雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳(liǔ)永为什么写雨霖(lín)铃(líng)是因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一(yī)是(shì)不知(zhī)道说什么(me)才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二(èr)是因为(wèi)哭的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自(zì)己的哭(kū)泣(qì)打断(duàn)，已经(jīng)说不(bù)出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是(shì)不知(zhī)道说什(shén)么才好，毕竟说什么(me)也留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了(le)，二是因(yīn)为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己(jǐ)的(de)哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情(qíng)的千(qiān)古名篇，也是柳词和(hé)婉约(yuē)词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪，正在(zài)依依不舍的(de)时候，船上的(de)人已催着(zhe)出发。

　　握(wò)着对方的手含着泪对视，哽咽的(de)说不出话来(lái)。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是为离别而伤感，更(gèng)何况是在(zài)这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉(lì)的晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即使遇到(dào)好天气(qì)、好(hǎo)风(fēng)景，也如同(tóng)吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句(jù)写(xiě)环境，点出别时的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地(dì)点是汴京(jīng)城外(wài)的长亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏(hūn)。

　　然而词(cí)人并没有(yǒu)纯客观地(dì)铺叙自然景物，而是(shì)通过(guò)景物的描(miáo)写，氛围的(de)渲染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻(wén)，无(wú)处(chù)不凄凉。

　　加之当(dāng)中(zhōng)“对(duì)长亭晚”一句，句法结构(gòu)是(shì)一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确(què)地传达(dá)了(le)这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓仕途(tú)失(shī)意(yì)，且又跟恋人(rén)分(fēn)手(shǒu)。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了(le)现实(shí)的无情(qíng)和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎(yē)。

　　”是不得(dé)不(bù)别的情景(jǐng)。

　　一对(duì)情(qíng)人，紧紧握(wò)着手，泪眼(yǎn)相对，谁也(yě)说不出一句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而(ér)又无(wú)可(kě)奈何(hé)的心情，写(xiě)得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白(bái)描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思(sī)念(niàn)的(de)预(yù)想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情给天容水色(sè)涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读(dú)者下面写景物是想象的(de)。

　　“去(qù)去”是越去(qù)越远的(de)意(yì)思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去而又不得不(bù)去，包含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰(lán)舟启(qǐ)碇开行，就会越去越(yuè)远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由上(shàng)阕实写转向下阕虚写，具(jù)有(yǒu)承(chéng)上启(qǐ)下的(de)作(zuò)用。

　　下(xià)阕(què)着重写(xiě)想象(xiàng)中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自(zì)古伤离(lí)别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象(xiàng)出发(fā)，提(tí)升为普遍(biàn)、广(guǎng)泛的(de)现(xiàn)象，扩大了词的意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句，则强调自(zì)己比常人、古人承受的痛(tòng)苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒(xǐng)后(hòu)的(de)心(xīn)境，也是(shì)他漂也傍桑阴学种瓜中的傍是什么意思，也傍桑阴学种瓜的傍是什么意思句泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句(jù)妙(miào)就(jiù)妙在(zài)用景写(xiě)情，真正做到(dào)“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄(qī)冷，写别后(hòu)的寒心(xīn)；残月破碎，写此后难(nán)圆之意(yì)。

　　这几句景语，将(jiāng)离(lí)人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得十(shí)分充分(fēn)、真切,创造(zào)出一种特(tè)有的意境。

　　难怪(guài)它为人称道，成(chéng)为名(míng)句(jù)。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更(gèng)与何人说？”这四(sì)句更深一层推(tuī)想(xiǎng)离别以后惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日(rì)子(zi)怎(zěn)么(me)挨(āi)得过呢(ne)？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚设(shè)，因为再没有心(xīn)爱的人与(yǔ)自己共赏；再退一步，即便(biàn)对着(zhe)美景，能产生(shēng)一些(xiē)感受，但又(yòu)能向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之(zhī)情、伤感之(zhī)意(yì)刻画到(dào)了细致入微、至(zhì)尽至极的地步(bù)，也传(chuán)达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而(ér)构思，先写离(lí)别(bié)之前(qián)，重在勾(gōu)勒环境(jìng)；次写(xiě)离(lí)别时(shí)刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描(miáo)写情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做(zuò)到(dào)层层深入(rù)，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真情实感而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但(dàn)却将词人抑(yì)郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的(de)人(rén)们在读到这(zhè)首《雨霖(lín)铃》时，都会(huì)产生强(qiáng)烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千(qiān)里(lǐ)烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道(dào)边每隔十里修建一座(zuò)长亭也傍桑阴学种瓜中的傍是什么意思，也傍桑阴学种瓜的傍是什么意思句供行(xíng)人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近(jìn)城(chéng)市的(de)长亭往(wǎng)往是(shì)古(gǔ)人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋的(de)首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设(shè)帐饯(jiàn)行。

　　无绪(xù)：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树(shù)为(wèi)舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去(qù)：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云(yún)雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的(de)天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头(tóu)。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜(mì)意(yì)。

　　情(qíng)：一(yī)作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体(tǐ)裁(cái)：词

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调(diào)·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作词忤(wǔ)真(zhēn)宗，屡试(shì)不第，所以心中失意忧愤，常(cháng)流连(lián)秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词(cí)当为(wèi)柳永从(cóng)汴京(jīng)南(nán)下时与一位恋(liàn)人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词(cí)人(rén)，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族(zú)，崇安(ān)（今福建(jiàn)武夷(yí)山）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改名(míng)永，字耆卿(qīng)，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至(zhì)屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生精力作词，并以“白(bái)衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其(qí)词(cí)多描绘城市风(fēng)光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅行役之情(qíng)，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融(róng)，语言(yán)通俗(sú)，音律谐婉，在(zài)当时流传极(jí)其广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具代表性的人物(wù)之一(yī)，对宋词的发(fā)展有重(zhòng)大影响，代表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》《八声甘州》。

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