古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么以(yǐ)及古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么(me)读，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的下一句等问题，小编将为你整理以下知识(shí)：

古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么

　　这(zhè)句诗(shī)出自(zì)宋(sòng)代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池(chí)塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也(yě)没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写景文(wén)字集(jí)中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘(huì)了(le)一(yī)幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为后(hòu)两(liǎng)句(jù)写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了景色的(de)生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒(dào)映在水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随(suí)意横坐(zuò)在牛背上(shàng)，表现(xiàn)了牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐(xié)，基(jī)调清(qīng)新，有(yǒu)了这样的环境，那(nà)牧童(tóng)自然就是(shì)悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠(yōu)闲自(zì)在的情致。

山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)是(shì)什么意思(sī)

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻译也放出来(lái)了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔(xián)住落日(rì)淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意(yì)地用短(duǎn)笛吹奏着不成(chéng)调的乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉(jué)得(dé)比较重要的词汇(huì)，单独解释给大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者晚(wǎn)年(nián)隐居，游览农(nóng)家之时（很可(kě)能为宋度(dù)宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起来欣(xīn)赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗(shī)中(zhōng)的不少写景之作(zuò)，都是(shì)诗(shī)中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐人诗中(zhōng)之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一(yī)些(xiē)作家常(cháng)以七绝的形(xíng)式，进(jìn)行这(zhè)方面的艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四(sì)周长满(mǎn)青(qīng)草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池中(zhōng)的水灌得(dé)满满(mǎn)的，太阳正要落山(shān)，红(hóng)红的火球好像被山(shān)吃(chī)掉(diào)一样（是落山后），倒(dào)映(yìng)在冰(bīng)凉的(de)池水波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了(le)一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背(bèi)景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春(chūn)末(mò)，池塘里的青草已经(jīng)长满(mǎn)，借鉴谢灵(líng)运(yùn)《登池上楼》名(míng)句“池塘(táng)生(shēng)春草”，但以“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字，显出中考立定跳远满分多少米2023，中考立定跳远男生评分标准2022节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔(xián)”字(zì)，形象(xiàng)地现出(chū)落日挂在山头上的情况，与杜甫“四(sì)更(gèng)山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写(xiě)落(luò)日(rì)青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景(jǐng)非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带(dài)出青山(shān)与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表(biǎo)现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人(rén)带(dài)着一种欣赏的目(mù)光去看牧童(tóng)、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一种自然风光(guāng)优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗(shī)人厌倦了(le)尘世的喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性(xìng)好静、好(hǎo)无拘无束呢(ne)？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是一幅(fú)悠(yōu)然(rán)超凡、世(shì)外桃源(yuán)般的(de)画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都(dōu)非(fēi)常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人(rén)一种恬静(jìng)悠(yōu)远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则集(jí)中在池塘(táng)上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落(luò)笔，把(bǎ)人引入了江南优(yōu)美的田园之中，使人(rén)对(duì)悠(yōu)然恬(tián)静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛背(bèi)无人卧，带得(dé)寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句，与这首诗(shī)比(bǐ)，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的心(xīn)情(qíng)不(bù)同(tóng)，摄(shè)取的画面便不同(tóng)，一是(shì)充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因(yīn)此(cǐ)诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作(zuò)者雷震(zhèn)，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或(huò)中考立定跳远满分多少米2023，中考立定跳远男生评分标准2022以为眉(méi)州(今四川眉(méi)山)人，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年间进士(shì)。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)是“山衔落(luò)日(rì)浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪这句话的(de)意(yì)思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔落日浸(jìn)寒漪的下(xià)一句(jù)等问(wèn)题，小编将为(wèi)你整理以(yǐ)下知识(shí)：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么

　　这(zhè)句(jù)诗出(chū)自宋(sòng)代诗人雷震(zhèn)的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二(èr)两句，写的(de)是山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把(bǎ)池(chí)塘、山、落日三者有机地融合(hé)起(qǐ)来，描(miáo)绘了(le)一幅非(fēi)常幽雅(yǎ)美丽的图(tú)画,为(wèi)后(hòu)两句写(xiě)牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很(hěn)浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地(dì)骑，而是随(suí)意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了(le)。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出了牧(mù)童无(wú)忧无虑，悠闲(xián)自在(zài)的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这(zhè)一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的(de)原文是(shì)这样的(de)：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了，便于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满(mǎn)水(shuǐ)草的池(chí)塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得满满的，山衔(xián)住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛的(de)孩子(zi)横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛(dí)吹奏(zòu)着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇(huì)，单独解释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐(yǐn)居，游(yóu)览(lǎn)农家之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了(le)，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少(shǎo)写景(jǐng)之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天(tiān)成；宋人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年(nián)，一(yī)些作家常以七(qī)绝(jué)的(de)形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题在画(huà)上的。

　　此诗(shī)是其中的较有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的(de)农村(cūn)晚景图：在四(sì)周长满青草的池塘里，池中(zhōng)的(de)水灌得满满的(de)，太阳(yáng)正要落山，红红(hóng)的火球好像被山(shān)吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉(liáng)的池(chí)水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背，他(tā)拿着(zhe)短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节(jié)令已(yǐ)在(zài)春末，池塘里的(de)青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生(shēng)”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字(zì)，形象地(dì)现出落日挂在山(shān)头(tóu)上(shàng)的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月(yuè)”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸”字，写落日(rì)青山(shān)倒映水(shuǐ)中，与(yǔ)王安石“北山(shān)输绿涨横陂(bēi)”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘(táng)中的绿(lǜ)草与澄净(jìng)的池水，带(dài)出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很热(rè)闹，色彩(cǎi)也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村(cūn)童牛背(bèi)吹(chuī)笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏(shǎng)的目(mù)光去看(kàn)牧童、写村晚，他十(shí)分满足于(yú)这样(yàng)一种自然风光(guāng)优美、卜宽(kuān)人们生活自由(yóu)自在的(de)环境，故写牧童，让(ràng)其(qí)"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这(zhè)首诗(shī)描绘(huì)的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还(hái)是背景与主角(jiǎo)的布局(jú)，都非常(cháng)协(xié)调，而(ér)画中之景、画外之声(shēng)，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景则集中在(zài)池塘(táng)上，写人(rén)则集(jí)中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了江南优美的(de)田园之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无(wú)人卧，带得寒(hán)鸦两两归(guī)”句，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代(dài)之以牛(niú)背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取(qǔ)的画面(miàn)便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的(de)说(shuō)法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作者雷震(zhèn)，相(xiāng)信大家都(dōu)很(hěn)不是熟悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今(jīn)四川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋度宗(zōng)咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

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