柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯(sī)基是《降(jiàng)b小调第一号(hào)钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和最具(jù)有代(dài)表性(xìng)的钢琴协奏曲之一的。

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柴(chái)可(kě)夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作(zuò)曲(qū)家柴(chái)科夫斯基最著名(míng)和最(zuì)具有代(dài)表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫(fū)斯基，是(shì)俄罗(luó)斯浪漫乐派(pài)作曲(qū)家，也是俄国民族乐派的代表人(rén)物。

　　其风格直接和间接地影响了很多后来者。

　　在《第(dì)一号钢(gāng)琴协奏曲》创(chuàng)作之前，柴科夫斯基因被认为(wèi)追随西(xī)方(fāng)音乐(lè)风格而不是(shì)真(zhēn)正的(de)民族乐(lè)派，在创作“第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲”之后，才获(huò)得世界范(fàn)围的影(yǐng)响(xiǎng)，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)一生写过(guò)三首钢琴协奏曲，这一首最成(chéng)功。

　　它(tā)是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农(nóng)奴改革之后，由封(fēng)建(jiàn)生(shēng)产(chǎn)关系转向资本(běn)主(zhǔ)义生产关系(xì)。

　　作品完成之(zhī)后，柴科夫斯基曾向当时(shí)的莫斯科音乐学(xué)院创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无是处、无可救药”要求柴科(kē)夫斯基(jī)必须(xū)按照自己(jǐ)的意(yì)思修改(gǎi)，他才能(néng)“给(gěi)面子”，准(zhǔn)许(xǔ)演(yǎn)奏。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基说：“我(wǒ)一个音符也不(bù)该(gāi)，我要(yào)按照现(xiàn)在(zài)的样子付印(yìn)。

　　”柴科(kē)夫斯(sī)基把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠(zèng)德国钢(gāng)琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)也演奏(zòu)了这(zhè)首协(xié)奏曲(qū)，以(yǐ)改正(zhèng)了自己的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之维(wéi)护了自己的创作个性和自由(yóu)、人格感和(hé)自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)的音乐以抒情性的美丽(lì)旋律与(yǔ)强烈的(de)情感渲泄(xiè)的结合(hé)而见长(zhǎng)，他(tā)吸收意大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国交(jiāo)响(xiǎng)曲的(de)创作特色，使其作品色(sè)彩异常丰(fēng)富，但因感(gǎn)情(qíng)因(yīn)素太多(duō)地(dì)带(dài)入创作，又使(shǐ)曲式结构(gòu)不(bù)那么完美(měi)常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上(shàng)说，他的(de)音乐又往往(wǎng)是最感(gǎn)人的音乐。

柴可夫斯基第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 第一乐章(zhāng)想要表现什(shén)么

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　极(jí)庄严而不(bù)太快的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在(zài)4把圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴与第(dì)一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题(tí)，钢琴(qín)以(yǐ)华(huá)彩发展，这(zhè)个(gè)主(zhǔ)题据说是柴科夫斯基在卡缅(miǎn)科(kē)集市(shì)上，从一个盲(máng)乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴加以反(fǎn)复(fù)。

　　在发展部，第(dì)一主题纠(jiū)缠上新音(yīn)型(xíng)，以钢琴为(wèi)主形(xíng)成变化。

　　主题(tí)深(shēn)情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝(bèi)多(duō)芬的(de)《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣(kòu)入地下的(de)震撼，那么就可以说柴可夫斯(sī)基的(de)《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说(shuō)这个曲子的开头(tóu)是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章(zhāng)整个都是快速(sù)的节(jié)奏，音乐开始时(shí)的几(jǐ)十次琴键的重击，让人整(zhěng)个(gè)心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更让作(zuò)为“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴(chái)可夫斯基表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高(gāo)昂的气势(shì)，让(ràng)生处喧(xuān)闹(nào)都市的生活虫们感到(dào)了(le)生活的(de)压力与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让我们感觉(jué)在这样的都市(shì)的(de)生活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲(qū)欣赏(shǎng)

　　这(zhè)个月我一直在听这首曲(qū)子，甚(shèn)至把第一乐(lè)章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中(zhōng)所说的“将人(rén)们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的震撼”，开篇(piān)曲这(zhè)种(zhǒng)震撼是难彩礼可以转账吗，彩礼一般用什么方式给女方以详细描述的(de)，我也找(zhǎo)不到(dào)什么(me)好的言(yán)语来描(miáo)述，但(dàn)是我并不认为“将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入地(dì)下的震撼(hàn)”就能(néng)够(gòu)表现(xiàn)了他(tā)的全(quán)部内(nèi)涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是不得章(zhāng)法(fǎ)的(de)，如果按照严(yán)格的音(yīn)律(lǜ)格式去套，我就什么也感受不到，而更多的是在(zài)静谧中，独自聆听时(shí)，偶尔的一个(gè)片(piàn)段或(huò)是凸起的(de)音符就会(huì)深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的(de)时(shí)候(hòu)，有好几次，我(wǒ)感到(dào)仿佛是魔音一般钻进了我的心，使我不能再(zài)坐在那里，只(zhǐ)有起身在屋里四处走动才(cái)能使让州我的激(jī)动慢慢(màn)的平息下来！我是(shì)个不善于表(biǎo)达感情的人，所以有时(shí)除(chú)了走动(dòng)，偶(ǒu)尔还会(huì)感(gǎn)到全身发寒，一切(qiè)被僵(jiāng)住了一样，不能自己！

　　听了很(hěn)多遍了，很(hěn)多高人(rén)所说的内(nèi)涵我都(dōu)没(méi)有感受出来，但是(shì)我也没有(yǒu)刻意去感受，就像久旱(hàn)的大地经(jīng)受大雨(yǔ)洗刷(shuā)一样，我只会享受乐曲带给(gěi)我那淋漓的快感(gǎn)和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望我(wǒ)在很(hěn)多年以(yǐ)后，再重听这首曲(qū)子时，能走进作(zuò)家(jiā)100多年前的灵(líng)魂深处，去感(gǎn)受他那颗细腻却又敏感(gǎn)，易受伤(shāng)害的(de)心！

　　下面(miàn)是我(wǒ)摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年(nián)，原题献给当时著名的(de)钢琴家(jiā)、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地(dì)指责(zé)这首作品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共(gòng)3个(gè)乐(lè)章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏(zòu)的(de)降B小调引子后，大提(tí)琴与第一(yī)小提琴(qín)主奏降D大(dà)调(diào)主题(tí)，钢琴以华(huá)彩发展，这个(gè)主题(tí)据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调(diào)先出(chū)现于单(dān)簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发(fā)展部，第(dì)一(yī)主题纠(jiū)缠上新音型(xíng)，以钢(gāng)琴(qín)为主形(xíng)成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板(bǎn)，降(jiàng)D大(dà)调，三(sān)段体。

　　行板主题(tí)为(wèi)牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴(qín)接替(tì)，然后(hòu)交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速(sù)度为最急板，变成匆忙的(de)随(suí)想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题，加上(shàng)颤(chàn)音与音型装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫(fū)斯基最优美的(de)抒情篇(piān)章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降B小调，回旋(xuán)曲(qū)式，在4小(xiǎo)节(jié)引子后(hòu)，钢(gāng)琴(qín)主奏开(kāi)始回(huí)旋(xuán)主题，接着小提(tí)琴以降D大调用(yòng)八(bā)度奏庄重抒情的对(duì)困滑陪比主题(tí)，两个主题的纠缠(chán)发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部以降B大(dà)调形(xíng)成辉煌的结(jié)尾。

　　主(zhǔ)部主题(tí)是乌(wū)克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡(kǎ)，快来唱(chàng)春歌》，音乐(lè)表(biǎo)现春天来了，农时即(jí)将开始的欢快、奔(bēn)放的情绪，副主部是十(shí)分抒情优(yōu)美的同(tóng)时也充满(mǎn)生(shēng)机(jī)，音乐洋溢着(zhe)青春和难(nán)以抑制的(de)内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如(rú)果说(shuō)贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们的心灵带入缥缈太空的(de)强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快(kuài)速的(de)节(jié)奏(zòu)，音乐开始(shǐ)时的(de)几十次(cì)琴键的(de)重(zhòng)击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹(nào)都市的生活虫们(men)感到了(le)生活的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间(jiān)也是有舒(shū)缓的旋律(lǜ)的(de)，但(dàn)是(shì)，总体(tǐ)上还是快的节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了(le)生活而艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏马上舒(shū)缓下来，如果说听第一乐章让(ràng)你感觉是面对汹涌(yǒng)澎湃的(de)大海的话(huà)，那么第二乐章就是让你步入了森林(lín)中畅快(k彩礼可以转账吗，彩礼一般用什么方式给女方uài)流动的(de)小溪，不(bù)时的(de)还(hái)会(huì)有(yǒu)活(huó)泼的小(xiǎo)动物跑过你的身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的心情得以缓解，你能感受到生(shēng)活(huó)在都市的你依然有着成功的欢愉，清(qīng)新流(liú)动的旋律(lǜ)让你(nǐ)对生活的希(xī)望充满信心，整个(gè)人就像是沐浴(yù)在温(wēn)暖的阳光中(zhōng)，呼吸着明媚的空气（不要(yào)以为我用(yòng)错了形(xíng)容词，空气的明媚(mèi)意(yì)味(wèi)着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重(zhòng)回(huí)较快的节奏，但是同时也(yě)有着(zhe)优雅的(de)旋律，这是成功后的快乐，在成功后的(de)兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速(sù)的旋律也在提醒着我们(men)，成(chéng)功来得不容易(yì)，可(kě)能失(shī)去得也(yě)快，只有更加的努(nǔ)力(lì)，才能取得更(gèng)大(dà)的成功！

　　整首曲(qū)子(zi)在激昂的旋律中(zhōng)结束，完美，只能用(yòng)完美来解释！

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