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　　世界十大名画排名(míng)，世界十(shí)大名画简介是达•芬奇的(de)《蒙娜丽莎》，与米勒(lēi)的(de)《浼钟(zhōng)》一(yī)样，作为最宝(bǎo)贵的(de)名(míng)画之一，在世(shì)界上享有盛(shèng)誉的。

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世界十大(dà)名画排名，世界十大名画(huà)简介

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒(lēi)的(de)《浼钟》一样(yàng)，作(zuò)为最(zuì)宝贵(guì)的名画之一，在(zài)世(shì)界上享有(yǒu)盛(shèng)誉(yù)。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎(shā)》引起了一起不寻常的事件。

　　一位意大利(lì)人从巴黎的(de)罗浮宮中(zhōng)将这幅画盗走(zǒu)。

　　当这一(yī)消息被报道(dào)出来之后(hòu)，惋惜名画被盗的(de)呼声，不仅(jǐn)在法国，其至在世(shì)界(jiè)的(de)各个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠的书面记(jì)载(zài)，画上的夫人是那不(bù)勒斯人，据说她的真名叫凯拉(lā)尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后的晚餐(cān)》是意大利(lì)伟大的(de)佛罗伦萨人列奥纳(nà)多•达•芬(fēn)奇创作的(de)世界名画。

　　它与著名(míng)杰作《蒙娜(nà)丽莎》同为(wèi)达(dá)•芬奇的代表作品(pǐn)，或许可(kě)以说《最后的晚餐》取得了更(gèng)大的声誉(yù)。

　　这幅(fú)巨作描绘在意大利米兰的慈悲圣母大修道院(yuàn)勝堂(táng)的墙(qiáng)壁上。

　　它长9米(mǐ)，高(gāo)4.5米，动笔于何(hé)年何月虽没有定论，但(dàn)完成于(yú)1499年是可靠的。

　　格尔尼(ní)卡(kǎ)

　　西班牙画家毕加索画。

　　毕加索(suǒ)罕年的画风比较写实，后来成为(wèi)立体派(pài)的代表(biǎo)人物。

　　这幅荦画(huà)是毕加索为巴黎世界博览(lǎn)会西(xī)班牙馆(guǎn)画的。

　　星月夜

　　油画(huà)《星月夜》(又译《星光灿烂>>是在凡(fán)高神智(zhì)淸(qīng)醒(xǐng)的时画的，与《阿尔女郎》相精益求精下一句是什么意思，精益求精下一句是什么德(xiāng)比(bǐ)，画风已(yǐ)大为改观。

　　这倒不(bù)是凡高又有(yǒu)什么新的(de)理(lǐ)论(lùn)•仍是出于茫然的不安和对(duì)自(zì)身(shēn)悲剧的预感。

　　大宫(gōng)女

　　大(dà)宫女这幅(fú)画在巴黎展出(chū)时，引起了观众极大的抨击，人们说(shuō)，作为(wèi)达维特(tè)的(de)学生，安格(gé)尔(ěr)走得(dé)太远(yuǎn)了，批评他“把(bǎ)人体的各个(gè)局部忽而放大、忽(hū)而缩(suō)小”。

　　(大宮女》的确是(shì)一幅易于引犮争(zhēng)论的(de)画，即便我(wǒ)们(men)今天来看，这个以大半个后背展现(xiàn)给我们的美丽宫女.她的身忖也确乎(hū)有(yǒu)些(xiē)不同于常人：并不是我们(men)的(de)视觉出了毛病，而是画(huà)家安格尔在这幅画中有(yǒu)不少(shǎo)越(yuè)轨之处。

　　戴珍(zhēn)珠耳环(huán)的少女

　　在作(zuò)品《戴珍珠(zhū)耳环的少女》中，维米(mǐ)尔描绘了一名身穿斑色“日(rì)本和服”式外衣，佩戴蓝色头(tóu)巾的少女。

　　少女侧身而坐，轻(qīng)轻(qīng)转头回眸，心无旁骛(wù)地面(miàn)对观者。

　　她闪烁(shuò)的(de)目光中流(liú)露出殷(yīn)切之(zhī)情，嘴唇微(wēi)微(wēi)开启，仿佛诉说(shuō)着什么。

　　画面(miàn)黑色(sè)背(bèi)景烘托(tuō)出少女的(de)形象(xiàng)，犹如黑暗中的一盏明灯。

　　这幅画另一个受人关注之处，是少女左(zuǒ)耳佩戴的(de)一只泪滴形珍珠耳环，在少女(nǚ)颈部(bù)的(de)阴影里似隐似现(xiàn)，是整幅(fú)画(huà)的点睹之笔。

　　维纳斯(sī)的诞生(shēng)

　　波提切利的《维约斯的(de)诞生》和他的另(lìng)一(yī)幅作(zuò)品(pǐn)《春(chūn)》都是他最受赞(zàn)誉的作(zuò)品。

　　这两(liǎng)幅画都是(shì)出(chū)于德•美第奇家族(zú)的维(wéi)尔(ěr)拉(lā)持•卡斯(sī)特罗(luó)家。

　　《维纳斯的诞(dàn)生》宽(kuān)287.5厘米，每175〗厘米，是(shì)一件大(dà)幅作品，制作年代约在1487年，这是距《春(chūn)》10年后，开始用画布代替(tì)木版画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱(lái)克是浪漫主义绘画的(de)杰(jié)出代表。

　　文艺(yì)复兴(xīng)时期(qī)最伟大的(de)艺术家(jiā)之一，与达芬奇、拉斐尔并称文艺复兴三杰，一(yī)生(shēng)追求完(wán)美，他的风(fēng)格(gé)几乎影响了三个世(shì)纪的艺术家，后人(rén)把小行(xíng)星3001以他的名字(zì)命名(míng)以示(shì)尊敬。

　　亚(yà)维农的少(shǎo)女

　　1904〜1906年(nián)是毕加索创作生(shēng)涯的“粉红(hóng)色时期”。

　　他这(zhè)一时(shí)期的作品(pǐn)以(yǐ)描绘马戏团人(rén)物为主(zhǔ)，形象虽然忧郁却并不孤寂。

　　他画出了(le)《亚维农的(de)少女(nǚ)》，这是一幅具有里(lǐ)程(chéng)碑意义(yì)的著名杰(jié)作。

　　这幅(fú)巨幅油画(huà)，不仅(jǐn)标(biāo)志着(zhe)毕加索个人艺术历程中的(de)重大转(zhuǎn)折，而且也是(shì)两方现代(dài)艺(yì)术史上的一(yī)次革(gé)命性突破(pò)，它引发了(le)立体主义运(yùn)动(dòng)的(de)诞生。

　　日出(chū)·印(yìn)象

　　19世纪(jì)后期法国的(de)印(yìn)象学派(pài)画家中，有个年轻的(de)莫(mò)奈，他的一幅题为《日出•印象》的(de)油画，被称之为整个印(yìn)象(xiàng)派和(hé)他不人的(de)代(dài)表作之一。

　　《日出•印象(xiàng)》描绘(huì)的是(shì)勒(lēi)阿弗尔港口的一(yī)个多雾(wù)的早晨。

世(shì)界(jiè)十大名画排行榜世界(jiè)上价值最高的十幅画

　　绘画是人们最(zuì)容易接触到，也(yě)是精益求精下一句是什么意思，精益求精下一句是什么德学(xué)习成本最低的一种艺术，用手(shǒu)中的一支笔能(néng)创造出(chū)比(bǐ)黄(huáng)金、钻石(shí)更珍贵的东西。

　　今(jīn)天(tiān)就盘点了世界十大名画排行榜，而其背后所反映的历(lì)史和(hé)思(sī)想比中国十大名(míng)画更(gèng)加复杂(zá)，难以理(lǐ)解。

　　世界十(shí)大名画有(yǒu)哪些?下(xià)面(miàn)就和小(xiǎo)编一起来欣赏(shǎng)它们(men)吧(ba)!

　　世(shì)界(jiè)十大名画排行榜

　　1、蒙(méng)娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼(ní)卡(kǎ)

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍(zhēn)珠耳环(huán)的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚(yà)维(wéi)农的少女

　　10、日出·印象(xiàng)

　　一(yī)、蒙娜丽(lì)莎

　　蒙娜丽莎的名(míng)气(qì)无需多言(yán)，几乎世界(jiè)上所有的人都知道达芬(fēn)奇(qí)画(huà)过(guò)一个无论(lùn)哪个(gè)角度都(dōu)在看着你的女人(rén)的画(huà)，位居(jū)世界十大(dà)名画(huà)排行榜第(dì)一位毫无(wú)疑(yí)问。

　　这副《蒙娜丽(lì)莎》是达芬奇在佛(fú)罗(luó)伦萨文艺(yì)复(fù)兴时期创作的(de)，他在1503年或1504年开始画(huà)《蒙娜丽莎(shā)》，并于(yú)1519年去世前(qián)不久完(wán)成。

　　这幅(fú)画以丽莎·德(dé)尔·吉奥康多命名，她是佛罗伦萨一个富裕家庭的成员，女孩的爸爸和达·芬奇的爸爸是(shì)好朋友，有研究学者(zhě)认为达(dá)·芬奇(qí)很可能(néng)是受(shòu)其父亲之命绘制(zhì)了这(zhè)幅肖像(xiàng)。

　　但(dàn)是也有人(rén)认(rèn)为(wèi)蒙娜丽(lì)莎(shā)画作背景是中国(guó)的景观，她(tā)有可能是来自中国的奴隶。

　　这幅画最神奇的(de)地方就(jiù)在于，你从哪个(gè)方向看去，都会感觉蒙(méng)娜丽莎在看着(zhe)你(nǐ)，对(duì)你微笑。

　　而在(zài)现代人们用科学分(fēn)析后发(fā)现蒙(méng)娜丽莎(shā)的微笑(xiào)中(zhōng)，含有83%的高兴、9%的(de)厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画(huà)的(de)背(bèi)后还隐藏着第二张脸，科学家通过多光谱扫描(miáo)发现(xiàn)了三种不(bù)同的绘(huì)画，他们就(jiù)隐藏在蒙(méng)娜丽莎的微(wēi)笑背后。

　　如果(guǒ)我们将这些图像还原，那么就会看到一个动态(tài)的(de)蒙娜丽莎(shā)的微笑。

　　除了画(huà)中无(wú)数(shù)未接(jiē)的秘密之外，这副画的经历(lì)也(yě)是十分坎坷。

　　1911年，卢(lú)浮宫的雇(gù)员文森(sēn)特·佩鲁贾(jiǎ)偷走了《蒙(méng)娜丽莎》，这(zhè)位意大利爱国(guó)者认为蒙娜(nà)丽莎应该被送回意大利，在(zài)他的公(gōng)寓里画了两年之(zhī)后(hòu)，佩(pèi)鲁贾(jiǎ)终(zhōng)于被(bèi)抓住了。

　　现(xiàn)在蒙娜丽(lì)莎又挂在巴(bā)黎的卢浮宫(gōng)里，至于画(huà)中的人到底是谁，达芬(fēn)奇是怎么完成这幅(fú)画(huà)的，他画这幅画的真正用意是什么，也许都不那么重要(yào)了。

　　在世界十大无价之宝中《蒙(méng)娜丽莎》也(yě)高居第二(èr)，而(ér)且是唯一一副(fù)画作。

　　二(èr)、最后(hòu)的晚餐

　　耶稣坐在桌子的正中间,他的(de)门徒们分别坐在他的左右围绕着整张桌子(zi),而这是他(tā)们最后，因为其中有(yǒu)人出卖了耶稣(sū)。

　　世界十大(dà)名(míng)画排行(xíng)榜第二位(wèi)，同样是来(lái)自达(dá)芬奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作品取材于(yú)《新约圣经》，犹太教祭司长想在在夜间(jiān)逮(dǎi)捕耶稣(sū)，而耶稣的(de)门徒(tú)犹大出卖了他(tā)，在晚餐上耶稣对他的门徒们说你(nǐ)们中有一(yī)个人要(yào)出卖(mài)我了。

　　12个门徒(tú)闻(wén)言(yán)后，或震惊(jīng)、或愤怒、或激动、或紧(jǐn)张(zhāng)。

　　《最后的(de)枣圆(yuán)晚餐》表现的(de)就是(shì)这(zhè)一(yī)时刻的(de)紧张(zhāng)场面。

　　而坐在最右的(de)犹大十分(fēn)慌乱(luàn)，手(shǒu)肘碰倒了盐瓶(píng)，身体后仰，满(mǎn)脸的惊(jīng)恐与不安。

　　达(dá)·芬奇于(yú)1495年开始(shǐ)创作(zuò)《最(zuì)后的(de)晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对于不信教，不了解西方历史的(de)人来说对于画中所要(yào)表(biǎo)达的意思和意(yì)境(jìng)并不太理解。

　　但是我们单(dān)纯的从绘画手法(fǎ)来看，12个人物不(bù)同的神态、手势、眼神以(yǐ)及(jí)行为都刻画的细致入微。

　　三(sān)、格尔尼(ní)卡

　　《格尼(ní)尔(ěr)卡(kǎ)》是十幅毕加索(suǒ)最贵的画之一，毕加索在20世纪30年代时是受西班牙共(gòng)和国政府的委托，为1937年在(zài)巴黎举行的凳念(niàn)塌国际博览会西(xī)班牙馆而创(chuàng)作，画面中表现力1937年(nián)德国(guó)空军疯(fēng)狂轰炸(zhà)西(xī)班牙小城(chéng)格尔尼卡的情(qíng)景。

　　这(zhè)幅画展示了(le)战争的悲剧(jù)和对(duì)个(gè)人，尤其是无辜平民的痛(tòng)苦，毕(bì)加索绘画的(de)目(mù)的是将(jiāng)全世(shì)界的注(zhù)意力(lì)吸引到德国轰炸机(jī)对巴斯克小镇格尔尼卡的轰(hōng)炸，这些人在西班牙内战(zhàn)期间支持佛朗(lǎng)哥将军的民族主义力量。

　　结合立体(tǐ)主义、超现实主义风格，表现痛(tòng)苦、受难和兽性。

　　把(bǎ)具象的手法与立体(tǐ)主义的手法相(xiāng)结合，并(bìng)借(jiè)助几何(hé)线的(de)组合，以激动人心的形象(xiàng)艺术语言，控诉了法西(xī)斯战争惨无人道的暴行(xíng)，位列世界十大名画排行榜(bǎng)第三位。

　　四、星月(yuè)夜

　　这幅画现在已经成(chéng)为了随处可见的(de)背景图片(piàn)、装(zhuāng)饰画(huà)等，与(yǔ)其梵高他的作品不同，在世界十大名画排行榜中星月夜(yè)是(shì)唯(wéi)一一幅即使(sh精益求精下一句是什么意思，精益求精下一句是什么德ǐ)你对艺(yì)术一无所知，但(dàn)是依(yī)然(rán)会很单纯的认为它很好看。

　　《星月夜》是梵(fàn)高最著名的画作之(zhī)一，已成为现代(dài)文化中(zhōng)最(zuì)著名的画作之一(yī)，这幅画展示了圣(shèng)瑞米的村庄，在一(yī)个盘旋的(de)天空下，从庇护向北，左边(biān)的柏树被(bèi)添加(jiā)到(dào)构图中。

　　在这幅画中，天高(gāo)尺地间的景(jǐng)象(xiàng)化(huà)作了浓厚、有力的颜料浆(jiāng)，顺着画(huà)笔跳动的轨迹，而涌起阵阵旋涡(wō)。

　　整个画面(miàn)，似乎被一股汹涌、动荡(dàng)的激流所吞(tūn)噬(shì)。

　　风景在发(fā)狂(kuáng)，山在骚动，月(yuè)亮、星云在旋转，而那翻卷缭绕(rào)、直上云端的柏树(shù)，看(kàn)起来(lái)像是一团巨大(dà)的(de)黑色火舌，反映出画家躁动不安的(de)情感和狂迷(mí)的幻(huàn)觉世界。

　　自1941年以来，它一(yī)直是纽约现代艺术博物馆的(de)永久藏品(pǐn)，星(xīng)夜高分(fēn)辨率的图像可以在这里找到。

　　在创(chuàng)作这副(fù)作品(pǐn)时梵高(gāo)已经深受精(jīng)神病(bìng)的困扰，割掉了自己的耳朵，也许在这(zhè)种一无所有，绝望的状态下梵(fàn)高看(kàn)到了他心中(zhōng)这世(shì)界(jiè)上最(zuì)美的景(jǐng)色(sè)。

　　五、大宫女

　　大宫.女(nǚ)最早在(zài)巴黎展(zhǎn)出时(shí)家德·凯拉(lā)特里曾说这简直就是畸(jī)形，安格(gé)尔(ěr)的(de)这位宫女(nǚ)的背(bèi)部至(zhì)少多了(le)三节脊椎骨。

　　这副画(huà)引(yǐn)起了极大的争(zhēng)议和抨击，然而安格尔的学生阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉特里(lǐ)可(kě)能是对的，可是这又怎么(me)样呢?也许正因为这段秀(xiù)长的腰部(bù)才使她(tā)如此柔和，能(néng)一下子慑(shè)服住观众。

　　假(jiǎ)如她的(de)身体比例绝对(duì)地(dì)准确，那就很可能不(bù)这样诱人了!”

　　《大宫女》就严格(gé)的古典(diǎn)风格(gé)去要求，确实存在很(hěn)多不和谐的地方(fāng)。

　　但安格尔坚定自己的美学信念(niàn)，从历史的角度去(qù)认识(shí)，具有极大的勇(yǒng)气。

　　一直距今与规则中是无(wú)法做出创造(zào)性(xìng)的东(dōng)西(xī)，只(zhǐ)有跳出规则，在规则之外来思考，才能创造出新的(de)、前所未有(yǒu)的震(zhèn)撼。

　　六、向日(rì)葵

　　《向(xiàng)日葵》我们在小学(xué)的(de)美术(shù)课(kè)本上就已经见过(guò)，虽然当时并不可能有人(rén)能理(lǐ)解它的(de)价(jià)值所在。

　　这是梵高最被(bèi)人熟知的一幅作(zuò)品，或者说它是一(yī)组作品。

　　在绘画艺术(shù)的漫(màn)长(zhǎng)历史(shǐ)中，梵高的向(xiàng)日葵(kuí)似乎成为最具代表性(xìng)的作品，它甚至成了艺术史上的一(yī)座丰碑(bēi)。

　　它还向我(wǒ)们展示出一位(wèi)伟大艺术家(jiā)的精神世界。

　　以短暂的笔触(chù)把向日葵的黄色画得极其刺眼(yǎn)，每朵花如燃烧的火焰一般，细(xì)碎的花瓣和葵叶象(xiàng)火苗(miáo)一样布满(mǎn)画面(miàn)，整(zhěng)幅(fú)画尤如燃遍画布(bù)的(de)火焰，显出(chū)画家狂热般的生(shēng)命激(jī)情。

　　越(yuè)是大师，越(yuè)是能在最(zuì)平常最(zuì)简单(dān)的东西中表达(dá)出自己的情感和艺术(shù)性。

　　七、维纳斯(sī)的诞生

　　《维纳(nà)斯的诞生(shēng)》是桑德罗·波提切利公元1487年间创(chuàng)作的一幅(fú)画，这幅画描绘了女神(shén)维(wéi)纳斯诞生时的情景(jǐng)，画面上人(rén)物的体态和衣纹表现十分出色，人物与自(zì)然背景也(yě)达到巧妙的(de)和谐统一(yī)。

　　维纳(nà)斯是(shì)那(nà)样无(wú)动于(yú)衷地以(yǐ)羞怯和幽怨的(de)感情在对待一(yī)切，她对(duì)于生活的(de)未来不是充满乐观的(de)信(xìn)心，而是(shì)感到(dào)惆(chóu)怅和迷惑(huò)，这(zhè)也是波提切利(lì)矛盾世界观的反(fǎn)映。

　　八(bā)、创造亚当

　　米开朗基罗在(zài)创作这副画(huà)时，心情极为悲愤(fèn)，因为他是被迫(pò)在西(xī)斯(sī)廷礼拜(bài)堂屋(wū)顶壁上作画的，整个壁画面积达500平方米(mǐ)左右，是(shì)美术(shù)史上最(zuì)大的壁画之一。

　　其中《创造亚(yà)当》最为(wèi)出色，画中亚当(dāng)的形象(xiàng)体态(tài)健壮，气魄宏伟，具有(yǒu)强烈的意志(zhì)与力(lì)量，显示了艺术家在写实的基(jī)础上非同(tóng)寻常的理想加(jiā)工，予同时代人(rén)深(shēn)刻(kè)的启示(shì)。

　　亚当全(quán)身裸体，躺(tǎng)在左(zuǒ)边的(de)陆地上，一手伸(shēn)向大神。

　　神与(yǔ)人的手指象接电似的相互交流(liú)，这里表现了充满精力的老人和年轻而(ér)美丽的生命(mìng)的诞(dàn)生。

　　体现了创造(zào)者的权威(wēi)和(hé)被创造(zào)者的信心。

　　我们不得不感慨(kǎi)于大师的才(cái)华(huá)，不(bù)论(lùn)在什么情况下(xià)，都(dōu)能创作(zuò)出世界十大名画这样水(shuǐ)准的作品(pǐn)。

　　九、亚(yà)维农(nóng)的(de)少(shǎo)女(nǚ)

　　这幅画(huà)也许是是历(lì)史(shǐ)上将女人画的最(zuì)难看(kàn)的画，当然(rán)这(zhè)只是我等俗人的眼光。

　　从艺(yì)术角度来看《亚(yà)威农少女(nǚ)》开创了法国立体主义的新局面(miàn)，毕加(jiā)索与勃拉克(kè)也成了这一画派(pài)的风云(yún)人物。

　　这(zhè)是(shì)一幅与以往的艺术方法彻底决(jué)裂的立(lì)体主义(yì)作品，当时(shí)不免要遭(zāo)到来(lái)自社(shè)会各方面的嘲讽和指责。

　　总之，这些形象使人观后(hòu)产(chǎn)生(shēng)作呕感(gǎn)。

　　当(dāng)诗人把这些形(xíng)象(xiàng)与亚威农相联系时，观众似乎受了侮辱一般，责骂(mà)毕加索(suǒ)的鄙俗。

　　殊不知，这(zhè)幅画在以(yǐ)后的(de)十几年中竟使法国的立体主义绘(huì)画得到空前的发展(zhǎn)，甚而波及到其他(tā)领(lǐng)域。

　　不仅在美术上，连芭(bā)蕾(lěi)舞、舞(wǔ)台设(shè)计(jì)、文学(xué)、音乐上，都引起了(le)极(jí)大(dà)的共鸣(míng)。