古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗(shī)意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼(lín)粼波光的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪这句话的意思，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么(me)读(dú)，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么

　　这(zhè)句诗出自(zì)宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上(shàng)，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句(jù)，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落(luò)日三(sān)者有机地融合起来(lái)，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧(mù)童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景(jǐng)物特点，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日落西(xī)山，拟人味(wèi)很浓(nóng)，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水(shuǐ)中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧(mù)童不是规矩地(dì)骑(qí)，而(ér)是随意横坐在牛(niú)背上，表现(xiàn)了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清(qīng)新(xīn)，有了这样的(de)环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲(xián)自在(zài当兵的人会不会那方面不行，当兵男是不是都精力旺盛)的情致(zhì)。

山(shān)衔落日(rì)浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗(shī)的(de)意(yì)思是：山衔(xián)住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放(fàng)出(chū)来(lái)了，便于大(dà)家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上(shàng)，随意地用短笛吹(chuī)奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重要(yào)的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起来欣赏评析一(yī)下这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗(shī)中的(de)不(bù)少(shǎo)写景(jǐng)之作，都(dōu)是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是(shì)有意(yì)为之(zhī)。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方(fāng)面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣当兵的人会不会那方面不行，当兵男是不是都精力旺盛(qù)的农村晚景(jǐng)图：在四(sì)周长满(mǎn)青草的(de)池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正要落(luò)山，红红(hóng)的火球好像被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池(chí)水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回(huí)家(jiā)的(de)孩子(zi)横坐在牛(niú)背(bèi)，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的(de)农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草(cǎo)满池(chí)塘(táng)”是(shì)说节令(lìng)已在春末，池塘里的青草(cǎo)已(yǐ)经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼(lóu)》名句(jù)“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在(zài)山头上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一(yī)个“浸(jìn)”字，写落日青山(shān)倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情(qíng)景非常相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池(chí)塘型做亮(liàng)为中心(xīn)，以池塘中的(de)绿草与澄净的池(chí)水(shuǐ)，带出青山与落(luò)日，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自(zì)得，纯(chún)朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分满足于这(zhè)样(yàng)一种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由(yóu)自在的环(huán)境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是(shì)“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗人厌(yàn)倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天(tiān)性好(hǎo)静、好无(wú)拘无束呢(ne)？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是(shì)一幅(fú)悠(yōu)然超凡(fán)、世外(wài)桃(táo)源般的画面，无(wú)论是(shì)色彩(cǎi)的搭配，还是(shì)背景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布局，都非(fēi)常协调，而画中(zhōng)之(zhī)景、画外之声，又给(gěi)人(rén)一种恬(tián)静悠远的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的(de)画面(miàn)不大，写景则(zé)集中(zhōng)在池塘上，写(xiě)人则(zé)集中在牧(mù)童上，又都(dōu)紧紧围(wéi)绕着“村晚”二(èr)字落(luò)笔，把(bǎ)人引入(rù)了(le)江南优美的田园之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生活充(chōng)满着向(xiàng)往。

　　在此之(zhī)前，张舜民(mín)《村居(jū)》诗(shī)有“夕(xī)阳(yáng)牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人(rén)的心(xīn)情不同，摄取的画(huà)面便不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅(chàng)落寞，因此诗(shī)家有(yǒu)“一切景语皆情语(yǔ)”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉州(今四川(chuān)眉山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又说(shuō)是南昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意(yì)思是青山(shān)衔着彤(tóng)红(hóng)的(de)落日，一起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼粼(lín)波光的(de)。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)，山(shān)衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题(tí)，小(xiǎo)编将为你整理以下知识(shí)：

古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池(chí)塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一(yī)支短笛(dí)，随口吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写的(de)是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅(yǎ)美丽(lì)的(de)图(tú)画,为后两句(jù)写牧(mù)童出场(chǎng)布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特(tè)点，写出(chū)了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和(hé)落(luò)日倒(dào)映在水(shuǐ)中的形(xíng)象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规(guī)矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调(diào)皮可爱(ài)，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自(zì)然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融(róng)的了(le)。

　　同时，也表(biǎo)现出了(le)牧童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在(zài)一个(gè)长(zhǎng)满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔(xián)住落日淹没(méi)了(le)水波。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我(wǒ)觉得比较(jiào)重要(yào)的词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应(yīng)当是作于作者晚年(nián)隐(yǐn)居(jū)，游览农家(jiā)之(zhī)时(shí)（很(hěn)可能(néng)为(wèi)宋度(dù)宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析(xī)一(yī)下这篇文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐(táng)诗中的不少写景之作，都是(shì)诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中(zhōng)之(zhī)画(huà)，多为妙(miào)手天成(chéng)；宋人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一(yī)些作(zuò)家常(cháng)以七绝(jué)的形式，进行这方(fāng)面的艺术(shù)实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这些诗本就(jiù)是题在(zài)画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是其中的(de)较有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这(zhè)是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的(de)农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景图：在四周长满(mǎn)青草的(de)池(chí)塘里，池中的(de)水灌(guàn)得满满的，太阳正要落(luò)山，红红的火球好像被(bèi)山吃(chī)掉一样（是落山(shān)后），倒映在(zài)冰凉(liáng)的池(chí)水波纹中。

　　放牛(niú)回家(jiā)的(de)孩子横(héng)坐在牛(niú)背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节(jié)令已(yǐ)在春末，池塘里(lǐ)的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢(féng)多雨季节，因此水涨得(dé)很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形(xíng)象地现出落日挂在(zài)山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山(shān)倒映水(shuǐ)中，与王安(ān)石“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景(jǐng)非(fēi)常相似(shì)。

　　诗围绕池(chí)塘型(xíng)做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背(bèi)吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带(dài)着一(yī)种欣赏(shǎng)的(de)目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十(shí)分满足于这(zhè)样一种(zhǒng)自然风光优(yōu)美(měi)、卜(bo)宽人们生活自由自(zì)在的(de)环境，故(gù)写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是(shì)“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗人(rén)厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他(tā)天(tiān)性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论(lùn)是色彩的搭配，还(hái)是背景与主(zhǔ)角的布局，都非(fēi)常协(xié)调，而(ér)画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画面(miàn)不大，写景则集中在池(chí)塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔(bǐ)，把人引(yǐn)入了江南优美的(de)田园之中，使人(rén)对悠然恬静(jìng)的乡村生活充(chōng)满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在(zài)此之(zhī)前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的心情(qíng)不同，摄取的画(huà)面(miàn)便不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很不是(shì)熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平(píng)不(bù)详。

　　或以为眉(méi)州(今四(sì)川眉(méi)山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人(rén)，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

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