古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什(shén)么是(shì)“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的落日(rì)，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光的(de)。

　　关于古诗山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪这句话(huà)的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的(de)上一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小(xiǎo)编(biān)将为你整理以下知(zhī)识(shí)：

古诗山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗(shī)意是(shì)什么

　　这(zhè)句诗(shī)出(chū)自(zì)宋代(dài)诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池(chí)塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎(hū)溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青(qīng)山(shān)，衔着彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在(zài)牛背上(shàng)，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的(de)诗(shī)。

　　写(xiě)景文(wén)字(zì)集中在一(yī)、二两(liǎng)句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机(jī)地融合(hé)起来(lái)，描绘(huì)了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令(lìng)的景(jǐng)物特点，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧(mù)童不是规(guī)矩(jǔ)地骑，而(ér)是(shì)随意(yì)横(héng)坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调(diào)皮可爱(ài)，天真活泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐(xié)，基调清新，有了(le)这样的环境，那牧童自然就是(shì)悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句(jù)诗的(de)意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整的原文是这(zhè)样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻译也(yě)放出来了，便于大家理解(jiě)这首(shǒu)诗(shī)：

　　在(zài)一(yī)个长满水草的池(chí)塘里，池水灌(guàn)得满满的(de)，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛(niú)背上，随(suí)意地用短笛吹(chuī)奏(zòu)着不成调(diào)的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要(yào)的词汇(huì)，单独解释(shì)给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在(zài)山(shān)腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回(huí)去(qù)。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚年(nián)隐(yǐn)居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这(zhè)了，我们就(jiù)一起来欣赏评析(xī)一(yī)下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少(shǎo)写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋人(rén)却(què)更多是有意为之。

　　尤其(qí)是(shì)南(nán)宋末年，一些作家常(cháng)以七绝的形(xíng)式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成(chéng)了一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的农(nóng)村晚景图：在四(sì)周长满青草的池塘(táng)里，池中的(de)水灌得(dé)满满(mǎn)的(de)，太阳(yáng)正要落山，红红的火球好像(xiàng)被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映(yìng)在冰(bīng)凉(liáng)的池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在(zài)春末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生(shēng)春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢(féng)多雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写(xiě)远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出(chū)落(luò)日挂在山(shān)头上(shàng)的情况，与(yǔ)杜(dù)甫“四更(gèng)山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒(dào)映水中(zhōng)，与王(wáng)安(ān)石(shí)“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与(yǔ)落日(rì)，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池(chí)塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄一个学期一般有多少周 一个学期一般有几个月昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的(de)目光去看牧(mù)童、写(xiě)村晚，他十分(fēn)满足于(yú)这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽(kuān)人(rén)们生活自由自在(zài)的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘(jū)无(wú)束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画面，无论(lùn)是(shì)色彩的搭配，还(hái)是背景与(yǔ)主角的布局(jú)，都非常协调(diào)，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠远(yuǎn)的(de)美好感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大(dà)，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了江南优(yōu)美的(de)田园之(zhī)中，使(shǐ)人对(duì)悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这(zhè)首(shǒu)诗比，画面中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的(de)农村(cūn)景色，因诗(shī)人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家(jiā)有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震(zhèn)，相(xiāng)信大家(jiā)都很不是(shì)熟悉了(le)，这里呢我(wǒ)就(jiù)介绍(shào)一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(今(jīn)四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山(shān)衔着彤红(hóng)的落(luò)日(rì)，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪的上一句(jù)怎么读，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的下(xià)一句等问题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下知识：

古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)

　　这句(jù)诗出自宋(sòng)代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长(zhǎng)满了(le)池塘，池塘(táng)里(lǐ)的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛(niú)背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写(xiě)景文(wén)字集中在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令(lìng)的(de)景物(wù)特点，写出了景(jǐng)色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒一个学期一般有多少周 一个学期一般有几个月漪(yī)"，一个"衔"，写(xiě)日落西山(shān)，拟人味(wèi)很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧(mù)童(tóng)不是(shì)规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛(niú)背(bèi)上，表(biǎo)现了牧童(tóng)的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色(sè)彩和谐，基(jī)调清(qīng)新，有了这样(yàng)的环境，那(nà)牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其(qí)乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无(wú)忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪是什么(me)意思

　　这(zhè)我会(huì)！这(zhè)一(yī)句诗的(de)意思是：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文是(shì)这样(yàng)的：

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来(lái)了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池(chí)水灌(guàn)得满满的，山衔住(zhù)落(luò)日淹没了(le)水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地(dì)用短笛(dí)吹奏着(zhe)不成调的(de)乐曲。

　　这里有(yǒu)一些(xiē)我觉得(dé)比较重要的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当是作于作者晚年隐居，游览农(nóng)家(jiā)之(zhī)时(shí)（很可能(néng)为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们(men)就(jiù)一(yī)起(qǐ)来欣(xīn)赏(shǎng)评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗(shī)中(zhōng)的不少写景之作(zuò)，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多(duō)是(shì)有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些(xiē)作家(jiā)常以七(qī)绝的形式，进行这方面的(de)艺(yì)术实践。

　　使你感到(dào)这些(xiē)诗本就是题在画(huà)上的(de)。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是(shì)一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图(tú)：在四周长满青草的池塘里，池(chí)中的水灌(guàn)得满满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球好像被山(shān)吃掉一(yī)样（是落(luò)山(shān)后(hòu)），倒(dào)映在冰凉的池水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前两句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节(jié)，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得很高。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔(xián)”字(zì)，形象地现(xiàn)出落(luò)日(rì)挂(guà)在(zài)山头上的情(qíng)况，与杜甫“四(sì)更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落(luò)日(rì)青山倒映水中(zhōng)，与王(wáng)安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非(fēi)常相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池(chí)塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草(cǎo)与澄(chéng)净(jìng)的池(chí)水，带(dài)出(chū)青山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人(rén)带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏的目(mù)光去看牧童(tóng)、写村晚，他(tā)十分满足于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们生活(huó)自由(yóu)自在的环境，故写牧(mù)童(tóng)，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这(zhè)首诗描(miáo)绘(huì)的(de)确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源(yuán)般(bān)的画面，无论是色彩的搭配，还是(shì)背景(jǐng)与主角(jiǎo)的布(bù)局(jú)，都非常协调，而(ér)画(huà)中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美(měi)好感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的(de)画面(miàn)不大(dà)，写(xiě)景则集中在池塘上，写人则集(jí)中(zhōng)在牧童上(shàng)，又都(dōu)紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字(zì)落(luò)笔，把(bǎ)人(rén)引入了江南优美(měi)的田园(yuán)之中，使人对(duì)悠(yōu)然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民(mín)《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕阳牛背(bèi)无人(rén)卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂(làn)漫(màn)的牧童(tóng)，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的心情(qíng)不(bù)同(tóng)，摄取的画面便不同，一是充(chōng)满(mǎn)情趣(qù)，一是(shì)惆怅落寞，因(yīn)此诗(shī)家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信(xìn)大家(jiā)都很不是熟悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我就介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属(shǔ)江西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

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