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柴可夫斯(sī)基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第(dì)一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》是(shì)俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最著名和最具有代(dài)表性的钢琴协奏曲(qū)之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯(sī)基(jī)，是俄(é)罗斯浪漫乐派作曲(qū)家，也(yě)是俄国民族乐(lè)派的代表(biǎo)人物。

　　其(qí)风(fēng)格直接和间(jiān)接地影响(xiǎng)了很(hěn)多后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯(sī)基因被认(rèn)为追随西方音乐(lè)风格而不是(shì)真正的民族乐派，在创(chuàng)作“第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获得世(shì)界范围的影响(xiǎng)，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过三首钢琴协奏(zòu)曲，这一首最成功。

　　它是(shì)柴科夫斯(sī)基的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴改革之后，由封建生产关(guān)系转向(xiàng)资本主(zhǔ)义生产关系。

　　作品完成之后，柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)曾向当(dāng)时的莫(mò)斯科音乐学(xué)院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼(ní)古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯认为它(tā)“一无是处、无可(kě)救药”要求柴科夫(fū)斯基必(bì)须(xū)按照自己的意思修改(gǎi)，他才(cái)能“给面子(zi)”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符(fú)也不(bù)该，我要按照现在的样(yàng)子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉斯(sī).冯(féng).彪罗(luó)。

　　1875年(nián)汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏(zòu)曲，以改(gǎi)正了(le)自己的错误。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基因(yīn)之维护了自己(jǐ)的创(chuàng)作(zuò)个性和自由、人格(gé)感和自豪(háo)感。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基的音乐以抒(shū)情(qíng)性(xìng)的(de)美丽旋律与强烈的情感渲泄的结合(hé)而见长，他吸收(shōu)意大利歌剧、法(fǎ)国(guó)芭蕾、德(dé)国交响曲的创作特(tè)色，使(s拇指到食指一扎是几厘米，一扎几厘米？hǐ)其作(zuò)品色彩异(yì)常(cháng)丰富，但因感(gǎn)情因素太多地带入(rù)创(chuàng)作，又(yòu)使曲(qū)式结构不(bù)那么完美(měi)常被(bèi)情绪冲动而阻(zǔ)断(duàn)；

　　从这个意义(yì)上说(shuō)，他的音乐又往往是(shì)最感人的音乐。

柴可夫斯基第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲 第一乐章想(xiǎng)要表现什(shén)么

　　以下，是第(dì)一乐章(zhāng)：

　　极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子(zi)后，大提琴与第一(yī)小提(tí)琴主奏(zòu)降D大调(diào)主(zhǔ)题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据说是柴科夫斯(sī)基(jī)在卡缅科集(jí)市上(shàng)，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如(rú)果说(shuō)贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地下(xià)的(de)震撼，那么就(jiù)可(kě)以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的(de)心灵带入缥缈太(tài)空的(de)强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子(zi)的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激(jī)昂(áng)的节奏实在是世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的节奏(zòu)，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让(ràng)人整个心都(dōu)飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之后的旋(xuán)律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气势，让生(shēng)处(chù)喧闹都市的(de)生活虫们感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是(shì)有舒缓的(de)旋律的(de)，但(dàn)是，总体(tǐ)上还(hái)是(shì)快的节奏，让(ràng)我(wǒ)们感觉在这样的(de)都市(shì)的生活的艰难，为了生活(huó)而艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏(shǎng)

　　这个月我(wǒ)一(yī)直(zhí)在(zài)听(tīng)这首(shǒu)曲子，甚至把第一乐章的开(kāi)头(tóu)曲(qū)作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将(jiāng)人们(men)心灵重重扣入地下的(de)震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是难以详细描述的，我也找不到什么好(hǎo)的(de)言语来描(miáo)述，但(dàn)是我并不(bù)认(rèn)为“将人(rén)们心灵重重扣入地(dì)下的(de)震撼(hàn)”就能够表现了他的全(quán)部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果按照严(yán)格的音律(lǜ)格式去套，我就什么也(yě)感受不(bù)到(dào)，而(ér)更(gèng)多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一(yī)个片段或(huò)是凸起的音符就(jiù)会深(shēn)深(shēn)的把我打动(dòng)。

　　在听这首协奏(zòu)曲(qū)的时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻(zuān)进了我的(de)心，使(shǐ)我不(bù)能再坐在那里，只有起身在屋里(lǐ)四处走动才能使让州我的激动(dòng)慢慢的平息下(xià)来！我是个不善于表达(dá)感情的人，所以有时除了(le)走(zǒu)动(dòng)，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵住了一样，不(bù)能自己！

　　听了很多遍了(le)，很多高人所说(shuō)的内(nèi)涵我都没有感受出来，但是我也没有刻意去感(gǎn)受，就像(xiàng)久(jiǔ)旱的大地经受大(dà)雨洗刷(shuā)一(yī)样(yàng)，我只会享受(shòu)乐曲带(dài)给我那淋漓的快感和(hé)幸(xìng)福(fú)感，就够了吧！

　　希望(wàng)我在很多年以(yǐ)后，再(zài)重听这(zhè)首曲子时，能(néng)走进作家100多年(nián)前的灵魂深处(chù)，去感受(shòu)他(tā)那(nà)颗(kē)细腻却又(yòu)敏(mǐn)感，易受(shòu)伤害(hài)的心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论(lùn)述(shù)文章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于(yú)1874年，原题(tí)献(xiàn)给(gěi)当(dāng)时著名的钢(gāng)琴(qín)家(jiā)、莫(mò)斯科音乐学院第一(yī)任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地指责这首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄(lóu)。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄(zhuāng)严而不(bù)太快的(de)快(kuài)板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把圆号(hào)演奏(zòu)的降B小调(diào)引子后，大提琴(qín)与第一小提(tí)琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发展，这个主题(tí)据(jù)说(shuō)是柴科(kē)汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大(dà)调(diào)，三段体(tǐ)。

　　行板主题(tí)为(wèi)牧(mù)歌风格，先由长笛(dí)独奏，再以钢琴接替，然(rán)后交给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速(sù)度(dù)为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三(sān)段再由钢琴以独奏行板主题，加上(shàng)颤音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒(shū)情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降B小调(diào)，回旋(xuán)曲(qū)式，在4小节(jié)引子后，钢琴主奏开始(shǐ)回旋主题，接着小提琴以(yǐ)降(jiàng)D大(dà)调用八度奏庄(zhuāng)重抒(shū)情的对困滑陪比主题，两个主(zhǔ)题(tí)的(de)纠缠发展形成高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主题(tí)是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐表现春天来了，农时(shí拇指到食指一扎是几厘米，一扎几厘米？)即将开始的欢快、奔放(fàng)的情绪(xù)，副主(zhǔ)部是十(shí)分抒情优美的同时也充满(mǎn)生机(jī)，音乐洋溢着青春和难以抑(yì)制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼，那么就(jiù)可(kě)以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人(rén)们的心灵带入(rù)缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个(gè)都是快速(sù)的节奏(zòu)，音乐(lè)开始时的几十次琴(qín)键(jiàn)的重(zhòng)击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的柴可(kě)夫斯(sī)基表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都市(shì)的生(shēng)活虫们(men)感(gǎn)到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中(zhōng)间也是(shì)有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是(shì)快的节(jié)奏，让我们感觉在这(zhè)样的都市的(de)生活(huó)的艰难，为了(le)生活(huó)而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓(huǎn)下来(lái)，如果说听(tīng)第一乐章(zhāng)让你感觉(jué)是(shì)面对(duì)汹涌澎(pēng)湃(pài)的大海(hǎi)的(de)话，那么第二(èr)乐章就是让你步入了森林中畅快流动(dòng)的小溪，不时的还会有活泼(pō)的小动物跑过你(nǐ)的(de)身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心情(qíng)得以缓解，你(nǐ)能感受到生(shēng)活在都市的(de)你依(yī)然有着成功(gōng)的欢(huān)愉(yú)，清新流动的旋(xuán)律(lǜ)让(ràng)你(nǐ)对(duì)生活(huó)的希望充满信心(xīn)，整个(gè)人就像是沐浴(yù)在(zài)温暖的阳(yáng)光中，呼吸着明媚的空气（不(bù)要以为(wèi)我用错了(le)形容(róng)词，空气的明(míng)媚意(yì)味着憧憬和希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的动力也就油然而(ér)生(shēng)。

　　第三乐章(zhāng)又重(zhòng)回较快的(de)节(jié)奏(zòu)，但(dàn)是(shì)同时也有(yǒu)着优(yōu)雅的(de)旋(xuán)律，这是成功后的(de)快乐，在成(chéng)功(gōng)后的兴奋中(zhōng)，享受着那份激(jī)动。

　　同(tóng)时，快速的旋律也在提醒着我(wǒ)们，成功来得(dé)不容易，可(kě)能(néng)失去(qù)得也快，只有更加的努力，才(cái)能(néng)取得更大的(de)成功！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋律中结束(shù)，完美，只能用完(wán)美(měi)来解释！

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