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修行靠个人的上一句是什么意思，修行靠个人下一句爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎(zěn)么写，爵(jué)士(shì)舞的(de)拼(pīn)音(yīn)怎么(me)打是(shì)爵士舞(wǔ)的拼音是：jué shì wǔ的。

　　关于(yú)爵(jué)士舞的拼音怎么写，爵士舞的(de)拼音(yīn)怎么打(dǎ)以及爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么(me)读，爵士(shì)舞的拼音怎么打，爵士(shì)舞的拼音咋写，爵(jué)士舞的拼音怎么拼等问题，小编将为你整理以下知(zhī)识(shí)：

爵士舞的拼音(yīn)怎么写，爵士舞的拼(pīn)音(yīn)怎(zěn)么打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士(shì)舞即(jí)美国现代舞，是一种急促又富动感的(de)节奏型舞蹈(dǎo)，是属于一种外放(fàng)性的舞蹈。

　　它具有一定(dìng)得特征，送胯、扭腰、身(shēn)体呈波浪(làng)型扭动是(shì)爵士(shì)舞的主要特点。

爵(jué)士是什么(me)意(yì)思?

　　美国人(rén)称呼爵士是什么意思

　　说明那孩子移民英国了

　　爵士是(shì)什么意思

　　爵士是欧洲君(jūn)主国的一种爵位，是指在战场上(shàng)立过功劳或因(yīn)某种特殊(shū)的(de)意义，因(yīn)而得到国王赏赐田地的人。

　　低级，不(bù)世袭(xí)。

　　不(bù)属于贵族。

　　也可以作为(wèi)一种音乐的(de)名称(chēng)。

　　有(yǒu)同名(míng)球队和电影(yǐng)角色(sè)、汽车品(pǐn)牌

　　爵士乐(lè)：是爵(jué)士舞起(qǐ)源的重要(yào)原(yuán)动力，但现代(dài)爵士舞也受到(dào)古典音乐、摇滚乐(lè)、迪(dí)斯(sī)可(kě)和hip hop的影响，发(fā)展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生(shēng)在(zài)1917年的一个夜晚，在纽约(yuē)的一家(jiā)名叫赖森威的夜总会里(lǐ)出现了一个由五个白人组成的乐队，他们自称为“正宗狄克(kè)西兰爵士乐队”，他们(men)演奏著一(yī)种十分新奇(qí)的(de)音乐，这(zhè)种音乐(lè)似(shì)乎有(yǒu)一种特殊的魅力，使跳(tiào)舞的人感(gǎn)到十分轻松，而且越(yuè)跳越高兴。

　　第二天一家杂志(zhì)对(duì)这一事件进行了报道和哗弯评论，立即在(zài)社会上产生(shēng)了(le)很大反响。

　　随后，这一(yī)乐队录制的(de)唱(chàng)片也被人(rén)们竞相购买(mǎi)，同(tóng)爵(jué)士<修行靠个人的上一句是什么意思，修行靠个人下一句/p>

　　时，爵士这一次也成为(wèi)美国(guó)词汇中的常用词(cí)了(le)。

　　　　它们(men)还鲜有(yǒu)那(nà)种(zhǒng)衍生(shēng)出现代爵士(shì)乐的基(jī)本特征(即(jí)兴，音色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一些热衷于报道(dào)爵(jué)士音乐的(de)专栏作者与观察者，通常(cháng)本(běn)身并非是(shì)受过(guò)专门训练的(de)音乐研究者(zhě)。

　　当我们想从他们的报道中(zhōng)了(le)解些专业的知(zhī)识时经(jīng)常会陷入困窘之中，因为(wèi)访谈中记录(lù)下的(de)对(duì)话通常很少涉及实(shí)质(zhì)性的(de)问题(tí)(从早期爵(jué)士乐手(shǒu)演奏(zòu)角度提问的)。

　　采访者(zhě)几乎不会(huì)问及(jí)这些早(zǎo)期(qī)音乐(lè)家有关音乐方面的关(guān)键性问题，而把采访角度倾向(xiàng)于个人经(jīng)历与社会话题上(shàng)。

　　即使采(cǎi)访者问及探索音乐方面的(de)问题，被采(cǎi)访者的(de)如实回答也(yě)比不上一(yī)段(duàn)真(zhēn)实的音乐(lè)资(zī)料来得准确与有(yǒu)价值。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩(zhào)着(zhe)一层(céng)迷雾，然而竖芦伍，接下来我(wǒ)们还是尝试着整合(hé)一下从各(gè)个角度对这个问题的研究成果。

　　当你阅读时，始终(zhōng)要记着爵(jué)士乐并不是完全这样(yàng)起源的(de)，即使这些(xiē)观点看上去多么得合(hé)理与符合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐源(yuán)自(zì)于二十世(shì)纪初期新奥尔(ěr)良一带民间(jiān)音乐、流行音乐(lè)、古典(diǎn)音乐的融合。

　　它至少是由两股潮流演变(biàn)发展而来，一是(shì)美国黑人(rén)在(zài)音(yīn)乐上的(de)创造性的(de)贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我们会谈到(dào)；其二是(shì)一些已有(yǒu)的(de)音(yīn)乐(lè)形式(当时的流行音乐、进行曲、四对舞(wǔ)曲quadrilles等等(děng))表演上往两个(gè)畅殊(shū)方面(miàn)的不断探索。

　　一种是强(qiáng)调色彩化(huà)地变换音高(gāo)，这种音高变换(huàn)在正统的欧洲音乐中(zhōng)会被视为(wèi)离调(diào)爵士乐(lè)

　　、走(zǒu)音(yīn)，但在爵士乐中却很常见不被看作为是出(chū)错或非正规的演奏技巧；另一种是强(qiáng)调音色的粗犷与(yǔ)变(biàn)化。

　　这两种以外(wài)还有一种特殊的演奏方式(shì)被称为(wèi)Ragging，Ragging是指为了选择(zé)音(yīn)符切进或强(qiáng)调重音而抢拍(pāi)、拖(tuō)拍的手法(fǎ)，它把本不(bù)切(qiè)分(fēn)的(de)音型进行切分处(chù)理来造(zào)成Ragging的效果。

　　这使得音符(fú)与(yǔ)音符以一种含(hán)糊(hú)不清的方式来连接，而重音则起到(dào)一种推(tuī)动音符和使之生动化的作用，最终导致我们(men)现在视作为爵士乐的特(tè)殊节奏(zòu)效果的形(xíng)成，也是爵士摇摆感的(de)构(gòu)成基础之一。

　　但是一般的学者在这一点(diǎn)上不全这么认(rèn)为，他们中大(dà)多数把爵士(shì)乐的(de)摇(yáo)摆感看(kàn)作是非洲或美(měi)国黑(hēi)人的一大(dà)贡献。

　　　　音乐研究者(zhě)认为这种音高与音色上的演进(jìn)对爵士(shì)管乐(lè)演(yǎn)奏者来(lái)讲并不是(shì)直(zhí)接来自于对非洲黑(hēi)人演唱的模仿(fǎng)，相反它(tā)来自于对(duì)更为宽(kuān)的区(qū)域范围、更具(jù)想象力(lì)的声音(黑人的田间号(hào)子(zi)、做工歌(gē)、街(jiē)头小贩(fàn)的叫卖(mài)声、布鲁斯等(děng))的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪(jì)起(qǐ)源于美国的一种由白人扮演黑人进(jìn)行(xíng)表演、演唱黑人歌曲的演出)使用(yòng)时(shí)始终具有幽默(mò)与叙(xù)事(shì)效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到(dào)......

　　爵士余或是什么意思？为什么有(yǒu)爵士这个词语？

　　爵士(shì)：爵士是西方的(de)一种贵族爵(jué)位，是(shì)指(zhǐ)在战(zhàn)场上立(lì)过功劳，因(yīn)而爵士是皇家给人的(de)封(fēng)号(hào)，现代一般授予对(duì)社会有(yǒu)杰(jié)出贡献的人，古代则(zé)是对(duì)忠诚的(de)人的奖(jiǎng)赏。

　　从大到小依次是公(gōng)、侯(hóu)、伯、子(zi)、男。

　　其中公爵、侯(hóu)爵(jué)、伯爵(jué)是可以(yǐ)世袭的，但是世袭的(de)时候(hòu)必须降一个等(děng)级，比如，伯爵的长子就能世(shì)袭(xí)到子爵的头(tóu)衔。

　　还有(yǒu)一(yī)个特殊的就是勋(xūn)爵(jué)，就(jiù)是授予了(le)一些(xiē)比较重要的勋章后一并授予的爵位得到国王(wáng)赏赐田(tián)地的人.

　　爵士乐是什么意思

　　爵士乐(lè)（Jazz），于(yú)19世纪末20世纪初源(yuán)于美(měi)国，诞生于(yú)南部港口(kǒu)城市新奥尔良，音(yīn)乐根基来(lái)自布鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐(lè)讲究即兴(xīng)，以具有摇摆(bǎi)特点的(de)Shuffle节奏(zòu)为基础，是(shì)非洲(zhōu)黑人文化和欧(ōu)洲白人文(wén)化(huà)的(de)结(jié)合(hé)。

　　20世(shì)纪前十几年爵(jué)士乐主要(yào)集中在新奥尔良发(fā)展，1917年(nián)后转向芝加哥，30年(nián)代又转移至纽约(yuē)，直至今天(tiān)，爵士(shì)乐风靡全球(qiú)。

　　爵士乐的主要风格有：新奥尔良爵士、摇滚乐、比(bǐ)博普、冷爵士、自由爵士、拉丁(dīng)爵士、融合爵士等(děng)。

　　爵士乐什么意思(sī)

　　爵士是欧洲君主国的一(yī)种爵位，是(shì)指在战场上立过(guò)功劳(láo)或因某种特殊的(de)意义，因而得到国(guó)王赏赐田地(dì)的人。

　　低(dī)级，不世袭。

　　不属于贵族(zú)。

　　也可以作为一(yī)种音乐的(de)名称。

　　有同名球队和电影角色、汽车(chē)品牌(pái)

　　爵士(shì)乐：是(shì)爵士(shì)舞起源的重要(yào)原动力，但现代(dài)爵士舞也受(shòu)到古典(diǎn)音(yīn)乐、摇滚乐、迪(dí)斯可(kě)和hip hop的影(yǐng)响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的(de)起源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已(yǐ)有形式融合　　事情发生在1917年(nián)的一个夜晚，在纽约的一家名叫(jiào)赖(lài)森威(wēi)的夜总会里出现了一(yī)个由五个白人组成(chéng)的乐队，他们自(zì)称为(wèi)“正宗狄克西(xī)兰爵(jué)士乐队(duì)”，他(tā)们演奏(zòu)著一种十分新奇(qí)的音乐，这(zhè)种音乐似乎(hū)有一(yī)种特(tè)殊的魅力，使(shǐ)跳舞(wǔ)的人感(gǎn)到十分轻松，而且越(yuè)跳越高兴。

　　第二(èr)天一家杂志(zhì)对这一事(shì)件进(jìn)行了(le)报(bào)道和评论，立即在(zài)社会上产生(shēng)了很大反响。

　　随后，这一乐队(duì)录制的唱片也被人们竞(jìng)相购(gòu)买，同(tóng)爵(jué)士

　　时，爵士这一次也成(chéng)为美国词汇中(zhōng)的常用(yòng)词了(le)。

　　　　它(tā)们还鲜有那种衍生出现代爵(jué)士乐的基本(běn)特征(即兴(xīng)，音色(sè)、音高与时值上的微妙变化)。

　　一些(xiē)热(rè)衷(zhōng)于报道爵士音乐的专栏作(zuò)者与观(guān)察者，通常本身并非是受过专门训练的音(yīn)乐研究者。

　　当我们想从他们的(de)报道(dào)中(zhōng)了解(jiě)些专(zhuān)业的知识时经常会陷入困窘(jiǒng)之中，因为访谈中记录下的对话通常很少(shǎo)涉及实质性的问(wèn)题(从早(zǎo)期爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采访者几乎不(bù)会(huì)问及这些(xiē)早期音乐家有关音乐方面的关键性(xìng)问题，而把采访(fǎng)角度倾向(xiàng)于个人(rén)经历与社(shè)会话题(tí)上。

　　即(jí)使采访者问(wèn)及探索音乐方面的(de)问题，被采(cǎi)访者(zhě)的如实回答(dá)也(yě)比不上(shàng)一段真实的音乐资料来得准(zhǔn)确与有价值。

　　爵士乐的起源问题始终(zhōng)笼罩着一层迷雾，然而，接下(xià)来我们还是尝(cháng)试着(zhe)整合一下从各(gè)个角度对这(zhè)个问题的研究(jiū)成果。

　　当你阅读时(shí)，始终要记(jì)着爵士乐并不是完全这(zhè)样起源的，即使这(zhè)些观(guān)点看上去(qù)多(duō)么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士(shì)乐源自于(yú)二(èr)十世纪初期新奥尔良(liáng)一(yī)带民间音乐、流行音乐、古典音乐的融合。

　　它(tā)至少是由两股(gǔ)潮流演变发展(zhǎn)而来(lái)，一是美国黑人在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在(zài)后面我们(men)会谈到；其(qí)二是(shì)一些已有的音乐形式(当时的(de)流行音乐(lè)、进行曲(qū)、四(sì)对舞曲quadrilles等等)表演(yǎn)上往两个特殊方面的不断探(tàn)索。

修行靠个人的上一句是什么意思，修行靠个人下一句

　　一种(zhǒng)是(shì)强调(diào)色彩(cǎi)化地变换(huàn)音(yīn)高(gāo)，这种音高变(biàn)换在正(zhèng)统(tǒng)的欧(ōu)洲(zhōu)音乐中(zhōng)会被视(shì)为离调爵士乐

　　、走音，但(dàn)在爵(jué)士乐中却(què)很(hěn)常见(jiàn)不被看作为(wèi)是出错(cuò)或非正规的演奏技巧；另一种是强(qiáng)调音色的粗犷(guǎng)与变化。

　　这(zhè)两(liǎng)种以外(wài)还(hái)有一种(zhǒng)特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音(yīn)符切进或(huò)强调重音而抢拍、拖拍的手法，它把本(běn)不切(qiè)分的音型进行切(qiè)分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音(yīn)符与(yǔ)音符以(yǐ)一种(zhǒng)含糊不清的方(fāng)式来连接(jiē)，而重音(yīn)则起(qǐ)到一(yī)种推动音符和使之生动化(huà)的作用，最(zuì)终(zhōng)导致我们现在视作为爵(jué)士乐(lè)的特殊节奏(zòu)效果的形成，也是爵士摇摆感(gǎn)的构成(chéng)基础之一。

　　但是一般的学者在这一点上(shàng)不(bù)全这么认为，他们中大(dà)多数把爵士乐的摇摆感看作是非洲或美国黑(hēi)人(rén)的(de)一大贡献。

　　　　音乐研究者(zhě)认为这种音高与(yǔ)音色上的演进对爵士管乐(lè)演奏者来讲(jiǎng)并不(bù)是直接来(lái)自(zì)于对非(fēi)洲(zhōu)黑(hēi)人(rén)演唱的(de)模仿，相反它来自于对更为宽的区域(yù)范围、更具想象力的声音(黑(hēi)人的田间号子、做工歌、街(jiē)头小(xiǎo)贩的叫(jiào)卖声、布鲁斯等)的(de)模仿。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源于(yú)美国的一(yī)种由(yóu)白人扮演黑(hēi)人(rén)进行表演、演(yǎn)唱黑(hēi)人(rén)歌曲的(de)演(yǎn)出(chū))使用时(shí)始终具有幽默与(yǔ)叙事效果。

　　举(jǔ)个(gè)例(lì)子(zi)，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到(dào)......

　　爵士(shì)乐到底什么概念(niàn)

　　 “什(shén)么是爵(jué)士乐？” 曾有人(rén)问著名的爵士乐大师路易斯·阿姆斯特朗，“爵士乐(lè)究竟是什么？”，他回答说：“如果用语(yǔ)言来答复，你(nǐ)就一辈子也明白不了。

　　” 一般地说，爵(jué)士(shì)乐(lè)都是二拍子的，每小节两拍或(huò)四(sì)拍。

　　这种二拍子的节奏背景在低音部始终存在(zài)，使得爵士乐有一个(gè)稳定的(de)、规律的节奏基础(chǔ)。

　　在节奏性低(dī)音的(de)上方，则(zé)是重音位置不规(guī)则(zé)的旋(xuán)律、和声和对位声部，它(tā)们惯常使用(yòng)的切分(fēn)音效果与规律的(de)低音声部之间(jiān)形成(chéng)了强烈(liè)的对(duì)比。

　　在爵士乐的曲调中，除了从(cóng)欧洲(zhōu)传统音乐(lè)、白(bái)人的民谣和通(tōng)俗(sú)歌曲中吸取(qǔ)的(de)成分之外(wài)，最有个性的(de)是(shì)“布鲁斯音阶(jiē)”（关于这种音阶的结构(gòu)，我们(men)将在(zài)有关布(bù)鲁(lǔ)斯的(de)部分专门介绍），而爵士(shì)乐的和声可以说是(shì)完全建立在传统和声的基(jī)础之上，只(zhǐ)是(shì)更加自由地使(shǐ)用(yòng)各种变化和弦(xián)，其中主要的(de)与众不同之处，也是由(yóu)布(bù)鲁斯和弦带来的。

　　爵士乐(lè)在使用的乐器和演奏方(fāng)法上极(jí)有特色，完全不同于传统(tǒng)乐队(duì)。

　　自“爵士乐时代”以来，萨(sà)克(kè)斯管成为销售量最大的乐器(qì)之一；长号能够奏出其他铜管乐器做不到的、滑稽(jī)的(de)或是怪诞(dàn)的滑音，因而在爵士乐队中(zhōng)大出风头；小号也(yě)是爵士乐手(shǒu)偏爱的乐(lè)器(qì)，这种乐器加上不同的弱音器所产生的新奇的音色(sè)以(yǐ)及最高音区的几个音几乎成了爵士乐独有的音色特征；钢琴、班(bān)卓琴(qín)、吉他以及后(hòu)来出现的电吉他则以其打(dǎ)击式的有力音响和演奏和弦的能力(lì)而占(zhàn)据重(zhòng)要地位。

　　修行靠个人的上一句是什么意思，修行靠个人下一句相(xiāng)反，在传统乐队(duì)中最重要(yào)的弦(xián)乐器（小提琴、中提(tí)琴、大提(tí)琴）的地位(wèi)相(xiāng)对(duì)次要一些；圆号的浓郁音色(sè)在管弦乐队中是很(hěn)迷人的，但是(shì)对于(yú)爵(jué)士乐(lè)队来说，它的气质太温顺(shùn)了，几(jǐ)乎(hū)无人使用(yòng)。

　　在管弦乐队中(zhōng)，每件乐器(qì)在音色(sè)和音量的控(kòng)制上都尽量溶入(rù)整体的音(yīn)响之(zhī)中，在爵士乐(lè)队中(zhōng)却恰(qià)恰相反，乐手们竭(jié)力(lì)使每一件乐器都“站(zhàn)起来(lái)”。

　　乐队的编制很(hěn)灵(líng)活，最(zuì)基本的是(shì)两个部分(fēn)——节奏组与旋律组(zǔ)。

　　在早(zǎo)期的爵士乐队中，节(jié)奏组由低音号(hào)、班卓(zhuó)琴和(hé)鼓组(zǔ)成，后来，低音号和班(bān)卓琴(qín)逐渐被(bèi)低音提(tí)琴（倍司）和吉他所取代(dài)，钢琴(qín)也加入(rù)进来(lái)。

　　在30年代，兴起一种(zhǒng)舞(wǔ)曲乐队(duì)，当时称为“大乐队”，它有(yǒu)三部分(fēn)组(zǔ)成：节奏组、铜管组和木管组。

　　节(jié)奏组使用的乐器仍然是低音(yīn)提琴、吉他、钢琴和鼓(gǔ)；铜管(guǎn)组常(cháng)见的编制是三支小号和两(liǎng)支长号，但这个数目并(bìng)不固定；木管(guǎn)组通常由四五支(zhī)萨克斯管组(zǔ)成，每个人都兼吹单簧管(guǎn)或是别的木管(guǎn)乐器，如果(guǒ)编制是(shì)五支萨克斯管(guǎn)，一般是两支中音、两支次(cì)中音、一(yī)支上低音(yīn)。

　　还有(yǒu)一种商业性的（有时也称(chēng)为“甜美型(xíng)”、“旅(lǚ)馆型”等等）的乐(lè)队，编制与“大乐队”差(chà)不多，但萨克(kè)斯管往(wǎng)往全部用次中音的，木管组会较多地使(shǐ)用其它(tā)的(de)乐器（如(rú)长(zhǎng)笛(dí)、双簧管），有时还加上三(sān)四个小提琴，在商品录音带中经常可以听(tīng)到这类乐队的音(yīn)响(xiǎng)。

　　与传统音乐比较(jiào)而言，爵(jué)士乐的另一大特征是它的发音(yīn)方法和(hé)音(yīn)色(sè)，无论是(shì)乐(lè)器还是人声，这些特征(zhēng)都足以使人们(men)绝(jué)不会将(jiāng)它(tā)们与任何传(chuán)统音乐的音色混(hùn)淆。

　　这些特殊(shū)之(zhī)处(chù)大多(duō)来源于用乐器(qì)或人声对(duì)美洲(zhōu)黑人民歌的模仿(fǎng)。

　　如(rú)果我们有机会听到真正的黑人田间歌(gē)曲和灵(líng)歌(gē)，就会发现那(nà)些由(yóu)粗嘎到(dào)圆滑、由窒闷到响亮、由刺耳(ěr)到柔美、由野(yě)蛮到抒情的(de)大(dà)幅度的变化是多么地富有(yǒu)特色、动(dòng)人心(xīn)魄。

　　而(ér)在爵士(shì)乐(lè)中(zhōng)，更(gèng)加(jiā)入(rù)了非歌(gē)唱的吼声、高叫和 *** ，突出了这种感觉。

　　除此以(yǐ)外，特殊的(de)演奏和演唱技巧也是造成特异效(xiào)果的重要(yào)手段，在这些技巧(qiǎo)中最常(cháng)用的(de)是不同于(yú)传统观念的(de)颤音(yīn)。

　　我们知道，所(suǒ)谓颤音是音高（有时也(yě)可(kě)能(néng)是(shì)力度）的有(yǒu)规律的变(biàn)化造成的(de)；比(bǐ)如小(xiǎo)提(tí)琴上的揉弦，就(jiù)是利用这种变(biàn)化而产生(shēng)富有生命力的音响效(xiào)果。

　　爵(jué)士乐中的颤音(yīn)是有(yǒu)变化的，变化的方向一般是幅度由窄到宽(kuān)，速(sù)度由(yóu)慢到快，而且常常在一(yī)个音(yīn)临近结束(shù)时增(zēng)加抖(dǒu)动的幅度和速度，更加强了这种技巧的(de)表现力。

　　同时，在一个音开始时(shí)，爵士(shì)乐手(shǒu)们会(huì)从(cóng)下向上滑到预定的音高，在结(jié)束时，又从......

　　 jazz是什么(me)意(yì)思

　　爵(jué)士(shì)乐

　　源于蓝音，是一(yī)种从前(qián)居(jū)住在美国南(nán)部的非洲(zhōu)奴(nú)隶(lì)以(yǐ)及(jí)他(tā)们的后代(dài)们的民(mín)间(jiān)音乐。

　　蓝(lán)调深受西非文化和音乐传统的(de)影响，这些奴隶(lì)也逐(zhú)渐成为移居到(dào)城市的黑人的(de)音乐家。