古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的(de)意思是青山衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光(guāng)的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)上一句怎(zěn)么读(dú)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的下一(yī)句等问题，小编将为你整理以(yǐ)下(xià)知识：

古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎(hū)溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑(qí)在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三(sān)者有机地(dì)融合起(qǐ)来，描绘了一幅(fú)非(fēi)常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句(jù)写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个"满"字(zì)，写(xiě)出仲(zhòng)夏时令的(de)景物特点(diǎn)，写出了(le)景色(sè)的生机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐(zuò)在牛(niú)背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活(huó)泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和(hé)谐(xié)，基调清新，有(yǒu)了这样(yàng)的环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧(yōu)无(wú)虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这(zhè)一(yī)句诗的(de)意思是：山衔住落(luò)日淹没了(le)水波(bō)。

　　这一句诗(shī)出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原(yuán)文(wén)是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来了(le)，便于大(dà)家理(lǐ)解这首(shǒu)诗：

　　在一个(gè)长满水草的池(chí)塘(táng)里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的(de)孩(hái)子横坐在(zài)牛背(bèi)上，随(第一次染发对头发伤害大吗，三类人不适合染发suí)意地用短笛(dí)吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一(yī)些我觉得比较重要的(de)词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日(rì)西(xī)沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了(le)，我们就一起来欣(xīn)赏(shǎng)评(píng)析(xī)一下这(zhè)篇文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与(yǔ)唐诗(shī)中(zhōng)的不少写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天成(chéng)；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家常以七绝的形式，进(jìn)行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这是一(yī)首描(miáo)写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池(chí)中的水灌得满(mǎn)满(mǎn)的(de)，太阳(yáng)正要落山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的(de)池(chí)水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已在(zài)春末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次(cì)句写远山落日(rì)。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形象地现(xiàn)出落(luò)日(rì)挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼(liàn)字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为(wèi)中心，以(yǐ)池(chí)塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出青山(shān)与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛(niú)背(bèi)吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目(mù)光去看牧童、写村(cūn)晚，他十(shí)分满足于这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们生活自由自在(zài)的环境(jìng)，故写(xiě)牧童(tóng)，让(ràng)其"横牛(niú)背"，吹笛(dí)，则(zé)是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是他(tā)天(tiān)性好(hǎo)静、好(hǎo)无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画(huà)面，无论是(shì)色彩的搭配，还(hái)是背景与主角的布(bù)局，都非常协(xié)调，而画中(zhōng)之景、画外之(zhī)声，又(yòu)给人一种恬(tián)静(jìng)悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的(de)画面不大，写景则集(jí)中(zhōng)在池塘上，写人(rén)则集中在(zài)牧童上(shàng)，又(yòu)都(dōu)紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南(nán)优美的田(tián)园之中，使人(rén)对(duì)悠然(rán)恬(tián)静(jìng)的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜民(mín)《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒(hán)鸦两两归(guī)”句，与(yǔ)这(zhè)首(shǒu)诗比，画面中(zhōng)少(shǎo)了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同(tóng)，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗家有“一切景(jǐng)语皆情(qíng)语”的说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于(yú)作者雷(léi)震，相信大家都很不是(shì)熟悉了，这(zhè)里呢我就介(jiè)绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川(chuān)眉(méi)山)人，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属(shǔ)江西(xī))人，宋度宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意(yì)是什么是“山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒(dào)映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的(de)。

　　关(guān)于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么(me)以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪的上(shàng)一句(jù)怎么读，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的(de)下一句(jù)等问题，小编将为你整理(lǐ)以下知(zhī)识：

古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢(yì)出了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的(de)青山，衔着彤红的(de)落日，一(yī)起把影子(zi)倒映在(zài第一次染发对头发伤害大吗，三类人不适合染发)水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是(shì)一首(shǒu)描写(xiě)农(nóng)村晚(wǎn)景的(de)诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地(dì)融合起来(lái)，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽(lì)的(de)图画,为后两句写牧(mù)童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物特(tè)点(diǎn)，写出(chū)了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人(rén)味很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写山和落(luò)日倒映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩(jǔ)地骑，而是(shì)随意横坐在牛背上，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的(de)调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这样的(de)环境，那(nà)牧童自然就(jiù)是(shì)悠哉悠哉(zāi)、其乐(lè)融融的了(le)。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪是什么(me)意思

　　这我(wǒ)会(huì)！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水草的池塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得(dé)满(mǎn)满的(de)，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)上，随意地用(yòng)短(duǎn)笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要(yào)的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作(zuò)背景：

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评(píng)析一(yī)下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中(zhōng)的不(bù)少写景(jǐng)之作，都是(shì)诗中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗中(zhōng)之画，多为妙(miào)手(shǒu)天(tiān)成；宋人却更多(duō)是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是(shì)题在画(huà)上的(de)。

　　此诗是其(qí)中的较有成(chéng)就者(zhě)。

　　这是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘里，池(chí)中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红红的火(huǒ)球好像被(bèi)山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的(de)池水(shuǐ)波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回(huí)家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青草已(yǐ)经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说正逢(féng)多(duō)雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水涨得(dé)很高。

　　次(cì)句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现(xiàn)出落日(rì)挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字之工。

　　又用一(yī)个(gè)“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以(yǐ)池塘(táng)中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青(qīng)山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带着一(yī)种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他(tā)十分满(mǎn)足(zú)于这样一种(zhǒng)自(zì)然风光优(yōu)美、卜(bo)宽人们生活自(zì)由自在的环境(jìng)，故写牧童(tóng)，让(ràng)其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是(shì)诗人厌倦(juàn)了尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还是(shì)他(tā)天性(xìng)好静、好无拘无束呢(ne)？总之(zhī)，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无(wú)论是色彩的(de)搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画(huà)中之景、画外(wài)之声，又给人(rén)一(yī)种恬静(jìng)悠远(yuǎn)的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则(zé)集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落笔，把(bǎ)人引入(rù)了江南优美(měi)的(de)田园之中，使人(rén)对(duì)悠然恬静的(de)乡村生活(huó)充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民(mín)《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出(chū)村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄(shè)取(qǔ)的画面便不同(tóng)，一是(shì)充(chōng)满情趣，一是惆怅(chàng)落(luò)寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大(dà)家都(dōu)很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四(sì)。

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