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柴(chái)可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》第一(yī)乐章(zhāng)，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢琴协(xié)奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫斯基，是俄(é)罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民(mín)族(zú)乐派的代(dài)表人(rén)物。

　　其(qí)风格直(zhí)接和间(jiān)接地影(yǐng)响了很(hěn)多(duō)后来者。

　　在(zài)《第一号(hào)钢琴协奏曲》创作之前，柴科(kē)夫斯基因被认为追随西(xī)方(fāng)音乐风格而不是(shì)真正的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之(zhī)后，才获得世界范围的(de)影响，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯(sī)基一(yī)生(shēng)写过三首钢琴协(xié)奏曲(qū)，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫(fū)斯基的(de)早期作品，写于1874-1875年(nián)，当时(shí)正是(shì)农奴改革之后，由封建生(shēng)产关系转向资本(běn)主义生产关系。

　　作(zuò)品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐(lè)学院创始人(rén)尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)认为它“一(yī)无是(shì)处、无(wú)可救药”要求柴科夫斯基必须按照自己(jǐ)的意思修改，他才能“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基说：“我一(yī)个音符也不该，我要按(àn)照(zhào)现在的样子(zi)付印。

　　”柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)把“献给尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)”的标题(tí)抹去。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯也演奏了这首协(xié)奏(zòu)曲，以改(gǎi)正了自(zì)己的错(cuò)误(wù)。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)因之维护了自(zì)己(jǐ)的创作个性和自由、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美丽(lì)旋律与强(qiáng)烈的情感渲泄的(de)结合而见(jiàn)长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特(tè)色，使其作品(pǐn)色彩异常(cháng)丰富，但因感情因素太多地带(dài)入创作，又使曲式结构不那么完美(měi)常被情绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意义上说，他的音(yīn)乐又往往是最感人的音乐。

柴可(kě)夫斯基第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 第一乐章想要表现(xiàn)什么

　　以下(xià)，是第(dì)一乐章：

　　极庄严(yán)而不太(tài)快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提琴与第一(yī)小提(tí)琴主奏(zòu)降D大(dà)调(diào)主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据说是柴科(kē)夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一(yī)个盲乞(qǐ)那(nà)里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第(dì)二主题(tí)以(yǐ)降A大调(diào)先出现于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上(shàng)新(xīn)音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震撼，那么就可(kě)以(yǐ)说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人(rén)们的心(xīn)灵(líng)带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激昂的(de)节奏实(shí)在(zài)是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个(gè)都是快(kuài)速的节奏，音乐(lè)开始时的几十次琴(qín)键的重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更让作为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市的生活(huó)虫们感到了生活的压力(lì)与动力(lì)。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感(gǎn)觉(jué)在这样(yàng)的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴可(kě)夫斯基第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲欣(xīn)赏

　　这个月我(wǒ)一直在听这首曲子，甚至把第一乐章的开头(tóu)曲(qū)作为(wèi)我的手机铃(líng)声。

　　就像下文(wén)中所说(shuō)的“将人们(men)心灵(líng)重重扣入地下(xià)的震撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼是难以详细描述的(de)，我(wǒ)也找不(bù)到什么好的言语来描(miáo)述，但(dàn)是我并不认为“将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼”就能够表现了他(tā)的(de)全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如(rú)果按照严格的音(yīn)律(lǜ)格式去套，我就什(shén)么也感(gǎn)受不(bù)到，而更多的是在静谧(mì)中，独自(zì)聆听时，偶尔的一个片段(duàn)或是凸起(qǐ)的音符(fú)就(jiù)会深深(shēn)的把我打动。

　　在听这(zhè)首协奏曲的时候，有(yǒu)好几次，我(wǒ)感到仿佛是魔音一般钻(zuān)进(jìn)了我的心(xīn)，使我不能(néng)再坐(zuò)在那(nà)里，只有起身(shēn)在屋(wū)里四(sì)处(chù)走动才能使让州(zhōu)我的(de)激(jī)动慢慢的平息下来！我是个(gè)不(bù)善于表(biǎo)达感(gǎn)情的人，所(suǒ)以有(yǒu)时(shí)除了走(zǒu)动，偶尔(ěr)还会感到全(quán)身(shēn)发(fā)寒，一切(qiè)被僵住了一样(yàng)，不能自己！

　　听了很(hěn)多(duō)遍了，很多高人所说的内涵(hán)我(wǒ)都(dōu)没有感受出来，但(dàn)是我也没有刻意去(qù)感受，就像(xiàng)久旱的大地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲(qū)带(dài)给我那淋漓的(de)快感和幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希(xī)望(wàng)我在很多(duō)年以(yǐ)后，再重听这首(shǒu)曲子时十指不沾阳春水下一句是什么，十指不沾阳春水是什么意思，能走进作家(jiā)100多年前的灵魂(hún)深处，去感(gǎn)受他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心(xīn)！

　　下(xià)面(miàn)是(shì)我摘(zhāi)录一位(wèi)网(wǎng)友(yǒu)（personalpro）的论(lùn)述(shù)文章(zhāng)。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名(míng)的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品(pǐn)庸(yōng)俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥首演(yǎn)。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄(zhuāng)严(yán)而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的(de)降B小(xiǎo)调(diào)引(yǐn)子后(hòu)，大提(tí)琴与第一小提(tí)琴(qín)主奏降(jiàng)D大调(diào)主题，钢(gāng)琴以华彩发(fā)展(zhǎn)，这个(十指不沾阳春水下一句是什么，十指不沾阳春水是什么意思gè)主题据说(shuō)是(shì)柴科汪蠢夫斯基在卡缅科(kē)集市(shì)上，从一(yī)个盲乞那里采集(jí)到的歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降(jiàng)A大(dà)调先出(chū)现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新(xīn)音型(xíng)，以钢琴为主(zhǔ)形成变化(huà)。

　　主题深(shēn)情(qíng)、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板主题(tí)为牧歌风格，先(xiān)由长笛独奏，再以钢(gāng)琴(qín)接替，然后交给大提(tí)琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度(dù)为最急板(bǎn)，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再(zài)由钢琴(qín)以独(dú)奏(zòu)行板主(zhǔ)题，加上颤音(y十指不沾阳春水下一句是什么，十指不沾阳春水是什么意思īn)与音型装饰变奏(zòu)。

　　是(shì)柴可夫斯基最(zuì)优美(měi)的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热(rè)情(qíng)如(rú)火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子(zi)后，钢琴主奏开始回旋主题，接(jiē)着小提琴以降D大调用(yòng)八度奏庄(zhuāng)重抒情(qíng)的对困滑陪比主(zhǔ)题，两个(gè)主题的(de)纠缠发展(zhǎn)形(xíng)成高潮(cháo)。

　　终结部(bù)以降B大调形成辉煌(huáng)的结(jié)尾。

　　主部主题是乌克兰歌(gē)舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱(chàng)春歌》，音乐表现春天来了，农(nóng)时即将开(kāi)始的欢(huān)快(kuài)、奔放的情绪，副主部是十分抒情优美的同时也充满生机，音乐洋溢(yì)着青春和难以(yǐ)抑制的内(nèi)心(xīn)喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的(de)《命运》的开(kāi)篇是将人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地(dì)下(xià)的震(zhèn)撼，那么就可(kě)以(yǐ)说柴(chái)可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷甚(shèn)至(zhì)说(shuō)这个曲子(zi)的(de)开(kāi)头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐章整个(gè)都是快速(sù)的节奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键的重击(jī)，让(ràng)人整(zhěng)个(gè)心都(dōu)飞了(le)起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到了生活的压(yā)力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的(de)旋律的(de)，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉(jué)在(zài)这样的都(dōu)市的生(shēng)活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二(èr)乐章整个(gè)节奏(zòu)马上舒缓(huǎn)下来，如果说听第(dì)一乐章让你感觉是面对汹涌澎(pēng)湃的(de)大海(hǎi)的话，那(nà)么第二乐章就是让你步入了森林中畅快流动的小溪，不时的还(hái)会有(yǒu)活(huó)泼的小动物跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚(gāng)才(cái)你亢奋(fèn)的(de)心情(qíng)得以(yǐ)缓解，你能感受(shòu)到生(shēng)活在都市的你(nǐ)依(yī)然有(yǒu)着(zhe)成(chéng)功的欢愉(yú)，清(qīng)新流动的(de)旋律(lǜ)让你对生活的希(xī)望(wàng)充满信心(xīn)，整个(gè)人(rén)就像是(shì)沐浴(yù)在温(wēn)暖的阳光中(zhōng)，呼(hū)吸着(zhe)明媚(mèi)的空气（不要以为我用错(cuò)了形容词，空气的明媚意(yì)味着(zhe)憧憬和(hé)希望）。

　　为了(le)成功而奋斗的动力也就油然而生(shēng)。

　　第三乐(lè)章又(yòu)重(zhòng)回(huí)较快的节奏，但(dàn)是同(tóng)时也有着优雅的旋律，这(zhè)是成功后的快(kuài)乐(lè)，在(zài)成功后的兴奋中，享受着(zhe)那(nà)份(fèn)激(jī)动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着(zhe)我们，成功来得不容易，可能失去得也快，只有更加的(de)努力，才能取得更大(dà)的成功(gōng)！

　　整首(shǒu)曲子(zi)在激昂的旋律中结束，完美，只能用完(wán)美来解释！

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