雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什(shén)么，柳永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃(líng)是因为(wèi)离(lí)别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道(dào)说(shuō)什(shén)么才好，毕(bì)竟说什么也(yě)留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是(shì)因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的(de)哭泣打断，已经说不出话来(lái)了(le)的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一是不知(zhī)道(dào)说什(shén)么才好，毕竟(jìng)说什么也(yě)留(liú)不住人，说再(zài)多也只是徒(tú)增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的(de)话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经(jīng)说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将(jiāng)情人(rén)惜(xī)别时(shí)的(de)真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情的千古名篇，也是(shì)柳词和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而(ér)急促，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依(yī)依不(bù)舍(shě)的(de)时候，船上的人(rén)已催着出发。

　　握着对(duì)方的手(shǒu)含着泪(lèi)对视(shì)，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥(yáo)远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的云(yún)雾笼罩着天(冷藏柜1-7档哪个最合适，冷藏柜1-7档哪个最合适呢tiān)空，深厚(hòu)广(guǎng)阔(kuò)，不知(zhī)尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的(de)人总是为(wèi)离别而伤感，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在(zài)何(hé)处(chù)？怕(pà)是只有杨柳岸边(biān)，面对(duì)凄厉的晨风和黎(lí)明(míng)的残月了。

　　这一去(qù)长(zhǎng)年相别(bié)，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同(tóng)吵(chǎo)厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词(cí)分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯(jiàn)行时难分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的(de)季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京城外的(de)长亭，具体时(shí)间是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯(chún)客(kè)观地铺叙(xù)自然景物，而是通过景物的描写(xiě)，氛围的(de)渲(xuàn)染，融情(qíng)入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季(jì)，景已萧瑟(sè)；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱(tuó)之(zhī)后，继之以寒蝉(chán)凄切：词(cí)人所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之(zhī)当(dāng)中“对长亭晚”一句，句法结构是一(yī)、冷藏柜1-7档哪个最合适，冷藏柜1-7档哪个最合适呢二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离(lí)别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无(wú)绪”，指理不(bù)出头绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分(fēn)难舍(shě)之(zhī)际，船家又阵阵“催(cuī)发(fā)”。

　　透露了现实的无情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得(dé)不(bù)别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出一句话(huà)来(lái)。

　　这(zhè)两句(jù)把彼此悲痛(tòng)、眷恋而(ér)又无(wú)可奈何(hé)的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失(shī)魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这(zhè)是(shì)白(bái)描手法，所谓“语不(bù)求(qiú)奇(qí)，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后(hòu)思念(niàn)的(de)预想。

　　词(cí)中(zhōng)主人(rén)公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者(zhě)下(xià)面写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是(shì)越(yuè)去越(yuè)远的意思。

　　这二(èr)字用得极(jí)好，不愿去而又不得不去，包(bāo)含了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会越去(qù)越远，而(ér)且一路(lù)上暮霭(ǎi)深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的(de)结构看,这两句由上阕实写转向下(xià)阕虚写，具(jù)有承上启下(xià)的作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作泛(fàn)论，从(cóng)个(gè)别说到一般，得出一(yī)条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字(zì)，从(cóng)个别特殊的(de)现象出发(fā)，提升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词的(de)意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋节(jié)”一句，则(zé)强调自己(jǐ)比常人(rén)、古(gǔ)人承受的痛(tòng)苦(kǔ)更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也是(shì)他(tā)漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就(jiù)妙在(zài)用景写情，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难(nán)留的离情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句(jù)景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感(gǎn)情，表现得(dé)十分充(chōng)分、真切(qiè),创造出一种特有的(de)意境。

　　难怪(guài)它为(wèi)人称道，成(chéng)为(wèi)名句。

　　再从此后长远设想：“此去(qù)经年，应(yīng)是良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风(fēng)情,更与何人说？”这四句更深一层推想离(lí)别以(yǐ)后惨不(bù)成欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子(zi)怎么挨得过呢(ne)？纵有良(liáng)辰好景，也等于(yú)虚设，因为(wèi)再没有(yǒu)心爱的人与自(zì)己共赏；再退一步(bù)，即便(biàn)对着美(měi)景，能产生一些感(gǎn)受，但又(yòu)能向谁去诉说(shuō)呢？总之(zhī)，一切都提不起兴(xīng)致(zhì)了。

　　这几句把词人(rén)的思念之情、伤(shāng)感之意刻画到了细致入微(wēi)、至尽(jǐn)至极(jí)的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构思，先写离(lí)别之前，重在(zài)勾(gōu)勒(lēi)环境；次写离别时刻(kè)，重在描写情态(tài)；再写别后(hòu)想象，在刻(kè)画(huà)心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态，想象未来(lái)，词人(rén)都注意了前(qián)后照应，虚(xū)实相(xiāng)生，做到层层深入(rù)，尽(jǐn)情描(miáo)绘(huì)，情景交融，读起来如行(xíng)云流(liú)水，起伏跌(diē)宕(dàng)中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写真情实(shí)感而(ér)显得(dé)太伤(shāng)感、太低(dī)沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻(kè)画的极为(wèi)生动。

　　古(gǔ)往今(jīn)来有(yǒu)离别(bié)之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭(tíng)晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交(jiāo)通要道边每(měi)隔(gé)十里修建一座(zuò)长(zhǎng)亭(tíng)供行人(rén)休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长(zhǎng)亭往往是古人送别(bié)的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国(guó)都之门(mén)。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河(hé)南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯(jiàn)行。

　　无(wú)绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对(duì)船的美称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示(shì)行程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉(chén)楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼(lóng)罩着(zhe)南(nán)天，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情(qíng)，深(shēn)情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词(cí)

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真(zhēn)宗(zōng)，屡试不(bù)第，所(suǒ)以心中(zhōng)失意忧愤，常(cháng)流连(lián)秦楼(lóu)楚馆为(wèi)歌伶乐(lè)伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳(liǔ)永从汴(biàn)京(jīng)南下时与一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建(jiàn)武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字(zì)耆卿，排行第七(qī)，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至(zhì)屯(tún)田员外郎，故(gù)世(shì)称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其(qí)词多描(miáo)绘城(chéng)市风光和(hé)歌(gē)妓(jì)生活，尤(yóu)长于抒写(xiě)羁旅(lǚ)行役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情(qíng)景交融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在(zài)当(dāng)时流传极其广(guǎng)泛(fàn)，人称“凡有井水(shuǐ)饮(yǐn)处(chù)，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具代表性的人物之(zhī)一，对宋词的发(fā)展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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