春有约(yuē),花不误,年(nián)年岁岁不(bù)相负，年年(nián)岁岁花相似的全诗句(jù)是“年(nián)年岁(suì)岁花相似”的全(quán)诗解释(shì)是：洛(luò)阳城(chéng)东的桃花李花随风飘(piāo)转(zhuǎn)，飞来飞去，不知落入了谁(shuí)家？洛阳(yáng)女子(zi)有着(zhe)娇艳的容(róng)颜，独坐院中(zhōng)，看着零落的桃李花而长声叹息的(de)。

　　关(guān)于春有约,花不误,年(nián)年岁(suì)岁不相负，年年岁岁花相似的全(quán)诗(shī)句(jù)以及春有约,花不误,年(nián)年(nián)岁岁(suì)不相(xiāng)负(fù)，年年岁岁花相似代(dài)表什么意思，年年岁岁(suì)花相似的全诗句(jù)，年年岁岁花相似(shì)出自，年年岁岁花相似是谁的诗等问题，小编将为你整理以下知识(shí)：

春有约,花不误,年年岁岁不相负(fù)，年年岁岁花(huā)相似的(de)全诗句

　　洛阳城东(dōng)的(de)桃花李(lǐ)花随风(fēng)飘转，飞来(lái)飞(fēi)去(qù)，不知落入了谁家？

　　洛阳女子有着娇艳的容颜，独坐院中，看着零(líng)落的桃(táo)李(lǐ)花而长声叹息。

　　今(jīn)年我(wǒ)在这里看(kàn)着桃花李花(huā)因凋零而颜色衰减，明年花开(kāi)时节不知又有谁(shuí)还(hái)能看见那繁花似锦的胜(shèng)况(kuàng)？

　　故人现(xiàn)在(zài)已经(jīng)不再悲叹洛阳城(chéng)东(dōng)凋零的桃李花(huā)了，而今人却依旧对着随风飘零(líng)的落花而伤怀。

　　年(nián)年岁岁繁(fán)花依旧(jiù)，岁岁年年(nián)看(kàn)花之人却不相同。

　　转告那(nà)些正值(zhí)青(qīng)春年(nián)华(huá)的红(hóng)颜少年，应该怜悯(mǐn)这位已是半死之(zhī)人的白(bái)头老翁。

　　如今他白发(fā)苍苍(cāng)，真是可(kě)怜，然而他从(cóng)前亦是一(yī)位风流倜傥的红颜美少年(nián)。

　　这(zhè)白头老翁(wēng)当年曾与公(gōng)子王孙寻欢(huān)作(zuò)乐于芳树之下，吟(yín)赏清(qīng)歌妙舞于(yú)落花之前。

　　亦曾像东汉光禄勋马防那样以(yǐ)锦绣装饰池台，又如(rú)贵戚梁冀在(zài)府(fǔ)第楼(lóu)阁中(zhōng)到处涂画云气神仙。

　　白头老(lǎo)翁如今一朝卧病在床(chuáng)，便(biàn)无人理睬，往昔的三春行乐、清歌(gē)妙舞如(rú)今又(yòu)到哪里去了(le)呢？

　　而美人的(de)青春娇颜同样(yàng)又能保持几时？须(xū)臾之间，已(yǐ)是鹤发蓬乱，雪(xuě)白(bái)如(rú)丝了(le)。

　　只见那(nà)古(gǔ)往今(jīn)来的歌舞之地，剩下的只有(yǒu)黄昏的鸟雀在空自悲啼。

　　出(chū)自唐代诗人(rén)刘希夷《代悲白头翁》。

　　洛(luò)阳城东桃(táo)李花，飞来飞去落谁家？

　　洛(luò)阳女儿惜颜色，坐见落花长叹息。

　　今(jīn)年花落颜色改，明年花(huā)开(kāi)复谁在？

　　已见(jiàn)松(sōng)柏摧为(wèi)薪，更(gèng)闻(wén)桑(sāng)田变成海。

　　古人无复(fù)洛城(chéng)东(dōng)，今人(rén)还对落花风。

　　年年岁(suì)岁花相似，岁岁年年人(rén)不同。

　　寄言全盛红颜子，应(yīng)怜(lián)半死白头翁。

　　此翁(wēng)白头真可怜，伊昔(xī)红颜美少年。

　　公子(zi)王孙芳(fāng)树下，清歌妙(miào)舞落花(huā)前。

　　光禄池(chí)台文锦绣，将军(jūn)楼阁(gé)画神仙。

　　一朝卧病无相识(shí)，三春行乐在谁(shuí)边？

　　宛转蛾眉能(néng)几时？须臾鹤发乱如丝。

　　但看古来(lái)歌舞地，唯(wéi)有黄昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为(wèi)薪：松(sōng)柏被砍(kǎn)伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄(lù)勋。

　　3、文锦绣：指以锦(jǐn)绣(xiù)装饰池台(tái)中物(wù)。

　　4、将(jiāng)军(jūn)：指东汉贵戚梁(liáng)冀，他(tā)曾为大将(jiāng)军(jūn)。

　　5、宛转(zhuǎn)蛾眉：本为(wèi)年轻女子的(de)面部画妆，此代(dài)指青春(chūn)年华。

　　6、须臾：一(yī)会儿。

　　7、鹤发：白(bái)发。

　　赏析：

　　 诗的前半写洛阳女子感(gǎn)伤落(luò)花，抒(shū)发人生短(duǎn)促、红颜易(yì)老的感慨(kǎi)；

　　后半写白头老翁遭遇(yù)沦落，抒(shū)发世事变迁、富贵无常的(de)感慨，以“但看古(gǔ)来歌舞地，惟有黄昏(hūn)鸟雀(què)悲”总结(jié)全篇(piān)意旨。

　　在前后的(de)过渡，以(yǐ)“寄言全盛红颜子，应怜半死白头(tóu)翁”二句(jù)，点出红颜女子的未来不免是白(bái)头老(lǎo)翁的今日，白头老翁的往(wǎng)昔实即是红颜女子的今日。

　　诗(shī)人把红颜(yán)女子和(hé)白头老翁的(de)具体命(mìng)运加以典(diǎn)型化，表现出这(zhè)是一大(dà)群处于封建(jiàn)社会下(xià)层的男女(nǚ)老少的(de)共(gòng)同命(mìng)运，因而提出应(yīng)该(gāi)同病相怜，具有“醒世(shì)”的作用。

　　 “洛(luò)阳城(chéng)东桃(táo)李(lǐ)花，飞来飞去落(luò)谁家”，诗(shī)的(de)开头两句，描绘洛阳(yáng)城(chéng)东暮春景色。

　　洛阳是(shì)唐代的东(dōng)都(dōu)，十分繁华；

　　繁华的都(dōu)市(shì)盛开着艳丽(lì)的鲜花，满城春(chūn)色，生气勃(bó)勃，令人心(xīn)醉神往。

　　然而时光易逝，此(cǐ)时的洛阳(yáng)已(yǐ)是(shì)落花季节，桃(táo)李纷飞，不(bù)知飘向何处。

　　这(zhè)两句是诗的起兴。

　　下(xià)文(wén)表达的对大好春光、妙龄红颜(yán)的憧憬和留(liú)恋，对桃(táo)李花落(luò)、青春易逝的感伤和惋惜，都是由此生发开来的。

　　 “洛阳(yáng)女儿惜颜色(sè)”以下十(shí)句，写年轻的洛阳女儿面对漫天飞舞的(de)落花生(shēng)出无限感(gǎn)慨。

　　洛阳女儿所感伤的(de)，实(shí)际上是由(yóu)大自然的(de)变化而联(lián)想到(dào)美的短暂和(hé)人(rén)的(de)生(shēng)命的有(yǒu)限。

　　“今(jīn)年花落颜色改(gǎi)，明年花开复谁在？”表现(xiàn)的是因(yīn)为春光的流逝而感(gǎn)叹红颜(yán)易老(lǎo)、生命无常的心理(lǐ)。

　　“松柏摧为(wèi)薪(xīn)”句，运用比喻，形象地(dì)表现世(shì)事变化很大。

　　“古人(rén)无(wú)复洛城东，今(jīn)人还对(duì)落花(huā)风”则揭示人生易逝、宇宙永恒的客观规律(lǜ)。

　　“年年(nián)岁岁(suì)花相似，岁岁(suì)年(nián)年(nián)人不同(tóng)”两句，以优美、流(liú)畅、工(gōng)整的对句集中地表(biǎo)现(xiàn)青春易老世事无常的感(gǎn)叹(tàn)，富于(yú)诗的意境，且具有哲理性，历来广为传诵。

　　 “寄言(yán)全盛红颜(yán)子”以下(xià)十句，概(gài)括叙述白头翁一生的经历。

　　白(bái)头(tóu)老(lǎo)翁曾是(shì)一个美貌少年(nián)，从前他也常(cháng)和(hé)公子王(wáng)孙一起(qǐ)，在树下花前歌舞(wǔ)游乐。

　　“光(guāng)禄池台文锦(jǐn)绣”两句，以(yǐ)历史上(shàng)权臣贵(guì)戚(qī)的豪华奢侈，表(biǎo)现白(bái)头翁曾经历过(guò)的一段富(fù)贵生(shēng)活。

　　然而，一旦(dàn)生病衰老，就无(wú)人(rén)理睬，三(sān)春行乐只(zhǐ)好让(ràng)给(gěi)别人了(le)。

　　这一段通过(guò)描(miáo)写白(bái)头翁从红颜到(dào)老(lǎo)病、从(cóng)游乐到(dào)孤苦(kǔ)的生活，不仅表示(shì)了诗人对青春红颜、清歌妙舞的眷(juàn)恋、向(xiàng)往，对垂老白头翁的怜悯、同情(qíng)，同时(shí)进一步抒发了(le)对美的短(duǎn)暂和生(shēng)命的有限的感(gǎn)慨，从(cóng)而增强了诗歌的(de)艺术感染力和(hé)哲理性(xìng)。

　　 结尾四句(jù)点明(míng)主旨，收束全诗。

　　“宛转蛾(é)眉能几时？须臾鹤发(fā)乱如丝”两(liǎng)句(jù)感(gǎn)叹美(měi)貌的少(shǎo)女(nǚ)转眼之间将(jiāng)化作白发的(de)老妇，惋惜青(qīng)春难(nán)驻(zhù)。

　　“但看古来歌舞地，唯有黄(huáng)昏鸟(niǎo)雀悲”两句，一切都如同过眼云烟，迅速消失了！往日繁华热闹的游乐场所(suǒ)，如今只有几(jǐ)只离群的鸟雀在(zài)清冷的暮蔼中发出(chū)几声(shēng)凄苦的悲鸣。

　　末句的最后一个“悲(bēi)”字，是此诗的基调。

　　 诗的(de)前(qián)半首化自东(dōng)汉宋子(zi)侯的乐府歌辞《董娇娆》，但(dàn)经过刘希夷的再创作，更(gèng)为(wèi)概括典型(xíng)。

　　作为前半的结语，“年年岁岁”二句是精(jīng)警的名句(jù)，它(tā)比喻精(jīng)当，语(yǔ)言精粹，令人警省。

　　“年年岁(suì)岁”“岁(suì)岁(suì)年年”的(de)颠倒重复，不仅(jǐn)排沓回荡，音韵优美(měi)，更在于(yú)强调了时光流(liú)逝的(de)无情(qíng)事实和听天由命的无(wú)奈情绪，真实动(dòng)情。

　　“花相似”、“人不同(tóng)”的形象比喻，突出了花(huā)卉(huì)盛衰有时而人(rén)生(shēng)青春(chūn)不再的对(duì)比，耐(nài)人寻(xún)味。

　　结合后(hòu)半(bàn)写白头(tóu)老(lǎo)翁(wēng)的遭遇，可以体(tǐ)会到，诗(shī)人不用“女子(zi)”和“春花”对比，而用(yòng)泛指名词“人”和“花”对比，不仅是由(yóu)于七言诗(shī)字数的(de)限制，更由(yóu)于要(yào)包(bāo)括所有不能(néng)掌握自己命(mìng)运的(de)可怜人，其中也包括了诗人自己。

　　也(yě)许(xǔ)，因此产生了不少关于这诗的附会传(chuán)说。

　　这类(lèi)无(wú)稽(jī)之谈(tán)的产生(shēng)与(yǔ)流(liú)传(chuán)，既反映人们(men)爱(ài)惜诗(shī)人的才华，同情他的不幸(xìng)，也表(biǎo)明这诗(shī)情(qíng)调也过于伤感了(le)。

　　 此(cǐ)诗融会汉魏歌行、南朝近体及(jí)梁、陈宫体的艺术经验，而自成一种清(qīng)丽婉转(zhuǎn)的风格。

　　它还汲取乐府诗的(de)叙事间发议论、古诗的以叙事(shì)方式抒情的手法，又(yòu)能巧妙(miào)交织运用(yòng)各种(zhǒng)对比，发挥对偶、用典的(de)长(zhǎng)处(chù)，是(shì)这诗艺术上的突(tū)出成就。

　　刘希夷一生遭遇压抑，是他(tā)产生消(xiāo)极感伤(shāng)情绪的思想根源(yuán)。

　　这(zhè)诗浓厚的(de)感伤情绪，反(fǎn)映了封(fēng)建制(zhì)度束缚戕害人才(cái)的事实。

　　创作(zuò)背景：

　　这是一(yī)首拟古(gǔ)乐府诗(shī)。

　　《白(bái)头吟》是汉乐府相和歌(gē)楚调曲旧题，古(gǔ)辞写一个(gè)女子向遗弃她的情人表示决(jué)绝。

　　刘希夷(yí)这首诗(shī)则从女子写到老翁，咏叹青春易逝、富贵无常(cháng)。

　　构思独创，抒情宛转，语言优美，音韵和谐，艺术性较高，在初唐即(jí)受推崇，历(lì)来传为(wèi)名篇。

　　作者简介：

　　刘希(xī)夷（约651年—约680年），唐朝诗人。

　　一名庭芝，字(zì)延之(zhī)（一作庭芝），汉(hàn)族(zú)，汝州（今(jīn)河南省汝州市）人。

　　高(gāo)宗上元二年进士(shì)，美姿容，好谈笑(xiào)，善弹(dàn)琵琶。

　　其诗(shī)以歌行见长，多(duō)写闺情(qíng)，辞意柔婉华丽(lì)，且多感(gǎn)伤情调。

　　延之少有(yǒu)文华(huá)，落(luò)魄不拘(jū)常格，后为舅舅(jiù)宋之问所害(hài)，死时年未三十。

　　原有(yǒu)集，已(yǐ)失传。

春(chūn)有约,花不误,岁岁(suì)年(nián)年不相(xiāng)负什么意思？

　　春有约,花(huā)不误,岁岁年年不相(xiāng)负的(de)意思是(shì)：

　　自(zì)己和相爱的人，就像每年春季如约而至，到了(le)花期都彼(bǐ)此(cǐ)不(bù)相辜负一(yī)样，年年岁岁岁岁年(nián)年！永(yǒng)远相爱。

　　花(huā)事未了(le)，山河依(yī)旧。

　　我在岁月的渡口，种下一路(lù)花(huā)香。

　　 风有约，花不误，岁岁如此，永(yǒng)不相负。

　　“风有信，花(huā)州孝(xiào)不误，岁岁如此，永不相负。

　　”“二十四番花信风(fēng)”是中国人特有的花(huā)事时间，花信从(cóng)大寒梅花(huā)开始，一节三候，一候一花，直到谷雨(yǔ)牡丹花结束，共有二(èr)十四番花信(xìn)。

　　伴随花信的风也逐渐(jiàn)由北风(fēng)变成(chéng)了东风，冰雪的世界也就变(biàn)为烂(làn)漫的原(yuán)野。

　　这个(gè)句子的(de)出处是

　　出自一幅民间的(de)对联春有约,花(huā)不误(wù),年年岁岁(suì)不相(xiāng)负;你若约(yuē),我(wǒ)不误(wù),岁岁年年人如(rú)初(chū)

　　 这幅对联(lián)借此表(biǎo)白意图是

　　自己和(hé)相爱的人，就(jiù)像每租运(yùn)年春季如约而至，到了(le)花期都彼此(cǐ)不相辜负(fù)一样枯(kū)型丛，年没(méi)樱年岁岁岁岁年(nián)年(nián)！永远相爱。

　　扩(kuò)展资(zī)料 参考(kǎo)理解(jiě)

　　俗话说：“花木(mù)管时令，鸟鸣报农时(shí)”，自然(rán)界的花草(cǎo)树木、飞禽走兽(shòu)，都是按(àn)照一定的季节时令而(ér)活(huó)动的，其活动与气候(hòu)变化息息相关。

　　因此，它们的各种活(huó)动便成(chéng)了季节的标志，如植物(wù)的萌芽、发叶(yè)、开(kāi)花、结(jié)果、叶黄和叶落；动(dòng)物的蛰眠、复苏、始鸣、繁育、迁徙(xǐ)等，都与气候变化(huà)相关灶伍，人们把(bǎ)大自然的这些节律现象叫(jiào)做物(wù)候。

　　两千多年前，华夏祖(zǔ)先观(guān)察自(zì)然的变(biàn)化，发明(míng)了“二(èr)十四节气”和“七十二(èr)候”。

　　五天为(wèi)一候，三(sān)候为一节气(qì)。

　　立春册辩稿的三候分别(bié)为：“一候(hòu)东(dōng)风(fēng)解(jiě)冻，二(èr)候蛰虫(chóng)始振(zhèn)，三候鱼陟负冰”，每候都有(yǒu)某种花卉(huì)绽蕾开放(fàng)。

　　立(lì)春三候对(duì)应的花信分别为(wèi)“一候迎春(chūn)，二(èr)候樱桃，三候望春”。

　　春有(yǒu)约,花不误,年年(nián)岁岁不相负，年年(nián)岁岁花相似的全诗句(jù)是“年年岁岁花相(xiāng)似”的(de)全诗解(jiě)释是：洛阳城(chéng)东的(de)桃花李花随风(fēng)飘转(zhuǎn)，飞来飞(fēi)去(qù)，不知落入(rù)了谁家(jiā)？洛阳女子有着娇艳的容颜(yán)，独坐(zuò)院中，看着零落(luò)的桃李花而长声叹息的(de)。

　　关于春有约,花(huā)不误,年年岁岁不相负(fù)，年年岁岁花相似的全诗句以及春有约,花不误,年(nián)年岁岁不相负，年年(nián)岁岁花相似(shì)代表什么(me)意思，年年(nián)岁岁花相(xiāng)似的全诗句(jù)，年年岁岁花相(xiāng)似出自，年(nián)年(nián)岁(suì)岁(suì)花相似是谁(shuí)的诗等问题，小编(biān)将为你整理(lǐ)以(yǐ)下知识(shí)：

春有(yǒu)约,花不误,年年岁岁(suì)不相负，年年(nián)岁岁花(huā)相似(shì)的(de)全诗句

　　洛阳城东的桃花李花随(suí)风飘转，飞来飞去，不知落入了谁家？

　　洛阳女子有着(zhe)娇艳的容颜(yán)，独(dú)坐院中，看着(zhe)零落的桃李花而长声(shēng)叹息。

　　今年我在这里看着桃(táo)花李花因(yīn)凋零而颜色衰减，明年花开时节不(bù)知又有谁(shuí)还(hái)能(néng)看见那繁花似锦的(de)胜况(kuàng)？像火花像蝴蝶段绍荣是谁杀的p>

　　故人现在已经不再悲叹洛阳(yáng)城(chéng)东凋零的(de)桃李花了，而今人却依旧对着随风飘零(líng)的落花而伤怀。

　　年年岁岁(suì)繁(fán)花依旧(jiù)，岁岁年年看花之人却不相同。

　　转告那些正值青春年华的红(hóng)颜少年，应该怜悯这(zhè)位已(yǐ)是半(bàn)死之(zhī)人的白头(tóu)老(lǎo)翁。

　　如今他白发苍苍，真是(shì)可(kě)怜(lián)，然而他从前亦是一位(wèi)风流(liú)倜傥的红颜美少年。

　　这白头(tóu)老(lǎo)翁当年(nián)曾与公子王(wáng)孙寻欢(huān)作乐于芳树之下，吟赏(shǎng)清歌(gē)妙(miào)舞于落花之前(qián)。

　　亦曾像(xiàng)东汉光禄勋马防(fáng)那样以锦绣(xiù)装饰池(chí)台，又如贵戚梁冀在府第楼阁中到处涂(tú)画云(yún)气神仙。

　　白(bái)头老翁如今一朝卧病(bìng)在(zài)床(chuáng)，便无人理睬，往昔的三春行乐、清歌(gē)妙舞(wǔ)如今又到哪里去了呢？

　　而美人的青春娇颜同样又能保持几时？须臾之间，已是(shì)鹤发蓬乱(luàn)，雪(xuě)白如(rú)丝了。

　　只(zhǐ)见那古往今来的歌(gē)舞之地(dì)，剩(shèng)下的只有黄昏(hūn)的鸟雀在空自悲(bēi)啼。

　　出自唐代诗人(rén)刘希夷(yí)《代(dài)悲(bēi)白头翁》。

　　洛阳城东桃(táo)李花，飞来(lái)飞去落谁(shuí)家？

　　洛阳女儿(ér)惜颜色，坐见(jiàn)落花长叹息。

　　今年花落颜色改，明年花(huā)开(kāi)复(fù)谁在？

　　已见松柏摧为薪，更闻桑田变(biàn)成海。

　　古人无复洛城东，今人(rén)还(hái)对落花(huā)风。

　　年(nián)年(nián)岁岁花相(xiāng)似，岁岁年年人(rén)不同。

　　寄言全盛红颜(yán)子(zi)，应怜(lián)半死白头(tóu)翁(wēng)。

　　此翁白头真可(kě)怜(lián)，伊(yī)昔红颜(yán)美(měi)少(shǎo)年。

　　公子(zi)王孙芳(fāng)树下(xià)，清歌妙舞落花前。

　　光禄(lù)池台文锦(jǐn)绣，将军楼(lóu)阁画神(shén)仙。

　　一朝卧病无(wú)相识，三春行乐在谁边？

　　宛(wǎn)转蛾眉能几时？须(xū)臾鹤(hè)发乱(luàn)如丝。

　　但看古来(lái)歌舞地(dì)，唯有黄昏(hūn)鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧(cuī)为(wèi)薪：松像火花像蝴蝶段绍荣是谁杀的柏被砍伐(fá)作柴薪(xīn)。

　　2、光(guāng)禄：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以(yǐ)锦绣(xiù)装饰池(chí)台中物(wù)。

　　4、将军(jūn)：指东汉贵戚梁冀(jì)，他曾为大将军。

　　5、宛转蛾眉：本为年轻女子的面部画妆，此代指青春年华(huá)。

　　6、须臾：一(yī)会儿。

　　7、鹤发：白(bái)发。

　　赏析(xī)：

　　 诗的(de)前半(bàn)写洛阳(yáng)女(nǚ)子(zi)感伤(shāng)落花，抒发(fā)人(rén)生短(duǎn)促、红颜易老(lǎo)的感慨；

　　后半写白头老翁(wēng)遭遇沦(lún)落，抒发世事变(biàn)迁、富贵无(wú)常的感慨，以“但(dàn)看古来歌舞地，惟有黄昏鸟雀悲”总结全篇(piān)意旨(zhǐ)。

　　在前后的过渡，以“寄言全盛(shèng)红颜子(zi)，应怜半死白头翁”二(èr)句，点出红颜女子的(de)未来不免是白头老翁的(de)今日，白头老(lǎo)翁的往昔实即是红颜女子的今日(rì)。

　　诗人把红颜女子和白头老翁的具体(tǐ)命运加以典(diǎn)型化，表(biǎo)现出这(zhè)是(shì)一大群处(chù)于(yú)封建社会下层的男女老少的共同命运，因而提出(chū)应该同病(bìng)相怜，具有“醒世”的(de)作用。

　　 “洛(luò)阳城东桃(táo)李花，飞来飞去(qù)落谁家”，诗的(de)开头(tóu)两句，描绘(huì)洛阳城东暮春景色(sè)。

　　洛阳是唐(táng)代(dài)的东(dōng)都，十分繁华；

　　繁华的都市(shì)盛开着艳丽的鲜花，满城春(chūn)色，生气(qì)勃(bó)勃，令人心(xīn)醉神往。

　　然(rán)而(ér)时(shí)光易逝(shì)，此时的洛阳(yáng)已是(shì)落花季节(jié)，桃(táo)李(lǐ)纷飞，不(bù)知飘(piāo)向(xiàng)何处。

　　这两(liǎng)句是诗(shī)的起(qǐ)兴。

　　下文表达(dá)的对大好春(chūn)光、妙龄红颜(yán)的憧憬和(hé)留恋，对桃(táo)李花落、青春易(yì)逝的感(gǎn)伤和惋惜，都是由(yóu)此生发开(kāi)来的。

　　 “洛(luò)阳女儿惜颜色”以下十句，写(xiě)年轻(qīng)的洛阳女(nǚ)儿面(miàn)对漫天(tiān)飞舞的落(luò)花(huā)生(shēng)出(chū)无限感慨。

　　洛阳(yáng)女儿所感(gǎn)伤的，实际上是由大自然的变化而联想(xiǎng)到美的(de)短暂和人(rén)的(de)生(shēng)命的有限。

　　“今年花落颜色(sè)改，明年花开复谁在？”表现的是(shì)因(yīn)为(wèi)春光的流(liú)逝而感叹红(hóng)颜(yán)易老(lǎo)、生命无常的心理(lǐ)。

　　“松柏摧为(wèi)薪(xīn)”句，运用比喻，形象地(dì)表现世(shì)事(shì)变化很大。

　　“古(gǔ)人无(wú)复洛城东，今人还对(duì)落(luò)花(huā)风”则揭示(shì)人生(shēng)易逝、宇宙(zhòu)永(yǒng)恒的客观规律(lǜ)。

　　“年年岁岁(suì)花相似，岁岁年年(nián)人不同”两(liǎng)句，以优(yōu)美(měi)、流畅、工整的对句(jù)集中地表现青(qīng)春(chūn)易老世事(shì)无常(cháng)的感叹，富于诗的意境，且具(jù)有(yǒu)哲理性，历来广为传诵。

　　 “寄言全(quán)盛红(hóng)颜子”以(yǐ)下十句，概括叙述(shù)白(bái)头(tóu)翁(wēng)一生的经历。

　　白头老翁曾是一个美貌少年，从前(qián)他也常和(hé)公(gōng)子王孙一起，在(zài)树下(xià)花前歌舞游乐(lè)。

　　“光禄池台文(wén)锦(jǐn)绣”两句，以(yǐ)历史上权(quán)臣贵戚的豪华奢侈，表(biǎo)现白头翁曾经(jīng)历过的一段富贵生活。

　　然而，一旦生病衰老(lǎo)，就无人(rén)理睬，三春行乐(lè)只好让(ràng)给别人(rén)了。

　　这一段通过描写白(bái)头翁(wēng)从红颜(yán)到老病、从游乐到孤(gū)苦的生活(huó)，不(bù)仅表(biǎo)示了诗人对青春红(hóng)颜、清歌妙舞的眷恋、向往，对垂老白头翁(wēng)的(de)怜悯、同情，同(tóng)时进一步抒(shū)发了对美的短暂(zàn)和生命的(de)有限的感慨(kǎi)，从而增(zēng)强了诗(shī)歌的艺术感染力和(hé)哲理性。

　　 结尾(wěi)四句点明主旨，收(shōu)束(shù)全诗。

　　“宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如(rú)丝”两句感叹美(měi)貌的(de)少女转(zhuǎn)眼之间将化作白发的老妇(fù)，惋惜青(qīng)春(chūn)难驻。

　　“但看古来(lái)歌舞地，唯有黄昏(hūn)鸟雀悲”两句，一(yī)切都如同过(guò)眼(yǎn)云烟(yān)，迅速消失了(le)！往日繁华热闹的游乐场(chǎng)所，如今只有(yǒu)几(jǐ)只离(lí)群的鸟(niǎo)雀在清冷的暮蔼中发出(chū)几声凄苦的悲鸣。

　　末句的最后一个“悲”字，是(shì)此诗的基调。

　　 诗的前(qián)半首化自东汉宋子(zi)侯的乐府歌辞(cí)《董(dǒng)娇娆》，但(dàn)经过(guò)刘希夷的再(zài)创作，更为概括典(diǎn)型。

　　作(zuò)为前半的结语，“年年岁(suì)岁”二句是精警的名句，它(tā)比喻精当，语言精粹，令人警(jǐng)省。

　　“年(nián)年(nián)岁岁”“岁岁年年(nián)”的(de)颠倒重复，不(bù)仅排沓回荡，音(yīn)韵优美，更在于强调(diào)了时光流逝的(de)无情事实和听天由命的(de)无奈情绪，真(zhēn)实动情。

　　“花相似”、“人不(bù)同”的形(xíng)象比喻，突出了(le)花卉(huì)盛衰有时而人生(shēng)青(qīng)春不再的对(duì)比，耐人寻(xún)味。

　　结合(hé)后半(bàn)写白头(tóu)老翁的(de)遭(zāo)遇，可以(yǐ)体会到，诗人不用(yòng)“女子”和“春花(huā)”对比(bǐ)，而(ér)用泛指(zhǐ)名词“人”和“花”对比(bǐ)，不仅是(shì)由于七言诗字(zì)数(shù)的(de)限制，更由于要包括(kuò)所有不(bù)能掌握自己命运的可怜(lián)人，其中也包括了诗人自己。

　　也许，因此产生了不(bù)少关于这诗的附会传说。

　　这类无稽之(zhī)谈的产生与流(liú)传，既(jì)反映人们(men)爱惜诗人的才华，同情(qíng)他的不幸，也表(biǎo)明这诗情调也过于伤(shāng)感(gǎn)了。

　　 此诗融会汉(hàn)魏歌行、南朝近体及梁、陈宫体的艺术经验，而自成(chéng)一(yī)种清(qīng)丽婉转的风格。

　　它(tā)还汲取乐府诗的叙事间发议论、古诗的(de)以叙事方式抒情的手法，又能巧妙交(jiāo)织运用各种对比，发挥(huī)对偶、用典(diǎn)的长(zhǎng)处，是这诗艺术上(shàng)的(de)突出(chū)成就。

　　刘希夷一生(shēng)遭遇压抑，是他产生消(xiāo)极感伤情绪的(de)思想根(gēn)源。

　　这诗浓厚的感伤情(qíng)绪，反(fǎn)映了封建制度(dù)束缚戕害人才(cái)的事实。

　　创(chuàng)作背景：

　　这是(shì)一首拟(nǐ)古乐府诗。

　　《白头吟》是汉(hàn)乐府相和(hé)歌楚调曲旧题(tí)，古(gǔ)辞写一个女子(zi)向遗弃(qì)她(tā)的情人表示决绝。

　　刘希夷这(zhè)首诗则从女子写(xiě)到老翁，咏(yǒng)叹(tàn)青春(chūn)易(yì)逝(shì)、富贵无常(cháng)。

　　构思独创，抒情(qíng)宛转，语言(yán)优(yōu)美，音韵(yùn)和谐(xié)，艺(yì)术性较高，在(zài)初唐即受(shòu)推崇，历来(lái)传为名篇。

　　作者简介：

　　刘希(xī)夷（约(yuē)651年—约680年），唐朝(cháo)诗人。

　　一名庭芝，字延之（一作庭芝），汉族，汝州（今河南省汝州(zhōu)市）人。

　　高宗上元二(èr)年进士(shì)，美姿容，好谈笑(xiào)，善弹(dàn)琵琶。

　　其诗以歌行见长，多写闺情，辞意柔婉(wǎn)华(huá)丽，且(qiě)多感伤(shāng)情调(diào)。

　　延之少有文华，落魄不拘(jū)常(cháng)格，后(hòu)为舅舅(jiù)宋之(zhī)问所害(hài)，死时年(nián)未三十。

　　原有集，已失传。

春(chūn)有约(yuē),花(huā)不误,岁(suì)岁(suì)年年不相(xiāng)负什么意(yì)思？

　　春有(yǒu)约,花不误(wù),岁(suì)岁年(nián)年不(bù)相负(fù)的意思是：

　　自己和相爱(ài)的人，就(jiù)像每年春季(jì)如(rú)约而至，到了花期都彼(bǐ)此不相(xiāng)辜负一样，年年岁岁岁岁年年！永远相爱。

　　花事未(wèi)了(le)，山河依旧。

　　我在岁月的(de)渡(dù)口，种下一路花香。

　　 风有约，花(huā)不误，岁岁如此，永不相负。

　　“风有(yǒu)信，花州孝不(bù)误，岁岁如此，永不(bù)相(xiāng)负。

　　”“二十(shí)四番(fān)花信风”是中国(guó)人特有的花事(shì)时(shí)间，花信从大寒梅花开始，一节三候，一(yī)候(hòu)一花，直到谷雨(yǔ)牡丹(dān)花结束，共有二十(shí)四番(fān)花信。

　　伴随花信的风也(yě)逐渐由北风变成了东(dōng)风，冰(bīng)雪的世界也就变为烂漫的原(yuán)野。

　　这个句子的出处是

　　出(chū)自一(yī)幅民间的对联春有约(yuē),花不误,年年岁岁不(bù)相负;你若约,我不误(wù),岁岁年年人如初(chū)

　　 这(zhè)幅(fú)对(duì)联借此表(biǎo)白意图(tú)是

　　自己和相爱(ài)的人，就像每租(zū)运年春季(jì)如(rú)约而至，到了花期都彼此不(bù)相(xiāng)辜负一样枯型丛(cóng)，年(nián)没樱年(nián)岁岁岁岁年(nián)年(nián)！永远相爱。

　　扩展资(zī)料 参考理解

　　俗(sú)话说：“花木管时令，鸟鸣报农时(shí)”，自然界的花草树木、飞(fēi)禽(qín)走兽(shòu)，都是按照(zhào)一定的季节时令而活动的，其活(huó)动与气候变化(huà)息(xī)息相(xiāng)关。

　　因(yīn)此，它(tā)们(men)的各种活(huó)动便成了季(jì)节(jié)的标志，如植物的(de)萌芽、发叶、开花、结(jié)果、叶黄和叶(yè)落；动物的蛰眠、复苏、始鸣、繁育、迁(qiān)徙等，都与(yǔ)气候变化(huà)相(xiāng)关灶伍，人们把(bǎ)大自然的这些节律(lǜ)现(xiàn)象叫做物候。

　　两千多年前，华(huá)夏祖(zǔ)先(xiān)观察自然的变化，发明了“二十(shí)四节气”和(hé)“七十二候”。

　　五天为一(yī)候(hòu)，三(sān)候(hòu)为一节气。

　　立春册辩(biàn)稿的三(sān)候(hòu)分别(bié)为：“一(yī)候东风解冻，二候蛰虫(chóng)始振，三候鱼陟负冰”，每候都有某种花卉绽蕾开放。

　　立春三候(hòu)对应的花信分别为“一候迎春(chūn)，二(èr)候樱桃，三候望(wàn像火花像蝴蝶段绍荣是谁杀的g)春”。

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