柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基是《降(jiàng)b小(xiǎo)调第(dì)一号钢琴协奏曲(qū)》是(shì)俄国作(zuò)曲家(jiā)柴科夫斯(sī)基最著名和最具有代表性的钢琴协(xié)奏曲之(zhī)一的。

　　关(guān)于柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐(lè)章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基以(yǐ)及柴可夫斯基(jī)《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，欣赏(shǎng)柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》并写出感想!，第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴可夫斯基，第一钢琴(qín)协奏曲第二乐章柴(chái)可夫(fū)斯基，柴可夫斯(sī)基的第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲的风格特点等(děng)问(wèn)题，小编将为你整理以下知识：

柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯(sī)基

　　《降b小调第一(yī)号(hào)钢琴协奏曲》是俄(é)国(guó)作(zuò)曲家柴科夫(fū)斯基最著名和最具有代(dài)表性的钢琴协(xié)奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊(yī)里奇(qí)·柴科(kē)夫(fū)斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲(qū)家，也是俄国民族乐派的代表(biǎo)人(rén)物。

　　其(qí)风格直接和间接地(dì)影响了很多(duō)后(hòu)来(lái)者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创(chuàng)作之前(qián)，柴科夫斯基因被认为追(zhuī)随(suí)西方(fāng)音乐(lè)风格(gé)而(ér)不是真正的民族乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴(qín)协奏曲”之后，才(cái)获得世(shì)界范围的(de)影响，真正走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯(sī)基一生写过三(sān)首钢琴(qín)协奏曲(qū)，这一首(shǒu)最成(chéng)功。

　　它是柴科(kē)夫斯基(jī)的早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴改革之后(hòu)，由封建生产关系转向资(zī)本主(zhǔ)义生产关系。

　　作品(pǐn)完成(chéng)之后，柴科(kē)夫斯基曾向当(dāng)时的莫斯科音(yīn)乐(lè)学(xué)院(yuàn)创(chuàng)始人(rén)尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征求(qiú)意(yì)见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为它(tā)“一无是处、无可救(jiù)药”要求柴科夫(fū)斯基必须按照自己的意思修(xiū)改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我(wǒ)一个音符也(yě)不该，我要按照(zhào)现在的样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)”的标题抹去(qù)。

　　改赠德(dé)国钢琴家(jiā)汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了这首协奏(zòu)曲(qū)，以改正了(le)自己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因之(zhī)维护了自己的创作(zuò)个性(xìng)和自由(yóu)、人格感(gǎn)和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性(xìng)的美丽旋律与强烈的情感渲泄的结(jié)合而见长(zhǎng)，他(tā)吸(xī)收意(yì)大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色(sè)，使其作品色彩(cǎi)异(yì)常丰富，但因感情因(yīn)素(外国人吃米饭吗，外国人是不是不吃米饭sù)太多地(dì)带(dài)入创作，又使(shǐ)曲式(shì)结构不那么(me)完美(měi)常被情(qíng)绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这(zhè)个意义上说，他的音乐又往往(wǎng)是最感人(rén)的音乐(lè)。

柴可夫(fū)斯(sī)基第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 第一乐(lè)章想要表现什么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演(yǎn)奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴(qín)与第(dì)一(yī)小提琴(qín)主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这(zhè)个主题据说是柴科夫斯(sī)基(jī)在(zài)卡缅(miǎn)科(kē)集(jí)市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集(jí)到的(de)歌曲(qū)旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第一主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬(fēn)的(de)《命运》的(de)开篇(piān)是将人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼，那么(me)就可以说柴可夫斯基(jī)的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说这个外国人吃米饭吗，外国人是不是不吃米饭(gè)曲(qū)子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的(de)节(jié)奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键(jiàn)的(de)重(zhòng)击，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后(hòu)的旋律(lǜ)更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基(jī)表露无(wú)疑。

　　节(jié)奏的亢奋(fèn)激(jī)进，高昂(áng)的气势，让生(shēng)处喧(xuān)闹(nào)都市的生活(huó)虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们(men)感觉在这样的都市的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是全(quán)篇(piān)文章：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的(de)“将人们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的(de)震撼”，开篇曲这种震撼是(shì)难以详细描述(shù)的，我也找(zhǎo)不到什(shén)么好的言(yán)语(yǔ)来(lái)描述(shù)，但是(shì)我并不认为“将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼”就能够(gòu)表现了他的全(quán)部内涵！

　　我听(tīng)古典(diǎn)音乐(lè)是不得章法的(de)，如果按(àn)照(zhào)严格的音律格式去套，我(wǒ)就什么也感受不(bù)到，而更多(duō)的是在静谧中，独自(zì)聆听时，偶尔的一个片(piàn)段或是凸起(qǐ)的(de)音符就会深深(shēn)的把(bǎ)我打动。

　　在听这首协奏曲(qū)的时候，有(yǒu)好几(jǐ)次，我感到仿佛是魔(mó)音一般钻进(jìn)了我的心，使我(wǒ)不(bù)能再坐在那里，只有(yǒu)起身在屋里(lǐ)四处走(zǒu)动才能使(shǐ)让州我(wǒ)的激动慢(màn)慢的平息下来(lái)！我是个不善于(yú)表达感(gǎn)情(qíng)的人，所以有(yǒu)时除了走动(dòng)，偶尔(ěr)还会感到全身发寒，一切被僵住了(le)一样，不(bù)能(néng)自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的(de)内涵我(wǒ)都没有感(gǎn)受出来，但(dàn)是我也没有(yǒu)刻(kè)意去感受，就像久旱的大(dà)地经受大雨洗刷一样，我只(zhǐ)会享受(shòu)乐曲带给我那淋漓的(de)快(kuài)感和(hé)幸福感，就够了吧(ba)！

　　希(xī)望我在很多(duō)年以(yǐ)后，再重听这首曲(qū)子时，能走(zǒu)进作家100多年前的灵魂深处(chù)，去(qù)感受他那颗细腻却又敏感，易受伤(shāng)害(hài)的心(xīn)！

　　下面是(shì)我(wǒ)摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的(de)论述(shù)文(wén)章。

　　这(zhè)首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著(zhù)名的钢琴家、莫斯科(kē)音(yīn)乐学院(yuàn)第(dì)一任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯(sī)坦(tǎn)粗暴(bào)地(dì)指责(zé)这(zhè)首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献(xiàn)给布(bù)娄。

　　1875年10月(yuè)25日由(yóu)布(bù)娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快(kuài)的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏的降B小(xiǎo)调引(yǐn)子后(hòu)，大提琴(qín)与第一小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据(jù)说(shuō)是柴科(kē)汪蠢夫(fū)斯(sī)基在(zài)卡缅(miǎn)科集市上，从(cóng)一个(gè)盲(máng)乞(qǐ)那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题(tí)以降A大(dà)调(diào)先出现于单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板主题(tí)为(wèi)牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替(tì)，然后交给大提(tí)琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为最(zuì)急板，变成匆忙的(de)随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主(zhǔ)题(tí)，加上颤音(yīn)与音型装饰变(biàn)奏。

　　是(shì)柴可(kě)夫斯(sī)基最(zuì)优美的抒情篇(piān)章(zhāng)之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降(jiàng)B小调，回(huí)旋(xuán)曲式(shì)，在(zài)4小节引子后，钢琴主奏开始(shǐ)回旋主题(tí)，接着小提琴以降D大(dà)调用八(bā)度奏庄重抒情的对困滑陪(péi)比主题(tí)，两个主题的纠缠发展形成高(gāo)潮(cháo)。

　　终结部以降B大调形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部(bù)主题是乌(wū)克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快(kuài)来(lái)唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天来了，农时(shí)即将(jiāng)开始的(de)欢快、奔放的情绪，副主部是十(shí)分(fēn)抒情优(yōu)美的同时也充满(mǎn)生机(jī)，音乐洋溢着青春和难以(yǐ)抑(yì)制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基(jī)的(de)《第一钢(gāng)琴协奏曲》的(de)开篇是将人们(men)的心灵带入(rù)缥缈(miǎo)太空(kōng)的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节(jié)奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐(lè)开始时的几十(shí)次琴(qín)键的重击，让人整个心(xīn)都(dōu)飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律(lǜ)更(gèng)让作为“旋(xuán)律大(dà)师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的生活虫(chóng)们感到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第(dì)一乐章(zhāng)中间也是有舒(shū)缓(huǎn)的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是(shì)快的(de)节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都市的生(shēng)活的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整(zhěng)个节(jié)奏马上舒缓(huǎn)下来，如果说听第一乐章(zhāng)让你(nǐ)感觉是面(miàn)对汹涌澎湃的大海的话，那么第二(èr)乐(lè)章就是让你步入了森林中畅快流(liú)动的(de)小(xiǎo)溪(xī)，不时的还会有活泼的小(xiǎo)动物(wù)跑过你的身(shēn)旁(páng)。

　　让刚才(cái)你(nǐ)亢奋(fèn)的心情得以缓解(jiě)，你能感受(shòu)到(dào)生活在都市的你依(yī)然有着成功的欢愉(yú)，清新(xīn)流动(dòng)的(de)旋律让你对生活的希望充满信心，整个人(rén)就像是沐浴在(zài)温暖(nuǎn)的阳光中(zhōng)，呼吸着明媚的(de)空气（不要(yào)以为我用(yòng)错了形容词，空气的明媚(mèi)意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第(dì)三乐章又重回较快的节奏，但是同时也有(yǒu)着(zhe)优(yōu)雅的旋律，这(zhè)是成功后(hòu)的快乐，在成功后的兴奋中，享受(shòu)着那份激动。

　　同时，快速(sù)的旋律也在(zài)提醒(xǐng)着(zhe)我们，成功来(lái)得不容易(yì)，可能(néng)失去得(dé)也(yě)快，只(zhǐ)有更加的(de)努力(lì)，才能(néng)取得更大的成功！

　　整(zhěng)首(shǒu)曲子(zi)在激(jī)昂的(de)旋律中(zhōng)结(jié)束，完美，只能(néng)用完美来解(jiě)释！

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