世(shì)界(jiè)十大名(míng)画 排(pái)名(míng)，世界十大名画简介是(shì)达(dá)•芬奇的《蒙娜(nà)丽莎》，与(yǔ)米(mǐ)勒的《浼钟》一样(yàng)，作(zuò)为最(zuì)宝贵的名画之一，在(zài)世界上享有盛誉的。

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世(shì)界十大(dà)名画(huà) 排名，世界十大(dà)名画(huà)简介

　　1911年这幅《蒙(méng)娜丽莎(shā)》引起(qǐ)了一起不寻常的事件(jiàn)。

　　一位(wèi)意大利(lì)人从(cóng)巴(bā)黎的罗浮(fú)宮乡字用五笔怎么打出来，乡字五笔怎么打法中将这(zhè)幅画盗走(zǒu)。

　　当这一消息(xī)被报道出来(lái)之后，惋惜名画被盗的呼声，不(bù)仅在(zài)法国，其至在世界(jiè)的各个地方都(dōu)沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題叫《美丽的乔孔(kǒng)达》。

　　根据可(kě)靠的书(shū)面记载，画上的夫人是(shì)那不勒斯人，据说她(tā)的真名叫凯拉尔基妮。

　　最后(hòu)的晚餐

　　壁画《最后的晚(wǎn)餐》是意大利伟(wěi)大的(de)佛罗伦萨人列奥纳多(duō)•达•芬奇创作(zuò)的(de)世界名画。

　　它(tā)与(yǔ)著名(míng)杰作(zuò)《蒙娜(nà)丽莎》同(tóng)为(wèi)达•芬(fēn)奇的代表作品，或(huò)许可以说《最后的晚餐》取得了更大(dà)的声誉。

　　这(zhè)幅巨作(zuò)描绘在意大利米兰(lán)的慈悲(bēi)圣母(mǔ)大修道院勝堂(táng)的墙壁(bì)上。

　　它(tā)长(zhǎng)9米，高4.5米，动(dòng)笔于何年何月虽没有定论(lùn)，但(dàn)完成(chéng)于1499年是可靠的(de)。

　　格(gé)尔尼卡(kǎ)

　　西班牙画(huà)家(jiā)毕加索画。

　　毕加索罕年(nián)的(de)画风比较写(xiě)实，后来成为立体派的代表人(rén)物(wù)。

　　这幅荦画(huà)是毕加索为巴(bā)黎世界博(bó)览会西班牙馆画(huà)的。

　　星月(yuè)夜

　　油画(huà)《星月夜》(又译《星光(guāng)灿烂>>是在凡高神智淸醒的时画(huà)的，与《阿尔(ěr)女郎》相比，画风已(yǐ)大(dà)为改观。

　　这倒不是凡高又有什么新的理论(lùn)•仍是出于茫然的不安和对自身(shēn)悲剧(jù)的(de)预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅(fú)画在(zài)巴黎展出时，引起了(le)观(guān)众极(jí)大的(de)抨击，人(rén)们说，作为达维特的学(xué)生，安(ān)格尔(ěr)走(zǒu)得太远了(le)，批评他“把人(rén)体的各(gè)个局部忽(hū)而(ér)放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅(fú)易于引犮争论的画，即便(biàn)我们(men)今天来看，这(zhè)个以大(dà)半个后(hòu)背(bèi)展现给(gěi)我们的美丽宫女.她的身忖也确乎有些不同于常(cháng)人(rén)：并不是我们的视觉出了毛病，而是(shì)画家安格尔在这幅画中有不少(shǎo)越(yuè)轨之(zhī)处。

　　戴珍珠耳(ěr)环的少(shǎo)女

　　在作(zuò)品《戴珍珠耳环(huán)的(de)少(shǎo)女》中(zhōng)，维米尔描绘了一(yī)名身穿斑色“日本和服”式外衣，佩戴(dài)蓝色头(tóu)巾(jīn)的少女。

　　少女(nǚ)侧身而坐，轻轻(qīng)转头回眸，心无旁(páng)骛地面对观者。

　　她闪烁的目光中流(liú)露出殷切之情，嘴唇微微开启，仿佛诉(sù)说着什(shén)么。

　　画面黑色(sè)背景烘托出少女的形象，犹如黑暗中的一盏明(míng)灯。

　　这幅(fú)画另一个受(shòu)人关注之处，是少女左(zuǒ)耳(ěr)佩(pèi)戴的一只泪滴形珍珠耳环，在少(shǎo)女颈部的阴(yīn)影里似隐(yǐn)似现，是(shì)整(zhěng)幅(fú)画的(de)点睹之笔。

　　维纳斯的诞(dàn)生

　　波提切利(lì)的《维约(yuē)斯的(de)诞生(shēng)》和他的另(lìng)一幅(fú)作(zuò)品《春》都是他最受赞誉的作品。

　　这两幅(fú)画都是出于德•美(měi)第(dì)奇家族的维尔拉(lā)持(chí)•卡斯特罗家。

　　《维(wéi)纳斯(sī)的(de)诞生(shēng)》宽287.5厘米，每(měi)175〗厘米，是一件大幅作品，制(zhì)作年代约在1487年(nián)，这是距《春》10年(nián)后，开始用画布代替木版画的。

　　创造(zào)亚当

　　威(wēi)廉布莱克是浪漫主(zhǔ)义绘画(huà)的(de)杰出代表。

　　文艺(yì)复(fù)兴时(shí)期(qī)最伟大(dà)的艺术家(jiā)之一，与达芬奇、拉斐尔并称文艺复兴三杰(jié)，一生追求完美，他的风格(gé)几乎影响了(le)三个世纪的(de)艺术(shù)家，后人把(bǎ)小行星3001以他的名字命(mìng)名(míng)以示尊敬。

　　亚维农的(de)少女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕加(jiā)索创作生涯的“粉红色(sè)时期”。

　　他这(zhè)一时(shí)期的作(zuò)品(pǐn)以(yǐ)描(miáo)绘马戏(xì)团(tuán)人物为主，形(xíng)象虽(suī)然忧(yōu)郁却(què)并不孤寂。

　　他画出了(le)《亚(yà)维农的(de)少女》，这(zhè)是一幅具有(yǒu)里(lǐ)程碑意义的著名杰作。

　　这幅巨(jù)幅油画，不(bù)仅标志着毕加(jiā)索个人艺(yì)术历(lì)程中的(de)重大转(zhuǎn)折，而且也(yě)是两方现代艺术史上的(de)一次革命性突破，它(tā)引(yǐn)发了立体主义运动的诞生。

　　日出·印象(xiàng)

　　19世纪后期(qī)法国(guó)的印象学(xué)派画家中，有个年轻的莫奈，他的(de)一(yī)幅题为(wèi)《日出•印象(xiàng)》的油画，被称之为整个(gè)印象派和他(tā)不人的代表作(zuò)之一(yī)。

　　《日出•印象》描(miáo)绘的(de)是勒阿弗尔港口的一个多(duō)雾的(de)早(zǎo)晨。

世(shì)界十(shí)大名画排行榜(bǎng)世界上(shàng)价值(zhí)最高的十幅画

　　绘画是人们最容(róng)易接触到，也(yě)是学(xué)习成本最(zuì)低的一种艺术(shù)，用手中的一支(zhī)笔能创造出比黄金、钻石更珍贵的东西。

　　今天就(jiù)盘点了世(shì)界十大名(míng)画排(pái)行榜，而其背后所(suǒ)反(fǎn)映的历史和(hé)思想比中国十(shí)大名画更(gèng)加(jiā)复杂，难以理(lǐ)解。

　　世界十大名画有哪些?下面就和(hé)小编一(yī)起来欣(xīn)赏它们吧!

　　世界(jiè)十大(dà)名(míng)画排行榜

　　1、蒙(méng)娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星(xīng)月(yuè)夜

　　5、大宫女

　　6、戴(dài)珍珠(zhū)耳环(huán)的(de)少(shǎo)女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少(shǎo)女

　　10、日出·印象(xiàng)

　　一、蒙娜丽(lì)莎

　　蒙娜(nà)丽莎的名气(qì)无需多言，几乎世界上所(suǒ)有(yǒu)的人都知道(dào)达(dá)芬奇(qí)画过一(yī)个无论哪个角(jiǎo)度都在看着你的女(nǚ)人(rén)的画，位居世界十大名画(huà)排行榜第一位毫无(wú)疑问(wèn)。

　　这(zhè)副《蒙娜丽莎(shā)》是达芬奇在佛罗伦萨文艺复兴时期创作的，他(tā)在1503年或1504年(nián)开始画《蒙(méng)娜丽莎》，并于(yú)1519年(nián)去世前不久完(wán)成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉(jí)奥(ào)康多命名，她是佛罗伦萨一个富裕家庭的成员，女孩的爸(bà)爸和达·芬奇(qí)的(de)爸爸是好朋友，有(yǒu)研究(jiū)学者认(rèn)为达·芬奇很(hěn)可能是受其父亲(qīn)之命(mìng)绘制了这幅(fú)肖(xiào)像。

　　但是(shì)也(yě)有(yǒu)人(rén)认为(wèi)蒙娜(nà)丽莎画作背景(jǐng)是中国的景观，她(tā)有(yǒu)可能是来自中国的奴隶(lì)。

　　这幅画最神奇的地方就在于，你(nǐ)从(cóng)哪个方向看去，都会(huì)感觉蒙娜丽莎在看着你，对(duì)你微笑。

　　而在现(xiàn)代人们用科学分析后发现蒙(méng)娜丽莎的(de)微笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的(de)恐惧、2%的(de)愤怒。

　　而(ér)且在(zài)这幅画的背后还隐藏着第二张脸，科学(xué)家通(tōng)过多光谱(pǔ)扫描发现了三种不同(tóng)的绘(huì)画，他(tā)们就(jiù)隐藏在蒙娜丽莎的微笑(xiào)背后。

　　如果我们将(jiāng)这(zhè)些图像还原，那么就会看到(dào)一个动态(tài)的蒙(méng)娜(nà)丽莎的(de)微笑。

　　除(chú)了画中无数未接的秘密之外，这(zhè)副(fù)画的经历(lì)也是十分坎坷。

　　1911年(nián)，卢浮宫的雇员文森特(tè)·佩鲁贾偷走(zǒu)了《蒙娜(nà)丽莎》，这位意大利(lì)爱国者(zhě)认为蒙娜丽莎应该被送回意(yì)大利，在(zài)他的公寓里画了两(liǎng)年之后，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现在蒙娜丽(lì)莎又(yòu)挂在巴黎的卢(lú)浮宫(gōng)里，至于画(huà)中的人(rén)到(dào)底(dǐ)是谁，达芬奇(qí)是怎么完成这幅画(huà)的，他(tā)画这(zhè)幅(fú)画的(de)真(zhēn)正用(yòng)意是乡字用五笔怎么打出来，乡字五笔怎么打法什么，也许都不那么重要了。

　　在世界十大无价之宝中(zhōng)《蒙娜丽莎》也高居第二(èr)，而且是唯一一副画作。

　　二(èr)、最后的(de)晚餐

　　耶(yé)稣坐在桌子的正中(zhōng)间,他的门(mén)徒们分别(bié)坐在(zài)他的左右围绕着整张桌子,而(ér)这是他们最后，因为其中有人出卖了耶稣。

　　世界十(shí)大名画排行榜第二位(wèi)，同样是来自达芬奇的作品，《最后的(de)晚餐(cān)》。

　　作品取材于《新约(yuē)圣经(jīng)》，犹太教祭司长(zhǎng)想在在夜(yè)间逮捕耶(yé)稣，而耶稣的门徒(tú)犹大出(chū)卖(mài)了(le)他(tā)，在晚餐上耶稣(sū)对他(tā)的门(mén)徒们说你们中有一个人要出卖(mài)我(wǒ)了。

　　12个门徒闻言后，或(huò)震惊、或愤(fèn)怒、或激动、或紧(jǐn)张。

　　《最后的枣(zǎo)圆晚餐》表现的就是这一时刻的紧张场面(miàn)。

　　而坐在最右(yòu)的犹大十分慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身体后仰，满脸的惊(jīng)恐与不(bù)安(ān)。

　　达·芬奇于1495年开(kāi)始创作《最后的晚餐》，并于1498年完成(chéng)。

　　可能对于不信(xìn)教，不了解西方(fāng)历史的人(rén)来说对于画(huà)中(zhōng)所(suǒ)要表达(dá)的意(yì)思和意境并不太理解。

　　但(dàn)是我(wǒ)们单纯的从绘画(huà)手法来看，12个(gè)人物不同的神态、手(shǒu)势(shì)、眼神(shén)以及行为(wèi)都(dōu)刻画的细致入微。

　　三、格尔尼卡(kǎ)

　　《格尼(ní)尔卡》是十幅毕(bì)加索最贵的画之一，毕加索在(zài)20世纪(jì)30年代时是受西(xī)班牙共和国政(zhèng)府的委托，为1937年在巴(bā)黎举行(xíng)的凳念(niàn)塌国际博览(lǎn)会(huì)西班牙馆而创作，画面中表现力1937年德国空军疯狂轰(hōng)炸(zhà)西班牙小城(chéng)格尔(ěr)尼(ní)卡的情景(jǐng)。

　　这幅画展示了(le)战争(zhēng)的悲剧和对个人，尤其(qí)是无辜平民的(de)痛苦(kǔ)，毕加索绘(huì)画的(de)目(mù)的是将全世界(jiè)的注(zhù)意(yì)力吸引到(dào)德国轰炸(zhà)机对巴(bā)斯克小镇格(gé)尔尼卡的(de)轰炸(zhà)，这些人在西班(bān)牙内(nèi)战期间支持(chí)佛朗哥将军的民(mín)族(zú)主义力(lì)量。

　　结合立(lì)体主义、超现实主(zhǔ)义风(fēng)格(gé)，表现痛苦、受难和(hé)兽性。

　　把具象的手法与立体主义的手(shǒu)法(fǎ)相结(jié)合，并借助(zhù)几何线(xiàn)的组合，以激动人心的形象艺术语言，控诉(sù)了法(fǎ)西斯战争惨无(wú)人道的暴行，位列世界十大名(míng)画排行(xíng)榜(bǎng)第(dì)三位。

　　四(sì)、星月夜

　　这幅画现在(zài)已经成为了(le)随处可见(jiàn)的背景图(tú)片、装饰画等，与其梵高(gāo)他的作品不同，在世(shì)界十(shí)大(dà)名画排行榜中(zhōng)星(xīng)月夜是(shì)唯一一幅即使你对艺(yì)术(shù)一无所知，但是依(yī)然(rán)会很单纯(chún)的(de)认为它很(hěn)好(hǎo)看(kàn)。

　　《星月(yuè)夜》是梵(fàn)高最(zuì)著名的画作之一(yī)，已成为现代(dài)文化中最著名的画作(zuò)之(zhī)一，这幅画展示了圣瑞(ruì)米的村庄，在一个盘(pán)旋的(de)天(tiān)空下，从庇护向(xiàng)北，左边的柏(bǎi)树被添加到(dào)构图中(zhōng)。

　　在这(zhè)幅画中，天高尺地间的景象化作了浓(nóng)厚、有力的颜(yán)料浆，顺着画笔跳(tiào)动的轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画(huà)面，似(shì)乎(hū)被一股(gǔ)汹涌(yǒng)、动荡的激流所吞噬。

　　风景在发狂，山在骚动(dòng)，月(yuè)亮(liàng)、星云在旋转，而那翻卷(juǎn)缭绕、直上云端的柏树，看起(qǐ)来(lái)像是一(yī)团巨(jù)大的黑色火舌，反映出画家躁动(dòng)不安的情感和(hé)狂迷的幻(huàn)觉世界(jiè)。

　　自1941年以来，它一直是纽约(yuē)现代艺术博物馆的永(yǒng)久藏品，星夜高分辨率(lǜ)的图像(xiàng)可以在这里找(zhǎo)到。

　　在(zài)创(chuàng)作这副(fù)作品时梵高已经深受(shòu)精(jīng)神(shén)病的困(kùn)扰，割掉了自己的(de)耳朵，也许在(zài)这种一无所有(yǒu)，绝望的状(zhuàng)态下梵高(gāo)看到了(le)他心中这世(shì)界上最美的(de)景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女(nǚ)最早在巴黎展出(chū)时家德·凯拉特里曾说(shuō)这简直就是畸形，安格尔的这位宫女的背部至少多了三节脊椎(chuí)骨。

　　这副画(huà)引起了极(jí)大的争(zhēng)议和抨击，然而安格尔的(de)学(xué)生(shēng)阿莫里杜瓦(wǎ)尔辩解(jiě)说：“凯拉特里可能是(shì)对的，可是这又怎么样呢?也许正因(yīn)为(wèi)这段秀长(zhǎng)的腰部才使她(tā)如此(cǐ)柔和，能一(yī)下(xià)子慑服住观众(zhòng)。

　　假(jiǎ)如她的身体比例绝(jué)对(duì)地(dì)准确(què)，那就很(hěn)可能不这样(yàng)诱人了!”

　　《大宫女》就严格的(de)古典风格去(qù)要求，确实(shí)存在(zài)很多不和谐的地方。

　　但安格尔坚定自(zì)己的美学信念，从历史(shǐ)的(de)角(jiǎo)度去(qù)认识(shí)，具(jù)有极大的勇(yǒng)气(qì)。

　　一直距今与规则中(zhōng)是无法做出创造性的东西，只有跳出规则，在(zài)规则之外来(lái)思考，才能创造出新(xīn)的、前所未(wèi)有的(de)震(zhèn)撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵(kuí)》我们在小学的(de)美术课本上就已(yǐ)经见(jiàn)过，虽然当时并(bìng)不可能有(yǒu)人能理解它的价(jià)值所(suǒ)在。

　　这是梵高最被人熟知的(de)一幅作品，或者说它是一组作品。

　　在绘画艺术(shù)的漫(màn)长历(lì)史中，梵高的向日(rì)葵似(shì)乎成(chéng)为最具代(dài)表性的作品，它甚至(zhì)成了(le)艺术史上的一座丰(fēng)碑。

　　它(tā)还向我们展示出(chū)一位伟大艺术家的精神世界。

　　以短(duǎn)暂的笔触把向日葵的黄色画(huà)得极(jí)其刺眼(yǎn)，每朵花如燃烧(shāo)的火焰一(yī)般，细(xì)碎的花瓣和葵叶象火苗(miáo)一样布满(mǎn)画(huà)面，整幅画尤如燃遍画布(bù)的火焰(yàn)，显(xiǎn)出画家(jiā)狂(kuáng)热般的生命激(jī)情(qíng)。

　　越是大师，越是能在最平常最简单(dān)的东西(xī)中表达(dá)出自(zì)己的(de)情感和艺术(shù)性。

　　七、维纳斯的诞(dàn)生

　　《维纳(nà)斯的诞生(shēng)》是桑德(dé)罗·波提切(qiè)利公元(yuán)1487年(nián)间创(chuàng)作的一幅画，这幅画描绘了女(nǚ)神(shén)维纳(nà)斯诞(dàn)生时(shí)的情景，画面(miàn)上人物的体(tǐ)态和衣纹(wén)表现十分(fēn)出色，人物与自然背(bèi)景(jǐng)也达到巧妙的(de)和谐统一(yī)。

　　维纳斯是那样无动于衷(zhōng)地以(yǐ)羞怯(qiè)和幽怨(yuàn)的感情在对待一(yī)切，她对(duì)于生活的未来不是(shì)充满(mǎn)乐观的信心(xīn)，而是感到惆怅和迷惑(huò)，这也(yě)是波(bō)提切利矛(máo)盾世界观的反映。

　　八(bā)、创造(zào)亚当

　　米开朗基罗在创作这副画时，心情极为悲愤，因为他是被迫(pò)在西斯廷(tíng)礼拜堂屋顶壁(bì)上作画(huà)的，整(zhěng)个壁(bì)画面(miàn)积达500平方(fāng)米左右，是美术史上最大(dà)的壁画之(zhī)一。

　　其中《创造亚当》最为出色，画中亚(yà)当的形象体态健壮，气魄宏伟，具有(yǒu)强烈(liè)的意(yì)志与力(lì)量，显示了艺术家在写实的基础上非同寻(xún)常(cháng)的理想(xiǎng)加工，予同时代人深(shēn)刻的启示。

　　亚当全身(shēn)裸(luǒ)体，躺在左边的陆地上，一手伸向大(dà)神。

　　神与人(rén)的手指象接电似的相互交流(liú)，这里表现了充满(mǎn)精力的老(lǎo)人和年轻而美丽的生(shēng)命的诞生。

　　体现了创造者的权威和(hé)被创造者的信心。

　　我们不得不感慨于大师(shī)的(de)才(cái)华，不(bù)论(lùn)在什么(me)情况下，都(dōu)能创(chuàng)作出世界(jiè)十大名(míng)画这样水(shuǐ)准的作(zuò)品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画也许(xǔ)是是(shì)历史上将女人画的最难看的画(huà)，当然这只是(shì)我等俗(sú)人的眼光。

　　从艺术(shù)角度(dù)来看《亚威(wēi)农少(shǎo)女》开(kāi)创了(le)法国立(lì)体主(zhǔ)义的新局面，毕加索与(yǔ)勃(bó)拉克也(yě)成(chéng)了这一画派的风(fēng)云人物。

　　这是一幅与以往的艺术(shù)方法彻(chè)底(dǐ)决裂的立(lì)体主义作品，当时不免要(yào)遭到来(lái)自(zì)社会各(gè)方面的嘲(cháo)讽和(hé)指责。

　　总之，这些形象使(shǐ)人(rén)观后产(chǎn)生(shēng)作(zuò)呕感。

　　当诗(shī)人把这些形象与亚(yà)威农相联系时，观众似乎受了侮辱一般(bān)，责骂毕(bì)加索的鄙俗。

　　殊不(bù)知，这幅画在(zài)以后的(de)十(shí)几年(nián)中竟使法国的立(lì)体主(zhǔ)义(yì)绘画得(dé)到空前的(de)发展(zhǎn)，甚而波及到其他领域。

　　不(bù)仅在(zài)美术上，连芭蕾舞、舞台(tái)设(shè)计、文(wén)学、音(yīn)乐上，都(dōu)引起了极大的共鸣。

　　十(shí)、日(rì)出(chū)·印象

　　日出印象(xiàng)是(shì)莫奈在1873年在阿弗尔(ěr)港(gǎng)口创作的一幅写生画，当时莫奈并没有给它命(mìng)名(míng)，直到一名新闻记者讽刺莫奈(nài)的画(huà)是"对美与真实的否定，只能给人(rén)一(yī)种印象"。

　　于是莫奈于是就(jiù)给这幅画起了(le)个题(tí)目《日出(chū)·印象》。

　　它作为一(yī)幅海景写生画，整(zhěng)个画面(miàn)笼罩在稀薄的(de)灰色调中，笔触画得非(fēi)常随意、零(líng)乱，展(zhǎn)示了一种(zhǒng)雾气交融的景象。

　　日出时，海(hǎi)上雾气迷朦，水中反射着天空和(hé)太(tài)阳的颜(yán)色.岸上景色隐隐约约(yuē)，模模糊(hú)糊看不清，给人一种瞬间的(de)感(gǎn)受(shòu)。

　　十(shí)大名画

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