雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都(dōu)被自己的哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不(bù)出(chū)话(huà)来了(le)的。

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雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是(shì)不知(zhī)道说什(shén)么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说(shuō)再多(duō)也只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的(de)话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来(lái)了。

　　所以执手(shǒu)相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋(sòng)代词人(rén)柳(liǔ)永(yǒng)的词作(zuò)。

　　作(zuò)者(zhě)将情人惜(xī)别(bié)时的真情实(shí)感(gǎn)表(biǎo)达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情(qíng)的千(qiān)古名篇，也是柳(liǔ)词和(hé)婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的(de)叫(jiào)声凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却(què)没有畅饮的(de)心(xīn)绪，正在依依不舍的(de)时候，船上的(de)人已催着出发。

　　握着对(duì)方的手含着泪对视，哽(gěng)咽的(de)说(shuō)不(bù)出(chū)话来。

　　想(xiǎng)到(dào)这一去路途遥远，千里(lǐ)烟波(bō)渺茫，傍晚的(de)云雾(wù)笼(lóng)罩着天(tiān)空，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为(wèi)离别而伤感(gǎn)，更何(hé)况是(shì)在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸(àn)边，面对凄厉的(de)晨风和黎(lí)明(míng)的残(cán)月了。

　　这(zhè)一去(qù)长(zhǎng)年相(xiāng)别，我(wǒ)料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分(fēn)上下两(liǎng)阕。

　　上阕(què)主要写一对恋人饯行时难分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇(xiē)”三句写环境(jìng)，点(diǎn)出别(bié)时(shí)的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭(tíng)，具体(tǐ)时间是雨(yǔ)后阴(yīn)冷的黄昏(hūn)。

　　然而(ér)词人(rén)并(bìng)没有纯客观地铺(pù)叙(xù)自然(rán)景(jǐng)物，而是通(tōng)过(guò)景物的描写(xiě)，氛(fēn)围的渲(xuàn)染(rǎn)，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之(zhī)后(hòu)，继之以(yǐ)寒(hán)蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中(zhōng)“对长(zhǎng)亭晚”一句，句(jù)法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫(cuò)吞咽之致(zhì)，更准(zhǔn)确地传达了(le)这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城门(mén)外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓(yù)仕(shì)途失意(yì)，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无(wú)绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱(luàn)”的意思(sī)。

　　写出了(le)不忍(rěn)别离而又不(bù)能不(bù)别(bié)的(de)思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍(shě)之际，船(chuán)家(jiā)又阵阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和词人(rén)内(nèi)心的(de)痛(tòng)苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对(duì)，谁也说(shuō)不出(chū)一(yī)句话来。

　　这(zhè)两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何的心情(qíng)，写(xiě)得淋漓(lí)尽致(zhì)。

　　一(yī)对情人伤(shāng)心失魄之(zhī)状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不求(qiú)奇，而(ér)意(yì)致绵密(mì)”。

　　“念去去(qù)、千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思(sī)念(niàn)的(de)预想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情给天容水色涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是地肖指哪几个生肖？想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二字用(yòng)得极好，不愿去而又不得不去，包(bāo)含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越(yuè)去越(yuè)远，而且一(yī)路上暮霭深沉(chén)、烟(yān)波千里，最后(hòu)漂(piāo)泊到广(guǎng)阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之(zhī)苦(kǔ)，溢(yì)于言表。

　　从词的结(jié)构看,这两句由上阕(què)实写转向下阕虚(xū)写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想(xiǎng)象中别后的(de)凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个(gè)别说到一般(bān)，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情(qíng)自古伤离(lí)别”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜别，并不自(zì)我(wǒ)始，自(zì)古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发(fā)，提升(shēng)为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词(cí)的(de)意义。

　　但接着(zhe)“更那堪(kān)冷落清秋节”一句，则(zé)强(qiáng)调自己比常人(rén)、古人(rén)承受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心(xīn)境，也(yě)是他漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景(jǐng)写情(qíng)，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓风(fēng)凄冷，写别(bié)后的寒心(xīn)；残月(yuè)破碎，写此后难圆(yuán)之(zhī)意。

　　这几句(jù)景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感(gǎn)情，表现得(dé)十分充分(fēn)、真切(qiè),创造出一种(zhǒng)特有(yǒu)的意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名句(jù)。

　　再从(cóng)此后(hòu)长远设(shè)想：“此去经年(nián)，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更(gèng)与何(hé)人(rén)说？”这四句更(gèng)深一层推想离别以后惨不(bù)成欢的(de)境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫(màn)长的孤独日(rì)子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等(děng)于虚(xū)设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步(bù)，即便对着美景(jǐng)，能(néng)产(chǎn)生一些感受，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切(qiè)都提不起兴致了(le)。

　　这(zhè)几(jǐ)句把词人的思念之情、伤感之意刻(kè)画到了细致入(rù)微、至尽(jǐn)至极(jí)的地步，也(yě)传(chuán)达出彼此关切的心情。

　　结(jié)句用问(wèn)句形式(shì)，感(gǎn)情(qíng)显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构(gòu)思，先写离(lí)别(bié)之(zhī)前，重在勾勒环境；次写(xiě)离别时刻，重在描写情态(tài)；再写别后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不(bù)论勾(gōu)勒环境，描写情态，想象未(wèi)来，词人都注意(yì)了前(qián)后(hòu)照应，虚实相生(shēng)，做(zuò)到(dào)层层(céng)深入(rù)，尽(jǐn)情(qíng)描绘，情(qíng)景交(jiāo)融(róng)，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写(xiě)真(zhēn)情实(shí)感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的(de)心情和(hé)失去(qù)爱情的痛苦(kǔ)刻(kè)画的极(jí)为生动。

　　古(gǔ)往今(jīn)来有(yǒu)离别之(zhī)苦的人们在(zài)读到(dào)这首《雨霖铃》时(shí)，都会(huì)产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无(wú)绪(xù)，留恋处，兰舟催(cuī)发(fā)。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多情自古伤(shāng)离(lí)别，更那堪，冷(lěng)落(luò)清秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸地肖指哪几个生肖？，晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　此(cǐ)去经(jīng)年，应是良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交(jiāo)通要道边每隔十里修建一座(zuò)长亭供行人(rén)休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是(shì)古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的(de)阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋(sòng)的首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代(dài)传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用(yòng)做对(duì)船的(de)美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子(zi)。

　　楚天：指南(nán)方楚(chǔ)地的天(tiān)空(kōng)。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经年：年复(fù)一(yī)年。

　　纵：即(jí)使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作(zuò)词(cí)忤真宗，屡试不第，所以心(xīn)中(zhōng)失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词(cí)当(dāng)为柳永从汴京(jīng)南下(xià)时(shí)与一位恋(liàn)人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名(míng)词人，婉约(yuē)派代表(biǎo)人(rén)物。

　　汉(hàn)族，崇(chóng)安（今福建(jiàn)武夷山(shān)）人(rén)，原名三变，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词(cí)柳(liǔ)三变”，以毕生(shēng)精力作(zuò)词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活(huó)，尤长于(yú)抒(shū)写羁旅行役之情(qíng)，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语言通(tōng)俗(sú)，音(yīn)律谐婉，在当时流传(chuán)极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳(liǔ)词”，婉约(yuē)派最具代表性(xìng)的人物之一，对宋词的发展(zhǎn)有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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