古诗(shī)山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是“山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么(me)以及古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么(me)读，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的(de)下一句等问题，小编将为你(nǐ)整理以下(xià)知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么

　　这句(jù)诗出(chū)自宋(sòng)代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉(chén)，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛(dí)，随口(kǒu)吹着(zhe)，也没有固(gù)定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文(wén)字集中在一、二两句，写的是(shì)山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘(táng)、山(shān)、落日三(sān)者有(yǒu)机(jī)地融合起来，描(miáo)绘(huì)了(le)一(yī)幅(fú)非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句写牧童出场布(bù)置(zhì)了(le)背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特(tè)点，写(xiě)出了景(jǐng)色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒23岁属什么生肖漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山(shān)，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的(de)形象，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛(niú)背(bèi)上，表现了牧(mù)童的调皮可爱(ài)，天真活泼(pō)，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了(le)这样的环(huán)境(jìng)，那牧(mù)童(tóng)自(zì)然就(jiù)是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的(de)了。

　　同时(shí)，也表现出(chū)了牧童(tóng)无(wú)忧(yōu)无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这(zhè)一句诗的(de)意思是：山(shān)衔住落(luò)日淹没(méi)了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也(yě)放出(chū)来了(le)，便于大家(jiā)理(lǐ)解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山(shān)衔(xián)住落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解(jiě)释给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗(shī)应当是作(zuò)于作者晚年隐居(jū)，游览农家之(zhī)时(shí)（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之(zhī)作(zuò)，都(dōu)是诗中(zhōng)有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为(wèi)妙手天(tiān)成；宋人却更(gèng)多是有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末年，一些(xiē)作家常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗(shī)是(shì)其中的较(jiào)有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌(guàn)得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红(hóng)的火球(qiú)好像(xiàng)被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映(yìng)在(zài)冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回(huí)家的孩子(zi)横(héng)坐在牛背，他(tā)拿着短笛随(suí)意的(de)吹奏。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前两(liǎng)句(jù)写背景。

　　首句“草满(mǎn)池(chí)塘”是说节令已在(zài)春末，池塘里的青草(cǎo)已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼(lóu)》名句“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字(zì)易(yì)“生(shēng)”字，显出节令的(de)不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句(jù)写(xiě)远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在山头(tóu)上的(de)情况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字(zì)，写落(luò)日青山倒映水(shuǐ)中，与王安(ān)石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池(chí)塘中的绿草与澄(chéng)净的池(chí)水，带出青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字(zì)作维系(xì)，使池塘(táng)显得很(hěn)热闹(nào)，色(sè)彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了(le)乡野(yě)黄昏晚(wǎn)景的可爱(ài)，村童牛背吹笛(dí)，悠然(rán)自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分(fēn)满(mǎn)足于(yú)这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗(shī)人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还(hái)是(shì)他天性好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的(de)确(què)实(shí)是一幅(fú)悠然超(chāo)凡、世外桃(táo)源(yuán)般的画面，无论是(shì)色彩的(de)搭配，还是背(bèi)景与主角的布局，都非(fēi)常协调，而(ér)画中(zhōng)之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬(tián)静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景(jǐng)则(zé)集中(zhōng)在池塘(táng)上，写人(rén)则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围(wéi)绕着(zhe)“村(cūn)晚(wǎn)”二(èr)字落(luò)笔，把人引入(rù)了江(jiāng)南优(yōu)美(měi)的(de)田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前，张舜民《村(cūn)居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗(shī)比(bǐ)，画面(miàn)中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛(niú)背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农(nóng)村景色，因诗(shī)人的(de)心(xīn)情(qíng)不同，摄取(qǔ)的画面便(biàn)不(bù)同(tóng)，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因(yīn)此诗(shī)家有“一切(qiè)景语皆情语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关于作(zuò)者(zhě)雷震，相信大家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子(zi)倒映在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的(de)意思(sī)，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编(biān)将为你(nǐ)整理以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代(dài)诗(shī)人雷(léi)震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了池(chí)塘，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢出了(le)塘(táng)岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也(yě)没(méi)有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句，写(xiě)的是山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时(shí)令的(de)景(jǐng)物特点，写出了景色的(de)生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味(wèi)很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日(rì)倒映(yìng)在水(shuǐ)中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不(bù)是规矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛(niú)背上，表现(xiàn)了牧(mù)童的调(diào)皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色(sè)彩(cǎi)和(hé)谐，基调清新，有了这样的环境，那(nà)牧童自然就是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融(róng)融的了(le)。

　　同(tóng)时，也表现出了(le)牧(mù)童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是(shì)什(shén)么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是：山(shān)衔住落日淹没(méi)了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　我给(gěi)大(dà)家(jiā)把翻译也放出来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，山衔住落日(rì)淹没了(le)水波。

　　放(fàng)牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随(suí)意(yì)地用短笛吹(chuī)奏着不(bù)成调的(de)乐曲(qū)。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较(jiào)重要的词(cí)汇，单独(dú)解释(shì)给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应(yīng)当(dāng)是作于作者晚年隐居，游(yóu)览农(nóng)家(jiā)之时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了(le)，我(wǒ)们(men)就一起来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景之(zhī)作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多(duō)为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤其(qí)是南宋末(mò)年(nián)，一些作家常以七绝的形式(shì)，进行这方面的艺(yì)术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就是题(tí)在画上(shàng)的(de)。

　　此诗(shī)是其中的(de)较(jiào)有成(chéng)就(jiù)者(zhě)。

　　这(zhè)是一(yī)首(shǒu)描(miáo)写农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的(de)农村晚景图：在(zài)四周长(zhǎng)满(mǎn)青草的池塘(táng)里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正(zhèng)要落(luò)山，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉(diào)一样(yàng)（是落山后），倒映在冰(bīng)凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背，他拿着(zhe)短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图。

　　诗前(qián)两句写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘”是说节令已在(zài)春(chūn)末，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节(jié)令(lìng)的不(bù)同。

　　“水满陂(bēi)”，是说(shuō)正(zhèng)逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日(rì)挂在山头上的(de)情况，与(yǔ)杜甫“四更山(shān)吐月(yuè)”的“吐”字同见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横(héng)陂(bēi)”句情(qíng)景非(fēi)常相似(shì)。

　　诗围绕池塘(táng)型做(zuò)亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的(de)池水(shuǐ)，带出青山(shān)与落日(rì)，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏(hūn)晚(wǎn)景的(de)可爱，村童牛(niú)背(bèi)吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴(pǔ)无(wú)邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的(de)目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分(fēn)满足于这样一(yī)种(zhǒng)自(zì)然风光(guāng)优(yōu)美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实(shí)是一(yī)幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世(shì)外桃(táo)源(yuán)般的画(huà)面，无论(lùn)是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的(de)布(bù)局(jú)，都非常(cháng)协调，而画中之景(jǐng)、画外(wài)之声，又给人(rén)一种恬静(jìng)悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面(miàn)不大，写景则集中在池塘上，写(xiě)人则集中在牧(mù)童(tóng)上，又(yòu)都紧紧围绕(rào)着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了江南(nán)优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首诗比，画面(miàn)中少了(le)个天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的(de)乌鸦(yā)，以(yǐ)显出(chū)村(cūn)晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村(cūn)景色，因(yīn)诗人(rén)的心情不同(tóng)，摄(shè)取的(de)画面便(biàn)不同，一(yī)是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家(jiā)都很不(bù)是(shì)熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山(shān))人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷七(qī)十四。

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