京剧(jù)的角色可分为(wèi)哪几种，京剧的角色可分为哪(nǎ)几种角(jiǎo)色是生、旦、净、末、丑的。

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京剧的角色可分为哪几种，京剧(jù)的角色可分为(wèi)哪几(jǐ)种角色(sè)

　　1、生

　　生是戏曲表演行当的主要类型之一(yī)，除净(jìng)、丑以(yǐ)外的男(nán)性角色称为生行。

　　按其扮演的人物的年龄、身份、性格特征和表演特(tè)点，大(dà)致分为老生、小(xiǎo)生、外、末(mò)、武生和娃娃生几类(lèi)。

　　生除了红生(shēng)某些勾脸(liǎn)的武生之外,其他都(dōu)是(shì)素脸(liǎn),也就是内行说的(de)“俊扮”。

　　2、旦(dàn)

　　京剧(jù)旦角(jiǎo)是京剧中扮演各种(zhǒng)不同年龄、性格(gé)、身份的女性的(de)一类角色(sè)的总称。

　　旦角(jiǎo)又(yòu)分为正旦、花旦、花衫(shān)、刀马旦、 武旦、老旦(dàn)等专行。

　　3、净

　　净角指脸(liǎn)画彩图的花脸角色，看来并不(bù)干净，故反其意为净(jìng)。

　　净行分：以唱为主的铜锤花脸与黑头(tóu)花脸；

　　以工架为主(zhǔ)的架子花脸，如大(dà)将、和尚、绿林好(hǎo)汉及(jí)武花脸(liǎn)与摔打(dǎ)花脸等(děng)。

　　铜锤(chuí)花脸称正(zhèng)净，架子花脸叫副净、武工(gōng)花脸名武净，武二花脸言红净，在表演风格上均有不同(tóng)的(de)特色(sè)。

　　4、丑

　　丑 行 简称(chēng)“丑(chǒu)”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三(sān)花脸”，面(miàn)谱与花脸有很大(dà)区别。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨(bèn)的代(dài)名词。

　　但舞台(tái)上的(de)武丑(chǒu)亦叫(jiào)开口跳，而能说能跳，表演出(chū)活泼伶俐，善演武功(gōng)武技(jì)的角色，此与(yǔ)牛的丑笨(bèn)性又完(wán)全不同(tóng)。

　　5、末

　　末行扮(bàn)演中(zhōng)年以(yǐ)上男子，多数挂须。

　　又细分为老生(shēng)、末(mò)、老外。

　　在北杂剧中，末称“末(mò)泥”或“末尼色”，泛指末(mò)本(běn)正(zhèng)角，与(yǔ)宋元杂剧所(suǒ)称的“生”同，而与“末”的涵(hán)义不同(tóng)。

　　宋(sòng)元南戏所称之(zhī)“末”实即“副末”，除担任报台，介绍剧情梗概和剧目主题的(de)开(kāi)场外，还在(zài)戏(xì)中扮(bàn)演社会地位(wèi)低(dī)下的(de)次要角色。

　　昆剧“末”行是继(jì)宋元南戏(xì)脚色(sè)制度发展(zhǎn)而来，按照南昆(kūn)的路子，包括老生、副末、老(lǎo)外三个家门(mén)，约(yuē)在清代(dài)中叶初步(bù)定型(xíng)。

京剧(jù)的角色都有哪几(jǐ)种(zhǒng)?

　　京剧(jù)行当又称角色，主要(yào)可(kě)分(fēn)为生、旦(dàn)、净(jìng)、末、丑五大行(xíng)当。

　　1、生行 简称“生(shēng)”。

　　生行(xíng)分为须生(shēng)(老生)、红生、小生、武生(shēng)、娃娃生等。

　　为京(jīng)剧中的重要行当之一。

　　 须(xū)生(老生(shēng)):即中年以上的剧中人，口戴胡(hú)子(髯口)，因性(xìng)格与身份的不同，可分为(wèi)安工老生或(huò)称唱工老生(如(rú)扮(bàn)演帝王(wáng)、官僚、文人等)，靠把老生(shēng)(如扮(bàn)演武(wǔ)将(jiāng))，衰派老生(shēng)(如(rú)扮演穷困潦倒之人(rén)等)。

　　 红生:为勾红脸的须生，如扮演(yǎn)关(guān)羽、赵匡(kuāng)胤等(děng)。

　　 小生:指演(yǎn)剧中的翎子生(带(dài)雉翎的(de)大将，王侯等(děng))，纱(shā)帽(mào)生(官(guān)生)、扇子生(书生)、穷(qióng)生(穷(qióng)酸(suān)文人)等。

　　 武生(shēng):为(wèi)戏中的武打角色，穿(chuān)厚底靴的叫长(zhǎng)靠(kào)(墩(dūn)子)武生(shēng)，穿薄底(dǐ)靴的称短打(dǎ)(撇子)武生(shēng)。

　　2、旦行(xíng) 简称(chēng)“旦”。

　　分(fēn)青衣(yī)、花旦(dàn)、武(wǔ)旦(dàn)、刀马旦、老旦、贴旦、闺(guī)旦等角色。

　　旦(dàn)角全(quán)为女性(xìng)。

　　 青(qīng)衣:以唱为主，扮(bàn)演(yǎn)贤(xián)妻(qī)良母(mǔ)型角色。

　　 花旦:亦叫花衫，以服装花(huā)艳为特(tè)色(sè)，以(yǐ)演(yǎn)皇后、公主(zhǔ)、贵夫人、女将、小贩、村姑等角色为主。

　　 武(wǔ)旦(dàn)、刀马旦(dàn):为(wèi)演武功做枣(zǎo)禅(chán)见长的女性(xìng)。

　　 老旦:用本噪子(zi)演唱(chàng)，多为中老年妇女(nǚ)。

　　3、净行 简称(chēng)“净”，亦(yì)叫花脸(liǎn)。

　　净(jìng)角指脸(liǎn)画彩(cǎi)图的花脸(liǎn)角色，看来(lái)并不干净(jìng)，故反其意为‘‘净”净行分(fēn)如下几种角色:以唱(chàng)为主的(de)铜锤花脸与(yǔ)黑头花脸;以工架为主的架子花脸，如大(dà)将(jiāng)、和尚、绿(lǜ)林好(hǎo)汉及武花脸与摔打(dǎ)花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子花脸叫(jiào)副净、武工花脸(liǎn)名武净，武二花(huā)脸言红净(jìng)，在表演风格上均有不同的(de)特色(sè)。

　　4、末行 简称(chēng)“末”。

　　该行当多为中年以上的男性。

　　实际末行专司引戏职(zhí)能(néng)，如(rú)打头(tóu)出场(chǎng)者，反其义而称为“末”的。

　　5、丑行(xíng) 简称“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行(xíng)勾脸，而(ér)勾(gōu)画“三花脸”，面谱与花(huā)脸有很大区(qū)别。

　　 丑行(xíng)又分文(wén)丑、武丑。

　　文(wén)丑中(zhōng)又分为(wèi)方(fāng)巾(jīn)丑(chǒu)(文(wén)人，儒生);武丑(chǒu)，专演跌、打、翻、扑等武技角色。

　　根据动物属(shǔ)相(xiāng)，丑属牛，牛性(xìng)笨，丑为笨(bèn)的代名词。

　　但(dàn)舞台(tái)上的武丑亦叫开口跳(tiào)，而(ér)能说能跳，表演出活泼(pō)伶俐(lì)，善演武功武技(jì)的角色，此与(yǔ)牛(niú)的丑笨性又完全(quán)不同(tóng)。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称平剧，中国五大戏曲剧种之一，腔调以西皮、二黄为(wèi)主，用胡(hú)琴和(hé)锣鼓(gǔ)等伴奏，场景布置注重写意。

　　被(bèi)视为(wèi)中国国粹，中(zhōng)国戏曲三(sān)鼎(dǐng)甲(jiǎ)“榜首”。

　　徽剧是京剧的前身。

　　清(qīng)代乾隆五十(shí)五年（1790年）起，原在(zài)南方演出的(de)三庆(qìng)、四喜、春(chūn)台、和春， 四(sì)大(dà)徽班(bān)陆续进入北京(jīng)，他们与来自湖北的汉调艺人合作，同(tóng)时(shí)又(yòu)接受了(le)昆曲、秦(qín)腔的(de)部分剧目、曲调和表演方法，吸(xī)收了一些(xiē)地方民间曲调(diào)，通过不断的交流、融(róng)合，最终形成京剧。

　　京剧形成后在清(qīng)朝宫廷内开(kāi)始快速发(fā)展，直(zhí)至民国(guó)得到空前的繁(fán)荣。

　　京(jīng)剧走遍世界(jiè)各地，成为介绍、传播中(zhōng)国(guó)传(chuán)统艺术纯(chún)尘文化的重(zhòng)要媒(méi)介。

　　分布地(dì)以北京为中心(xīn)，遍及中国。

　　在2010年(nián)11月16日(rì)，京剧被列入“人类(lèi)非物质文化(huà)遗产代表作名录”。

　　京(jīng)剧一般用油彩化妆，比较(jiào)难卸下。

　　脸谱的演变和发展，不(bù)是某个人凭空臆造的产(chǎn)物，而是戏曲艺术家们在长期艺术实践(jiàn)中，对生(shēng)活现(xiàn)象的(de)观(guān)察、体验、综合(hé)，以及对剧中岩塌(tā)角色的不断分析、判(pàn)断，作出评(píng)价，才逐步形(xíng)成(chéng)了一整套(tào)完整的艺术手(shǒu)法。

　　据史料记载，脸谱系由唐朝(cháo)乐舞大面（传统戏曲角色行(xíng)当之(zhī)一(yī)，是京剧和某些地(dì)方戏(xì)中净的别称(chēng)）所戴面具和(hé)参(cān)军戏副净(jìng)的涂面(miàn)逐渐演变(biàn)而来。

　　中国戏(xì)曲理论家翁偶虹曾撰文说(shuō)：“中国戏(xì)曲脸谱，胚胎于上(shàng)古的图腾(téng)，滥觞于春秋的(de)傩祭，孽乳为汉(hàn)、唐的(de)代面(miàn)，发展为宋、元的(de)涂面，形成为明(míng)、清的脸谱(pǔ)。

　　在(zài)戏曲(qū)形成之后，脸谱(pǔ)与面(miàn)具仍然交(jiāo)替使(shǐ)用(yòng)。

　　最(zuì)明显的贵州的‘地戏’，江西、安(ān)徽的‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无论生旦净丑，都戴面具(jù)，每剧(jù)多至百余，少者亦须数十。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪，一般均戴面具，并不勾画脸谱。

　　京剧是具有全(quán)国(guó)性的(de)大(dà)剧种(zhǒng)，大量(liàng)发展(zhǎn)脸谱，可是加官(guān)、财神、魁(kuí)星、土地、雷公，仍戴面具。

　　从脸(liǎn)谱、面具的(de)混合使(shǐ)用与脸(liǎn)谱谱(pǔ)式的由简至繁，可以(yǐ)看出中国(gknocked什么意思，knocking什么意思uó)戏曲(qū)累(lèi)递发展的轨(guǐ)迹。

　　”

　　京剧脸谱(pǔ)与京(jīng)剧表演艺术一样，是(shì)和演员一起出现(xiàn)在舞台上的活的艺术。

　　京剧(jù)在(zài)中国戏曲(qū)史上，虽只有二百余(yú)年的历史，但(dàn)与其他戏(xì)曲相比，它(tā)发展(zhǎn)快，流(liú)传广，深受(shòu)人(rén)民群(qún)众的(de)喜爱，有广(guǎng)泛的群众基础。

　　因此，京剧脸谱在(zài)中(zhōng)国戏曲脸谱中具有(yǒu)特殊(shū)的(de)地(dì)位(wèi)。

　　京剧脸谱是一种写意和夸张的(de)艺(yì)术(shù)，常(cháng)以(yǐ)蝙蝠、燕翼、蝶(dié)翅等为(wèi)图案勾眉眼面颊，结合夸张的鼻(bí)窝(wō)、嘴窝来刻画(huà)面部的表情。

　　开朗乐观(guān)的(de)脸谱总是(shì)舒眉展眼，悲伤或暴戾的脸谱多是曲眉合(hé)目。

　　勾画时以“鱼尾纹”的高低曲直来反映年龄，用(yòng)“法令纹”的上下开合来表现气质(zhì)，用(yòng)“印(yìn)堂纹”的不同图案象征人物性格。

　　京剧脸谱，是具有民族特色的一种特殊(shū)的化妆方(fāng)法。

　　由于每个历史人物或(huò)某一(yī)种类型(xíng)的人物都有一(yī)种大概的谱式(shì)，就像唱歌、奏乐都要(yào)按照乐谱一样，所以称为“脸谱”。

　　关于脸谱的(de)来源，一般的说法是(shì)来(lái)自(zì)假面具。

　　京(jīng)剧(jù)脸谱，是(shì)根据(jù)某种性格、性情或某种特殊类型(xíng)的(de)人物(wù)为采用(yòng)某(mǒu)些色彩的。

　　红色(sè)的脸谱表示忠(zhōng)勇义(yì)烈，如关羽(yǔ)、姜维、常遇春(chūn)；黑色的脸谱(pǔ)表示(shì)刚(gāng)烈、正直、勇猛甚至鲁莽(mǎng)，如包拯、张飞、李(lǐ)逵等(děng)；黄色(sè)的脸(liǎn)谱表示凶狠残暴，如宇文成都、典(diǎn)韦；蓝色或绿(lǜ)色的脸谱(pǔ)表示一些粗豪暴(bào)躁的人物，如(rú)窦尔敦(dūn)、马武等；白(bái)色的脸谱(pǔ)一般表示奸臣、坏人(rén)，如曹操、赵高(gāo)等(děng)。

　　京剧脸谱(pǔ)的色画方法，基(jī)本(běn)上分(fēn)为三类(lèi)：揉脸、抹(mǒ)脸、勾脸(liǎn)。

　　脸谱最(zuì)初的作用，只是夸大(dà)剧中角色的(de)knocked什么意思，knocking什么意思五官部(bù)位和(hé)面部的纹理(lǐ)，用夸张的手法表现(xiàn)剧中人(rén)的(de)性格、心理和生理上的特征(zhēng)，以此来为(wèi)整个戏剧的情节服务，可是(shì)发展到后来(lái)，脸谱由简到繁、由粗到细、由表及里(lǐ)、由浅到深，本身就逐(zhú)渐成为一种具有(yǒu)民族(zú)特色的(de)、以人的面部(bù)为(wèi)表现(xiàn)手(shǒu)段的图案艺术了。

　　参考资料：百度百科(kē)-京剧

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