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  “十指(zhǐ)不沾阳春水”下(xià)一句是“今(jīn)来为君做羹汤”。

  原文出(chū)自刘希夷《公子行》。

  全诗内(nèi)容为(wèi):天津(jīn)桥(qiáo)下(xià)阳春水,天(tiān)津(jīn)桥(qiáo)上繁华子(zi)。

  马声回(huí)合青云外(wài),人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青(qīng)云离(lí)披锦作霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤(shāng)心(xīn)树,可怜桃李断肠花。

  此日(rì)遨游邀美女,此时歌舞(wǔ)入娼家(jiā)。

  娼家美女郁金香,飞来飞去公子傍。

  的的珠帘(lián)白日映,娥娥(é)玉颜红粉妆(zhuāng)。

  花际(jì)裴回双(shuāng)蛱蝶,池(chí)边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉(hàn)武帝,为云(yún)为雨楚襄王(wáng)。

  古来容光人所羡,况复今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面。

  与(yǔ)君(jūn)相向转相(xiāng)亲,与(yǔ)君双(shuāng)栖织女是什么意思网络用语,牵牛织女是什么意思(qī)共一身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿(jǐn)一朝新(xīn)。

  百年同谢西山日(rì),千秋万古北邙(máng)尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠(dié)律的(de)运(yùn)用上(shàng),穷极变(biàn)化(huà),尤(yóu)有特色。

  诗中使用最(zuì)多(duō)的是(shì)叠(dié)首(shǒu)换(huàn)尾的排比句(jù)式,一般用(yòng)织女是什么意思网络用语,牵牛织女是什么意思于段落的起结处及对话中(zhōng)(“愿作轻(qīng)罗著(zhù)细腰,愿为(wèi)明镜分(fēn)娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共(gòng)一身”),形成一(yī)种特殊(shū)的(de)顿挫,又造成(chéng)重复(fù)中求变化和一气贯注的(de)韵调(diào)。

  此外,各种带有复叠(dié)的对(duì)仗(zhàng)句也逐步可见。

  此外还(hái)有(yǒu)顶针(zhēn)格(如第(dì)四、五句衔接)和前分(fēn)后总格(“美女”、“娼(chāng)家”分合(hé)的三句)的(de)巧(qiǎo)妙(miào)使用。

  这些(xiē)都有助于全诗形成一种(zhǒng)明珠走盘的音(yīn)情,为这(zhè)首春(chūn)歌增添(tiān)了(le)不少风(fēng)姿(zī)。

  十(shí)指不沾阳春水下(xià)一句是什么,十指不沾阳春水是什么(me)意思是“十指不沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今来为(wèi)君做羹汤”的。

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  “十指不沾阳(yáng)春水”下一句是“今来为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷(yí)《公子(zi)行》。

  全诗内容为(wèi):天津桥下阳(yáng)春水,天(tiān)津(jīn)桥上繁华子。

  马声回合青云外,人影动摇绿波里。

  绿(lǜ)波荡漾玉(yù)为(wèi)砂,青云离(lí)披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树(shù),可怜桃(táo)李断肠(cháng)花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞(wǔ)入娼家。

  娼家(jiā)美(měi)女(nǚ)郁金香,飞来飞去公子(zi)傍(bàng)。

  的(de)的珠帘白日映,娥娥(é)玉颜红粉(fěn)妆。

  花际裴回双蛱蝶(dié),池(chí)边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉(hàn)武(wǔ)帝,为(wèi)云为雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况复(fù)今日遥相见。

  愿作轻罗著细(xì)腰(yāo),愿为明(míng)镜分娇面。

  与(yǔ)君相向(xiàng)转相亲,与君双栖共(gòng)一(yī)身。

  愿作贞(zhēn)松千岁古,谁论芳(fāng)槿一(yī)朝新。

  百年(nián)同谢西山日,千秋万(wàn)古(gǔ)北(běi)邙尘。

  这首诗对仗工丽(lì),上下蝉(chán)联。

  在对叠律的运(yùn)用上,穷极变化,尤有特色。

  诗中(zhōng)使(shǐ)用最多的是叠首换尾的排比句(jù)式,一般用(yòng)于段落的起结处及对话中(“愿作轻罗著细腰(yāo),愿(yuàn)为明镜分娇(jiāo)面”;

  “与君(jūn)相向(xiàng)转相亲,与(yǔ)君双栖共一身(shēn)”),形成一(yī)种特殊的顿挫,又造成重复中(zhōng)求(qiú)变(biàn)化和(hé)一气(qì)贯(guàn)注的韵调。

  此外,各种带有(yǒu)复(fù)叠(dié)的对仗句也(yě)逐步可见。

  此外还有顶针格(如第四、五句衔接)和(hé)前分后总格(“美(měi)女”、“娼家”分(fēn)合的三句)的巧妙使用(yòng)。

  这(zhè)些都有助于(yú)全诗(shī)形成一种明(míng)珠走盘的音情,为这首春歌增添了(le)不少风姿(zī)。

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