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柴可夫斯基《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最著名和最具(jù)有(yǒu)代(dài)表性的(de)钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄罗斯浪(làng)漫(màn)乐派作曲(qū)家，也(yě)是俄国民(mín)族乐派的代表人(rén)物。

　　其(qí)风格直接和间接(jiē)地影响了很多后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯基因被认(rèn)为追(zhuī)随西方音(yīn)乐风格而(ér)不是(shì)真正的民族乐派，在创作(zuò)“第一钢琴协奏曲(qū)”之(zhī)后，才获得世界范围的影(yǐng)响，真正(zhèng)走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯基一生写(xiě)过(guò)三(sān)首(shǒu)钢琴(qín)协奏(zòu)曲，这一首最成功。

　　它(tā)是柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)的早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是(shì)农奴改革之后，由(yóu)封建生产关(guān)系转向资本主义(yì)生产关系。

　　作(zuò)品完成之后，柴科夫斯基曾向高宽深用什么字母表示什么，高宽深用什么字母表示出来(xiàng)当时的莫斯科(kē)音乐学院创始人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认(rèn)为(wèi)它“一无(wú)是处、无(wú)可救(jiù)药”要求柴(chái)科(kē)夫斯基必须按(àn)照自己(jǐ)的意思(sī)修(xiū)改，他才能(néng)“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个(gè)音符也不(bù)该(gāi)，我要按照(zhào)现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在(zài)波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首(shǒu)协奏曲，以(yǐ)改正(zhèng)了(le)自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基因之维护(hù)了自己的创作(zuò)个(gè)性(xìng)和自由、人格感和自(zì)豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐以抒(shū)情性的(de)美丽旋律与强烈的情感渲泄的结(jié)合而见(jiàn)长(zhǎng)，他吸收意大利歌(gē)剧、法(fǎ)国芭蕾(lěi)、德国交响曲(qū)的创(chuàng)作特色，使(shǐ)其作品色彩(cǎi)异(yì)常(cháng)丰(fēng)富，但因感(gǎn)情因素太(tài)多地带入(rù)创作，又使(shǐ)曲式结构不那么完美常(cháng)被情绪冲动而(ér)阻断；

　　从这个意义上说，他(tā)的音乐(lè)又往(wǎng)往是最感人的音乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲 第一乐章想(xiǎng)要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第(dì)一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个(gè)主题据说是柴科夫斯基(jī)在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴(qín)加以反(fǎn)复。

　　在(zài)发展部(bù)，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为(wèi)主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如(rú)梦(mèng)般甜(tián)美。

　　如果说(shuō)贝(bèi)多芬(fēn)的《命运》的(de)开篇是将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》的开篇是(shì)将(jiāng)人(rén)们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的(de)节奏，音乐开始时的几(jǐ)十(shí)次琴键的重击，让(ràng)人整个(gè)心都飞了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋(xuán)律更让(ràng)作为“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴可夫斯(sī)基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jì高宽深用什么字母表示什么，高宽深用什么字母表示出来n)，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市(shì)的生活虫们感(gǎn)到了生活(huó)的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒(shū)缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还是快的(de)节奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市(shì)的生活的艰难，为了(le)生活而艰苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这个(gè)月(yuè)我一直在听这首曲子(zi)，甚至把第(dì)一(yī)乐章的开头曲作为(wèi)我的手机铃声(shēng)。

　　就像下文中所说的(de)“将人们(men)心灵重重扣(kòu)入地下(xià)的震撼”，开篇(piān)曲这种(zhǒng)震(zhèn)撼是难以详(xiáng)细描述的，我也(yě)找不到什么好的言语来描(miáo)述，但是我并不(bù)认(rèn)为“将(jiāng)人(rén)们(men)心灵重重扣入地下(xià)的震撼”就能(néng)够表现了他的全(quán)部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐(lè)是不得章(zhāng)法的，如果按照严格的音律格(gé)式去(qù)套，我就什么也(yě)感受不(bù)到，而更多的(de)是在(zài)静谧中，独(dú)自聆听(tīng)时，偶尔的一个片段或是凸(tū)起的音符就会深(shēn)深的把我打动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时候，有好几次(cì)，我感(gǎn)到仿佛是魔(mó)音一般(bān)钻(zuān)进了我的心，使(shǐ)我不(bù)能再坐(zuò)在那里(lǐ)，只有起身在屋里四处走动才(cái)能(néng)使让州我的激动慢慢的平息下来！我是个不善于表达感(gǎn)情的人(rén)，所以有时除(chú)了走动，偶尔还会感到(dào)全身发寒，一切被僵(jiāng)住(zhù)了一样，不能自己！

　　听了很(hěn)多遍了，很多高人所(suǒ)说的内(nèi)涵我(wǒ)都没有感受出来，但(dàn)是我也没有刻意(yì)去感(gǎn)受，就像久旱的大地经(jīng)受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给(gěi)我那淋漓的快感和幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我在很多(duō)年以后，再重(zhòng)听这首曲子时(shí)，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感受(shòu)他那颗细腻却又敏感，易(yì)受伤害的(de)心！

　　下面是我摘录(lù)一(yī)位网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著(zhù)名的钢琴家(jiā)、莫斯(sī)科音乐学院第(dì)一(yī)任校长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴(bào)地(dì)指责这首作(zuò)品庸(yōng)俗(sú)、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的(de)快板。

　　降B大(dà)调，在4把(bǎ)圆号(hào)演奏的降B小调引子后，大提(tí)琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡(kǎ)缅科(kē)集市上(shàng)，从一(yī)个盲乞那(nà)里采(cǎi)集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大(dà)调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第(dì)一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢(gāng)琴为主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主题(tí)为牧(mù)歌(gē)风格，先由长笛(dí)独奏，再以钢(gāng)琴接替，然后交给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速(sù)度(dù)为最急板，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以(yǐ)独奏行(xíng)板主题，加上颤音(yīn)与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之(zhī)一(yī)。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降B小调，回旋曲式，在4小节(jié)引子后，钢琴(qín)主奏开(kāi)始回旋主题，接着小提琴以(yǐ)降D大调(diào)用八度奏庄重抒情的对困(kùn)滑陪(péi)比主题(tí)，两个主题的纠(jiū)缠发展形成高(gāo)潮。

　　终(zhōng)结部以降(jiàng)B大调形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题是(shì)乌克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐表现春(chūn)天来了(le)，农时(shí)即将开(kāi)始(shǐ)的欢快、奔放的情绪，副主部(bù)是十分(fēn)抒情优美(měi)的(de)同(tóng)时也充满生机，音乐洋溢着青春(chūn)和难以抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝(bèi)多芬的《命运》的(de)开篇是将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的震(zhèn)撼，那么(me)就可以说柴可(kě)夫斯基的《第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们的(de)心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世(shì)间的绝(jué)品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的节(jié)奏，音乐开始时的几十(shí)次琴键(jiàn)的(de)重击(jī)，让人整(zhěng)个心(xīn)都(dōu)飞了(le)起(qǐ)来(lái)。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的(de)柴可夫斯(sī)基表露无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂(áng)的(de)气势，让(ràng)生处(chù)喧(xuān)闹(nào)都(dōu)市的(de)生活虫们感到了生活的(de)压(yā)力(lì)与动力(lì)。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是(shì)有舒(shū)缓的(de)旋律的，但是，总体上还是(shì)快的节奏，让我们感觉在(zài)这样的(de)都市的生活的艰难，为(wèi)了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏马上舒缓(huǎn)下来，如果说听第(dì)一乐章让你(nǐ)感觉是面(miàn)对汹(xiōng)涌澎湃的大海的话，那么第(dì)二(èr)乐章(zhāng)就是让你(nǐ)步(bù)入(rù)了森林中畅快流动的小溪，不时的还(hái)会有活泼的小(xiǎo)动物跑过(guò)你的身旁。

　　让刚才你亢奋的(de)心(xīn)情得以缓(huǎn)解，你能感受到生活在都市的(de)你依然有着成功的欢愉，清(qīng)新(xīn)流动的旋律让(ràng)你对(duì)生活的希(xī)望充满(mǎn)信(xìn)心，整个人就像是沐浴(yù)在温暖的阳光中，呼吸着明媚(mèi)的空气（不(bù)要以(yǐ)为我用错(cuò)了形(xíng)容(róng)词，空气的(de)明媚意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的(de)动力也就油(yóu)然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同时(shí)也有着优(yōu)雅的(de)旋律，这是成功后的快乐(lè)，在成功后的(de)兴(xīng)奋中，享受(shòu)着那份(fèn)激动(dòng)。

　　同时(shí)，快速的(de)旋律也在提醒着我(wǒ)们，成(chéng)功来得不容易(yì)，可能(néng)失(shī)去得也快，只有更加的(de)努力，才能取得更(gèng)大的成功！

　　整首曲子在激昂(áng)的(de)旋律(lǜ)中结(jié)束，完美，只能用完美来解释！

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