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漠北是现在的哪里，明朝的漠北是现在的哪里爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞的拼音(漠北是现在的哪里，明朝的漠北是现在的哪里yīn)怎(zěn)么写，爵士舞的拼音怎(zěn)么(me)打是爵士舞的(de)拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的(de)拼音(yīn)怎么写，爵士舞的拼音怎么(me)打

　　爵士舞的拼音(yīn)是：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士舞即美国现代舞，是一(yī)种(zhǒng)急促(cù)又富(fù)动感的节奏型舞蹈(dǎo)，是属于一种外放性的舞蹈。

　　它具有(yǒu)一定(dìng)得特征，送胯、扭(niǔ)腰、身体呈波浪型扭动是爵士舞的主要特点。

爵士是什么意思?

　　美国人称呼爵士是什么意思

　　说(shuō)明(míng)那孩子移(yí)民英(yīng)国了

　　爵士(shì)是(shì)什么意(yì)思(sī)

　　爵士是欧洲君主(zhǔ)国的(de)一种爵位，是指在(zài)战场上立过功劳或因某(mǒu)种特(tè)殊的意义，因而得到国王赏(shǎng)赐田地的人。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不属于贵族(zú)。

　　也可以(yǐ)作(zuò)为一种音(yīn)乐(lè)的名称。

　　有同名球(qiú)队和电影(yǐng)角色、汽车品牌(pái)

　　爵(jué)士乐：是爵(jué)士舞起源的重要原动(dòng)力，但(dàn)现代爵士舞也受(shòu)到古典音乐、摇滚乐、迪斯(sī)可和(hé)hip hop的(de)影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的起(qǐ)源(yuán)1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生(shēng)在1917年的一个夜(yè)晚，在纽约的(de)一(yī)家名叫赖森威的夜(yè)总会里出现了(le)一个由五个白人组成的(de)乐(lè)队，他(tā)们(men)自称为“正(zhèng)宗狄克西兰爵士乐(lè)队”，他们演(yǎn)奏(zòu)著一种十(shí)分新奇的音乐，这种音乐(lè)似乎有(yǒu)一(yī)种特殊的魅(mèi)力，使跳舞的人感(gǎn)到十分轻松，而且越(yuè)跳越(yuè)高兴。

　　第二天一家(jiā)杂志对这一事(shì)件(jiàn)进行了报道和哗(huā)弯评论，立(lì)即在社会上产生(shēng)了很大反(fǎn)响。

　　随后(hòu)，这一乐队(duì)录(lù)制的(de)唱(chàng)片也被人们竞相(xiāng)购(gòu)买，同(tóng)爵士

　　时，爵(jué)士这一次也成为美(měi)国词汇中的常用词了。

　　　　它(tā)们还鲜有那种衍生出现代爵士(shì)乐的基本特征(zhēng)(即兴，音色、音(yīn)高与时值上的微妙变化(huà))。

　　一些(xiē)热衷于报道爵士(shì)音乐的专栏(lán)作者与观察者(zhě)，通常本(běn)身(shēn)并非是(shì)受过专(zhuān)门训练的音(yīn)乐研究者。

　　当我们(men)想从他们(men)的报道中了解些专业的知(zhī)识时经常会陷入困(kùn)窘之中，因为访谈中记录(lù)下的(de)对话通常(cháng)很少涉及实(shí)质(zhì)性的问题(从早(zǎo)期爵士乐手演奏角度(dù)提问的)。

　　采访者几乎不会问及这(zhè)些早期音乐家有关(guān)音乐方面的关键性问题，而把采(cǎi)访(fǎng)角度倾向于(yú)个人经历与社(shè)会话题上(shàng)。

　　即使采访者问及(jí)探索音乐(lè)方面(miàn)的问题，被采访者的如实(shí)回答也比不上一段真(zhēn)实的(de)音乐(lè)资料(liào)来得(dé)准确与有价值。

　　爵士乐的(de)起源问(wèn)题始终(zhōng)笼罩(zhào)着一层(céng)迷(mí)雾，然而竖(shù)芦伍，接下来我们还是尝试着整合(hé)一下从各个角度(dù)对这个问题的(de)研究成(chéng)果。

　　当你阅读时(shí)，始终要记着爵士乐并不(bù)是完全这样(yàng)起源的，即使这些观点(diǎn)看上(shàng)去多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐源自(zì)于二十世(shì)纪初期(qī)新奥尔良一带民(mín)间音乐、流行音(yīn)乐、古典音(yīn)乐(lè)的融合。

　　它(tā)至少是由两股(gǔ)潮(cháo)流演变发展而来，一是美国黑人在音(yīn)乐上的创造性(xìng)的(de)贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后(hòu)面我们会谈到；其(qí)二(èr)是一些已(yǐ)有的音乐形式(shì)(当时(shí)的流行音乐、进行(xíng)曲、四(sì)对舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演上往(wǎng)两个畅殊(shū)方面的不断探索。

　　一种(zhǒng)是强(qiáng)调色彩化地变换(huàn)音(yīn)高，这(zhè)种音高变换在正统的欧洲音乐中(zhōng)会被视为离(lí)调爵(jué)士乐

　　、走音(yīn)，但在爵士(shì)乐中却很常见不被看作为是出错或非正规的演奏技巧；另一种是(shì)强(qiáng)调音色的粗犷与变化。

　　这(zhè)两种(zhǒng)以外(wài)还有一种特(tè)殊的演奏(zòu)方式被(bèi)称为Ragging，Ragging是(shì)指为了选择音(yīn)符切进或强调重音而抢(qiǎng)拍(pāi)、拖(tuō)拍的手法(fǎ)，它把本不切分的音型(xíng)进(jìn)行切分处理来(lái)造成(chéng)Ragging的效果(guǒ)。

　　这使得音(yīn)符与音(yīn)符以一种含糊不(bù)清的方(fāng)式来连接，而重(zhòng)音则起到(dào)一种推动音符(fú)和(hé)使之生动(dòng)化的作用，最终导致我们现在视作为爵(jué)士(shì)乐的特殊(shū)节奏(zòu)效(xiào)果的形成，也是爵士摇(yáo)摆感的(de)构(gòu)成(chéng)基础之一。

　　但是一(yī)般的学(xué)者在这一点上不全这么认(rèn)为(wèi)，他们中大多(duō)数把爵(jué)士乐的摇摆感看作是非(fēi)洲或(huò)美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种(zhǒng)音(yīn)高与音色上的演(yǎn)进对爵(jué)士(shì)管乐演奏者来讲并不(bù)是(shì)直(zhí)接(jiē)来自于对非洲黑人演唱的模仿，相反(fǎn)它来自于对更为宽的区域(yù)范围、更具想象(xiàng)力的声(shēng)音(黑人的田间号子、做工(gōng)歌(gē)、街(jiē)头(tóu)小(xiǎo)贩的叫卖(mài)声、布(bù)鲁斯等)的模仿。

　　这(zhè)些(xiē)素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种(zhǒng)由(yóu)白(bái)人扮演黑人进行表演、演唱黑(hēi)人(rén)歌曲的演出)使用(yòng)时始终具(jù)有(yǒu)幽默与叙事效(xiào)果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到......

　　爵(jué)士余或是什么(me)意思？为什么有(yǒu)爵士这个(gè)词语？

　　爵士：爵士是西方的一种(zhǒng)贵(guì)族(zú)爵位(wèi)，是指在战场上立过功劳，因而爵士是皇家给人的封(fēng)号，现(xiàn)代一般授予对(duì)社会有杰出贡献的人，古代则是对忠诚的人的奖赏(shǎng)。

　　从大到小依(yī)次(cì)是公、侯、伯、子、男。

　　其中(zhōng)公(gōng)爵、侯爵、伯爵(jué)是可以世袭的(de)，但是世袭的时(shí)候必须降(jiàng)一个等级，比如，伯爵的长子就能(néng)世袭到子爵的(de)头衔。

　　还有(yǒu)一个特(tè)殊(shū)的就(jiù)是勋爵，就是授予了一(yī)些比较重(zhòng)要的勋章后一并授予的爵位得到国王赏赐(cì)田地的人(rén).

　　爵士乐是什(shén)么意(yì)思

　　爵(jué)士乐（Jazz），于(yú)19世纪末20世纪初(chū)源于美(měi)国，诞生于南(nán)部港口城市(shì)新(xīn)奥尔良，音乐根(gēn)基(jī)来自布鲁斯(sī)（Blues）和漠北是现在的哪里，明朝的漠北是现在的哪里拉(lā)格泰姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐讲(jiǎn漠北是现在的哪里，明朝的漠北是现在的哪里g)究即(jí)兴，以具有摇摆特点的Shuffle节奏为基础，是非洲黑人文化(huà)和欧洲(zhōu)白人文(wén)化的结(jié)合。

　　20世(shì)纪(jì)前十几年爵士乐主要集中在新奥尔良发(fā)展，1917年(nián)后转向芝加哥，30年代(dài)又转移至纽约，直至(zhì)今天，爵士乐风靡(mí)全球。

　　爵(jué)士乐的主要风格(gé)有：新奥尔良爵士、摇滚乐、比(bǐ)博普、冷爵(jué)士(shì)、自(zì)由爵士、拉丁爵士、融合爵士(shì)等。

　　爵士乐什么意(yì)思

　　爵(jué)士是欧洲君主国(guó)的一种爵位，是指在战(zhàn)场上(shàng)立过功劳(láo)或因某种特(tè)殊的意义，因而得(dé)到国(guó)王赏赐田(tián)地的(de)人。

　　低级，不(bù)世袭。

　　不属于贵族。

　　也(yě)可以作为(wèi)一种(zhǒng)音(yīn)乐的名称。

　　有同(tóng)名球(qiú)队和电影角色、汽车品(pǐn)牌

　　爵士乐：是爵士(shì)舞起源的重要(yào)原动力(lì)，但现代爵士(shì)舞也受到古(gǔ)典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的(de)影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的起源1

　　 Ragtime Blues与已(yǐ)有形式(shì)融合(hé) 　　事情发生在1917年的一个夜晚(wǎn)，在纽约的一家名叫赖(lài)森(sēn)威(wēi)的夜总(zǒng)会里出现(xiàn)了一个由五个白人组成的乐(lè)队，他们自称为“正宗狄克(kè)西兰爵士乐队(duì)”，他们演奏(zòu)著一种(zhǒng)十(shí)分新奇的音(yīn)乐，这种音乐似乎有(yǒu)一种特殊的魅(mèi)力，使跳舞(wǔ)的人(rén)感到十分轻松，而且越(yuè)跳越高兴(xīng)。

　　第(dì)二天(tiān)一(yī)家杂(zá)志对这一事件进(jìn)行了报(bào)道(dào)和评论，立即(jí)在社会(huì)上产生(shēng)了很大反响。

　　随(suí)后(hòu)，这一乐队录制(zhì)的唱片也被(bèi)人们竞相购买，同(tóng)爵(jué)士(shì)

　　时，爵士(shì)这一次也成(chéng)为美国词汇(huì)中(zhōng)的(de)常用词了。

　　　　它(tā)们还鲜有那种衍(yǎn)生出现代(dài)爵士乐的基本特征(zhēng)(即兴，音色(sè)、音(yīn)高(gāo)与时值上的微妙变化(huà))。

　　一些热衷于报道爵士(shì)音乐的专栏作者与观察者，通常本身并非是受过专门训练的音(yīn)乐研究(jiū)者。

　　当(dāng)我们想从他们的(de)报道中(zhōng)了解些(xiē)专业的(de)知识(shí)时经常会陷入困窘之中，因(yīn)为访谈(tán)中记录下的对话通(tōng)常很少涉及(jí)实质性(xìng)的问(wèn)题(tí)(从(cóng)早期爵士乐手演(yǎn)奏角度提问(wèn)的)。

　　采访者几乎不会(huì)问及这(zhè)些早期音乐(lè)家有关(guān)音(yīn)乐方面的(de)关键性(xìng)问题，而把采访角度倾向于(yú)个人经历与社(shè)会(huì)话题(tí)上。

　　即使采访者(zhě)问及(jí)探索音(yīn)乐方(fāng)面的问题，被采访者的如实回答也比不上一段真实的音乐资料来得准确(què)与有价值(zhí)。

　　爵士乐(lè)的起源(yuán)问题始终(zhōng)笼(lóng)罩着一层迷雾(wù)，然而，接下来我们还是尝试着整合一(yī)下(xià)从各个角度(dù)对这个问题(tí)的研究成果。

　　当你阅读时(shí)，始终要(yào)记着爵士乐并不是完全这(zhè)样起源的，即使这些观(guān)点(diǎn)看上去多么(me)得合(hé)理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源(yuán)自于二十世纪初期新奥(ào)尔良一(yī)带(dài)民间(jiān)音(yīn)乐、流行(xíng)音(yīn)乐、古典音乐的融合。

　　它至少是由(yóu)两股潮流演变发(fā)展而(ér)来，一是(shì)美国黑人在音(yīn)乐上的(de)创造性的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在(zài)后面我们(men)会谈到；其二是一些已有(yǒu)的(de)音乐形(xíng)式(当时的流行音乐、进(jìn)行曲(qū)、四对舞曲quadrilles等等)表演(yǎn)上往两个(gè)特殊方面的(de)不断探索。

　　一种是强调(diào)色彩化地变换音高，这种音高变换在正统的欧洲音乐中会被(bèi)视为(wèi)离调爵(jué)士乐(lè)

　　、走音，但在爵士乐中却很常见不被看作为是出错或非正规的(de)演(yǎn)奏技巧；另一种(zhǒng)是(shì)强调音(yīn)色(sè)的粗犷与变化。

　　这两种以外还有一(yī)种特殊的演奏(zòu)方式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强调重音而(ér)抢拍、拖拍(pāi)的手(shǒu)法，它把本不切分的音(yīn)型进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以一种含糊(hú)不清的方式来(lái)连接，而重(zhòng)音则(zé)起到一种推(tuī)动音符(fú)和使之生动化的作用，最(zuì)终导致(zhì)我们现在视作为爵士乐的特(tè)殊节奏(zòu)效果的形成，也是(shì)爵士(shì)摇摆(bǎi)感(gǎn)的构成基(jī)础(chǔ)之一。

　　但是一般的学(xué)者在这一点上不全这么认(rèn)为，他们中大多数把爵士乐的(de)摇(yáo)摆感看作是非洲(zhōu)或美国黑人的(de)一(yī)大(dà)贡献。

　　　　音乐研(yán)究(jiū)者认为这种音高与音色(sè)上的(de)演进对爵士管乐演奏者来讲并不(bù)是直接来自于对非(fēi)洲黑人演(yǎn)唱的模仿，相反它来自于对更为宽的区域范围、更具想(xiǎng)象力的声音(黑人的(de)田间(jiān)号子、做工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿(fǎng)。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源(yuán)于美国的一种由白人扮演黑人进行(xíng)表演(yǎn)、演唱黑(hēi)人歌曲的(de)演(yǎn)出)使用时始终具有幽(yōu)默与叙事效果。

　　举个(gè)例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到(dào)......

　　爵士乐到底什么概念

　　 “什么(me)是爵士乐？” 曾有人问著名的爵士乐大师路易斯·阿姆斯特(tè)朗，“爵士乐(lè)究竟是什么？”，他回答(dá)说：“如(rú)果用语言来答复，你就一辈子也明白不了。

　　” 一般地说，爵士乐都是二拍子(zi)的，每小节两(liǎng)拍或四拍。

　　这(zhè)种二(èr)拍子的节奏背景在低音(yīn)部(bù)始终(zhōng)存在，使得爵士乐有一个稳定的、规(guī)律的节奏基础。

　　在节奏性低(dī)音(yīn)的上(shàng)方(fāng)，则是重音位置不规(guī)则(zé)的(de)旋律、和(hé)声(shēng)和对位声部，它们惯常使(shǐ)用的切分音效果与规律(lǜ)的低音(yīn)声部(bù)之间形成(chéng)了强(qiáng)烈的对(duì)比。

　　在爵士乐的(de)曲调中，除(chú)了从欧洲传统音乐(lè)、白人的民谣和(hé)通俗(sú)歌曲中(zhōng)吸取的成分之外(wài)，最(zuì)有个性的是“布鲁斯音阶(jiē)”（关(guān)于这种音阶的(de)结(jié)构，我们将在有关布(bù)鲁斯的部分(fēn)专门介绍），而爵士乐的(de)和(hé)声可(kě)以说是(shì)完(wán)全建立(lì)在(zài)传统和声的基础之上(shàng)，只是更加(jiā)自由(yóu)地使用各种变化和(hé)弦，其中(zhōng)主(zhǔ)要的与众不同(tóng)之处，也(yě)是由布(bù)鲁斯(sī)和弦带来的。

　　爵士(shì)乐(lè)在使用的乐器和(hé)演(yǎn)奏方法上极有(yǒu)特色，完全不(bù)同于(yú)传(chuán)统乐队。

　　自“爵士乐时代”以来，萨克斯管(guǎn)成为销售量最大的乐(lè)器(qì)之(zhī)一；长号能够(gòu)奏(zòu)出其他铜管乐器(qì)做(zuò)不到的、滑稽的或是(shì)怪诞的滑音(yīn)，因而在爵士乐队中大出风头；小号也是爵(jué)士乐手偏(piān)爱(ài)的乐(lè)器，这种乐器(qì)加上不同(tóng)的(de)弱音器所产(chǎn)生的(de)新奇的音色以(yǐ)及最高音区(qū)的几(jǐ)个音几乎成了爵士乐独有的(de)音色特征(zhēng)；钢琴(qín)、班卓琴(qín)、吉他以及(jí)后来出现的电吉他则以(yǐ)其打击式(shì)的(de)有力音响(xiǎng)和演奏和(hé)弦的能力而占(zhàn)据(jù)重要地位。

　　相反，在传统乐队中(zhōng)最(zuì)重要(yào)的弦乐器（小提琴、中(zhōng)提琴、大(dà)提琴）的地位(wèi)相对(duì)次要一些；圆(yuán)号的(de)浓郁音色在管(guǎn)弦(xián)乐队中(zhōng)是很迷人(rén)的(de)，但(dàn)是对于(yú)爵士乐(lè)队来说，它的气质太温顺(shùn)了，几乎(hū)无人(rén)使用。

　　在管弦乐队中，每(měi)件乐器在音色和音(yīn)量的控制(zhì)上都(dōu)尽量溶入整(zhěng)体(tǐ)的音(yīn)响之中，在爵士乐队(duì)中却(què)恰(qià)恰相反，乐手们竭力使(shǐ)每一件乐器都“站起来(lái)”。

　　乐队(duì)的(de)编制很灵活，最基本的(de)是(shì)两(liǎng)个部分——节奏(zòu)组与旋律(lǜ)组。

　　在早期(qī)的爵(jué)士乐队中(zhōng)，节奏组由(yóu)低音号、班(bān)卓(zhuó)琴和(hé)鼓组(zǔ)成，后(hòu)来，低音号和班(bān)卓琴逐渐(jiàn)被低音提琴(qín)（倍司）和吉(jí)他(tā)所取代，钢琴(qín)也(yě)加(jiā)入进来(lái)。

　　在30年代，兴起一(yī)种舞曲乐队(duì)，当时称(chēng)为“大(dà)乐队”，它有三(sān)部分组成：节奏组、铜管(guǎn)组和木管组。

　　节奏(zòu)组使(shǐ)用的乐器仍然是低音提琴、吉他、钢琴和(hé)鼓；铜管组常见的编(biān)制是三支小(xiǎo)号和两(liǎng)支长(zhǎng)号，但这个数(shù)目(mù)并不固定(dìng)；木管组通常由四五支(zhī)萨克斯管(guǎn)组成，每个人都兼(jiān)吹单簧管或(huò)是别的木(mù)管(guǎn)乐器，如果编(biān)制是五支萨(sà)克斯管(guǎn)，一般(bān)是两支中音(yīn)、两(liǎng)支(zhī)次(cì)中音、一支(zhī)上低音。

　　还有一种(zhǒng)商业性的（有时(shí)也称为(wèi)“甜美型(xíng)”、“旅馆型”等(děng)等）的乐(lè)队，编制与“大乐队”差不多，但萨(sà)克斯管往往(wǎng)全部用次(cì)中音的，木管组会较多地使(shǐ)用其它的乐器（如长(zhǎng)笛、双簧(huáng)管），有时还加(jiā)上三四(sì)个小提琴(qín)，在商品(pǐn)录音带中(zhōng)经(jīng)常可以(yǐ)听到这类乐(lè)队(duì)的(de)音响(xiǎng)。

　　与(yǔ)传统音乐比较而言(yán)，爵士乐的另一大(dà)特征是它的发(fā)音方(fāng)法(fǎ)和音色，无论(lùn)是乐器(qì)还(hái)是人声，这些特(tè)征都足以使人(rén)们绝不会将它们与任(rèn)何(hé)传统(tǒng)音乐的音色(sè)混(hùn)淆。

　　这些特殊之处大多来源于用乐(lè)器(qì)或人声对美洲黑人(rén)民歌的模仿。

　　如果我们(men)有机(jī)会听到(dào)真(zhēn)正的黑人田(tián)间(jiān)歌(gē)曲(qū)和(hé)灵(líng)歌(gē)，就(jiù)会(huì)发现那些由粗嘎到(dào)圆滑、由窒闷到响亮、由刺耳到(dào)柔美、由野蛮到抒情的大幅度(dù)的变化是多么地富有特(tè)色、动人心魄。

　　而在(zài)爵士乐中(zhōng)，更加入了(le)非歌(gē)唱的吼(hǒu)声、高(gāo)叫和 *** ，突出(chū)了这种感觉。

　　除此(cǐ)以外，特殊的演奏和演唱技巧也是造成(chéng)特异效果的重(zhòng)要手段，在这(zhè)些技巧中最常用(yòng)的(de)是不(bù)同于(yú)传统观念的颤音。

　　我们知道，所谓颤音是音(yīn)高（有时也可能是力度）的(de)有规(guī)律(lǜ)的(de)变(biàn)化(huà)造成的(de)；比(bǐ)如小提琴上的揉弦，就是利(lì)用这种(zhǒng)变化而(ér)产生富有生命力的音响效果。

　　爵士乐中的颤音是有变化的，变化的方向一般(bān)是幅度(dù)由(yóu)窄到宽，速度由慢到快，而(ér)且常常在一个音临近结束时(shí)增(zēng)加抖动的(de)幅度(dù)和速度，更加强了这种技巧的表现(xiàn)力。

　　同时，在一个音开(kāi)始时，爵士乐(lè)手们(men)会从下(xià)向上滑到预定(dìng)的音高，在结(jié)束时，又从(cóng)......

　　 jazz是什么意思

　　爵士乐

　　源于蓝音，是(shì)一种从前(qián)居住(zhù)在美国南部的非(fēi)洲奴隶以及他(tā)们的后(hòu)代们的(de)民间音乐。

　　蓝调(diào)深受西非(fēi)文化和音乐传统(tǒng)的影响，这些奴隶也逐渐成为(wèi)移居到城市的黑(hēi)人的(de)音乐家。

　　爵(jué)士乐是爵士舞起(qǐ)源的(de)重要原(yuán)动力，但现代(dài)爵(jué)士(shì)舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯(sī)可和(hé)hip hop的(de)影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意思(sī)？

　　 jazz