雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖铃是(shì)因(yīn)为离别伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一是不(bù)知道说什(shén)么才好，毕竟说什(shén)么(me)也(yě)留不住(zhù)人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都(dōu)被自(zì)己的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经(jīng)说不(bù)出话(huà)来了(le)的。

　　关(guān)于(yú)雨霖铃(líng)竟(jìng)无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃以及(jí)雨霖铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么，雨霖铃竟无语凝噎的竟，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃(líng)，雨霖铃竟无语凝噎的竟在(zài)表情达意上(shàng)的作用，柳(liǔ)永的雨霖铃(líng)是什么(me)意(yì)思等(děng)问题，小编将为(wèi)你整理(lǐ)以下知识(shí)：

雨(yǔ)霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想说什么，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪(lèi)，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留(liú)不住人，说再多也只是(shì)徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣打断，已(yǐ)经说(shuō)不出(chū)话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪(lèi)眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者(zhě)将情(qíng)人(rén)惜别时(shí)的真情(qíng)实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒(shū)写别情的千古名篇，也是柳词和婉约(yuē)词的代表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促(cù)，傍晚时分(fēn)，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却(què)没(méi)有(yǒu)畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍的时(shí)候，船上的人已(yǐ)催着(zhe)出(chū)发。

　　握着对方(fāng)的(de)手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说(shuō)不出话(huà)来。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千里(lǐ)烟(yān)波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩(zhào)着天空(kōng)，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自(zì)古(gǔ)以来，多情(qíng)的人总是(shì)为离别而(ér)伤感(gǎn)，更何(hé)况是在这(zhè)冷清(qīng)、凄凉(liáng)的(de)秋天！谁(shuí)知我(wǒ)今夜酒(jiǔ)醒时(shí)身在(zài)何处？怕是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉(lì)的晨风和黎明(míng)的残(cán)月了。

　　这一去(qù)长(zhǎng)年相别(bié)，我料想即使遇到好天气、好风景，也(yě)如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又再同(tóng)谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一(yī)对恋(liàn)人饯(jiàn)行时(shí)难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点出别时的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京城(chéng)外的(de)长亭，具体时(shí)间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人(rén)并没有纯客观地铺(pù)叙自(zì)然景物，而是通过景物的(de)描(miáo)写，氛围的(de)渲染(rǎn)，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达(dá)了这种凄(qī)凉况味。

　　后两(liǎng说唱歌手bp，说唱b7是什么意思)句(jù)中“都门(mén)帐饮”是写离别的(de)情(qíng)形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱(luàn)”的(de)意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情和词(cí)人(rén)内(nèi)心(xīn)的痛(tòng)苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不(bù)别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧(jǐn)握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一(yī)句话来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋(liàn)而又无(wú)可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状(zhuàng)，跃然(rán)纸上(shàng)。

　　这是白(bái)描手法，所(suǒ)谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心情给天容(róng)水色涂上了(le)阴影。

　　一(yī)个“念(niàn)”字，告诉(sù)读者下(xià)面写景物(wù)是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越(yuè)去(qù)越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又(yòu)不得不去(qù)，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇(dìng)开行，就(jiù)会越去越远，而且一路(lù)上暮霭(ǎi)深(shēn)沉、烟(yān)波千里，最(zuì)后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的(de)结构(gòu)看(kàn),这两句由上阕(què)实写转向下阕虚(xū)写，具有(yǒu)承上启下(xià)的作用。

　　下阕着(zhe)重写想(xiǎng)象(xiàng)中(zhōng)别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作(zuò)泛论，从(cóng)个别(bié)说到(dào)一般，得(dé)出一条人生哲理：“多(duō)情自古伤离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字，从(cóng)个别特殊的(de)现(xiàn)象(xiàng)出(chū)发，提升为普遍、广泛的现象，扩大(dà)了词的意(yì)义。

　　但(dàn)接着(zhe)“更那堪(kān)冷落清秋节(jié)”一句，则强(qiáng)调自己比(bǐ)常(cháng)人、古(gǔ)人承受的痛苦(kǔ)更多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江(jiāng)湖(hú)的感受。

　　这两句(jù)妙就妙在用景写(xiě)情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓(xiǎo)风(fēng)凄(qī)冷(lěng)，写(xiě)别后(hòu)的寒心；残月破碎，写此后(hòu)难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得(dé)十(shí)分充分、真切,创(chuàng)造(zào)出一种(zhǒng)特(tè)有的意境。

　　难怪它(tā)为人称(chēng)道，成为名(míng)句。

　　再从此后(hòu)长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何(hé)人说？”这四句更深一层(céng)推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么(me)挨得过呢(ne)？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚设(shè)，因(yīn)为(wèi)再没(méi)有心爱的人与自己共赏(shǎng)；再退一步(bù)，即(jí)便对着(zhe)美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句(jù)把词人的思念之(zhī)情、伤感之意刻画(huà)到(dào)了(le)细致入微、至尽至极的地步，也传(chuán)达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结(jié)句(jù)用问句形式(shì)，感情(qíng)显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离别(bié)”而(ér)构思(sī)，先写离(lí)别之前，重在勾勒环境；次(cì)写离别(bié)时刻，重在描写情(qíng)态；再写别后想(xiǎng)象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒(lēi)环境，描写情态，想象未来(lái)，词人(rén)都注意了前后照(zhào)应，虚实(shí)相生，做到层层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起(qǐ)来(lái)如(rú)行云流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真情实感(gǎn)而显得(dé)太(tài)伤感、太低沉，但却将词(cí)人抑郁的心(xīn)情(qíng)和失去(qù)爱情(qíng)的(de)痛苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更(gèng)那(nà)堪，冷落(luò)清秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)，晓风(fēng)残(cán)月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风(fēng)情说唱歌手bp，说唱b7是什么意思，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要(yào)道边每隔十里修建(j说唱歌手bp，说唱b7是什么意思iàn)一(yī)座(zuò)长亭供行人休息，又称(chēng)“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都(dōu)门(mén)：国都(dōu)之门(mén)。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设(shè)帐饯(jiàn)行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用(yòng)做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字(zì)，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚(chǔ)天：指南方(fāng)楚(chǔ)地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情(qíng)蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出(chū)处：《全(quán)宋词》

　　文学(xué)体裁(cái)：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡试(shì)不第，所以(yǐ)心中失意忧愤(fèn)，常流(liú)连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南下时(shí)与(yǔ)一(yī)位(wèi)恋人的(de)惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉(wǎn)约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷(yí)山）人，原名三变，字(zì)景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士(shì)，官至屯田员(yuán)外郎，故世(shì)称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词(cí)柳三变”，以毕生精力(lì)作词(cí)，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词(cí)多描绘(huì)城市风光和(hé)歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之情，创(chuàng)作慢(màn)词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通(tōng)俗(sú)，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有(yǒu)井水(shuǐ)饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最(zuì)具代表性的人物(wù)之一，对宋词的发展有重大影(yǐng)响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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