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雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再(zài)多也(yě)只是徒增伤(shāng)心罢了(le)，二(èr)是因为哭的(de)伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来(lái)了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永的(de)词作(zuò)。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真情(qíng)实感(gǎn)表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别(bié)情的千古名篇(pi丰巢柜最多能存放几天收多少钱 丰巢柜滞留10天还能取吗ān)，也是柳词和(hé)婉约词(cí)的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄(qī)凉(liáng)而急促，傍晚时(shí)分(fēn)，面对(duì)着(zhe)长亭，骤雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在京都(dōu)郊外(wài)设帐(zhàng)饯(jiàn)行，却没有(yǒu)畅饮的(de)心绪，正在(zài)依依不舍(shě)的时候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对方的(de)手含(hán)着泪对(duì)视，哽咽(yàn)的说不出话(huà)来(lái)。

　　想到这一(yī)去路途(tú)遥远(yuǎn)，千里烟波(bō)渺(miǎo)茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着(zhe)天空，深厚(hòu)广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自(zì)古以来，多情(qíng)的人总是(shì)为离别而伤(shāng)感，更何况是(shì)在这冷(lěng)清、凄凉的(de)秋天！谁(shuí)知我(wǒ)今夜(yè)酒醒时身在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸(àn)边，面对凄厉的(de)晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料(liào)想即使遇到好天气(qì)、好风景，也如同(tóng)吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行(xíng)时难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点出别时的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后(hòu)阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客观地(dì)铺叙自然景物，而(ér)是通过景物的描写，氛围的(de)渲(xuàn)染，融情入(rù)景，暗(àn)寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨(yǔ)滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉(chán)凄切：词(cí)人所(suǒ)见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句法结构(gòu)是(shì)一(yī)、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地传达(dá)了这(zhè)种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都(dōu)门帐(zhàng)饮”是写离(lí)别的(de)情形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮(yǐn)升返隐，暗(àn)寓(yù)仕(shì)途失意(yì)，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍别离而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实(shí)的无(wú)情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼(yǎn)相(xiāng)对(duì)，谁(shuí)也说不出(chū)一(yī)句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷(juàn)恋而又(yòu)无可奈(nài)何的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情(qíng)人伤(shāng)心失(shī)魄之状，跃然(rán)纸上(shàng)。

　　这(zhè)是(shì)白(bái)描手(shǒu)法，所(suǒ)谓“语不求奇，而(ér)意(yì)致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉(chén)沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中主人公的黯(àn)淡(dàn)心情给天(tiān)容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读(dú)者下面写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这(zhè)二字(zì)用得极(jí)好，不愿去而又不(bù)得不去，包含(hán)了(le)离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要(yào)兰(lán)舟启碇(dìng)开(kāi)行，就(jiù)会(huì)越去(qù)越远，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂(piāo)泊到广阔无(wú)边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词(cí)的(de)结构(gòu)看,这两句(jù)由上阕(què)实写转向下阕(què)虚写，具有(yǒu)承上(shàng)启(qǐ)下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片(piàn)则宕开一(yī)笔，先(xiān)作泛(fàn)论，从个别(bié)说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不(bù)自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的(de)现象出发，提升(shēng)为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩(kuò)大了词的(de)意义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句，则强(qiáng)调(diào)自己比常人、古人(rén)承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写(xiě)酒(jiǔ)醒后的心境，也(yě)是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景写情，真正(zhèng)做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别(bié)后的寒(hán)心；残月破碎，写此后难圆之(zhī)意(yì)。

　　这几句(jù)景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤(gū)独(dú)忧伤的(de)感情，表(biǎo)现得十分充分(fēn)、真切,创(chuàng)造出(chū)一(yī)种特有的意(yì)境(jìng)。

　　难怪它为(wèi)人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人(rén)说(shuō)？”这四句(jù)更深一(yī)层推想离别以后惨(cǎn)不(bù)成(chéng)欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独(dú)日子怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与(yǔ)自己(jǐ)共(gòng)赏；再退(tuì)一(yī)步，即便对着美景，能产生一些感(gǎn)受，但(dàn)又能向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切都提不(bù)起兴致了(le)。

　　这几句把词人的思念(niàn)之情(qíng)、伤感之意刻画到了(le)细致入(rù)微、至尽至极的(de)地(dì)步，也传达出彼(bǐ)此(cǐ)关切的(de)心情。

　　结句用问句(jù)形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写(xiě)离别之(zhī)前(qián)，重在勾(gōu)勒环境；次(cì)写离别时刻，重在(zài)描写情态；再写别后(hòu)想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环(huán)境(jìng)，描写(xiě)情态，想象未来(lái)，词人都注意了(le)前后照应，虚实相生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来(lái)如(rú)行云流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调(diào)因(yīn)写(xiě)真(zhēn)情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和(hé)失去爱情的(de)痛(tòng)苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今(jīn)来有离(lí)别之(zhī)苦的人(rén)们在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都会(huì)产生强(qiáng)烈的共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更(gèng)那堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸，晓风(fēng)残月。

　　此(cǐ)去经年(nián)，应是良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通(tōng)要(yào)道边每隔十里修(xiū)建(jiàn)一(yī)座长亭供行(xíng)人休(xiū)息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛(měng)的(de)阵雨(yǔ)。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这(zhè)里代指(zhǐ)北宋的首都汴(biàn)京（今河南开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无(wú)绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班(bān)曾(céng)刻(kè)木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对(duì)船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞(sāi)，欲(yù)语不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去(qù)”字，表示(shì)行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体(tǐ)裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创(chuàng)作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第(dì)，所以(yǐ)心中(zhōng)失意忧愤(fèn)，常流连秦(qín)楼楚(chǔ)馆为(wèi)歌(gē)伶乐(lè)伎(jì)撰写(xiě)曲子(zi)词。

　　此词当为柳永(yǒng)从(cóng)汴京南下时与一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者(zhě)介(jiè)绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北(běi)宋著名词(cí)人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山(shān)）人，原名三变，字(zì)景庄，后(hòu)改名永，字耆卿(qīng)，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进(jìn)士，官至屯田员外郎，故世(shì)称柳屯(tún)田。

　　他自(zì)称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城(chéng)市风光(guāng)和歌妓生活(huó)，尤长于抒写(xiě)羁旅行役之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言(yán)通俗，音律谐(xié)婉，在当时(shí)流传极(jí)其广(guǎng)泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物(wù)之一，对宋词的发展有重(zhòng)大(dà)影响(xiǎng)，代表作 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八声甘州》。

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