅相成(chéng)、密切而(ér)不可分割的。

　　各种(zhǒng)因素的(de)存在(zài)和发展，构成了琵琶演奏艺术传派艺术的存(cún)在和发展(zhǎn)。

　　参考资(zī)料来源：百(bǎi)度百科-曲项琵(pí)琶(pá)

　　参考资(zī)料来(lái)源：百(bǎi)度百(bǎi)科(kē)-琵琶

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